美人临镜巧梳妆

高露

美人持镜梳妆，应该是一幅令人着迷的画面，但较大尺寸的铜镜不易把持，持镜时至少要占用一只手，实在有所不便。聪明的古人后来设计出镜架，将铜镜放置于架子之上，方便使用，这种镜架从宋代开始流行。明末清初之际，是我国家具发展的黄金时期，镜台的发展到此时也是多种多样的，令人眼花缭乱。我们通过中国国家博物馆的一部分藏品，来领略那一时期的闺中时尚。

明末清初 黄花梨如意云纹折叠镜架

折叠式镜台也称[拍子式]，是以宋代镜架为雏形发展而来的，在架下添加了台座，台座为两开门，内设抽屉。明天启刻本的《牡丹亭还魂记》插图中有一具与之相似的折叠式镜台。这件黄花梨折叠镜架为典型的[拍子式]，攒框分界为三层九格，搭脑中间拱起两端下垂，雕刻如意云纹，以格肩榫连接，下层正中装托子用于承托铜镜，底座前后面无档板，简洁大方，凸显其功能性，应为普通人家所用之物。

明末清初 龙头折叠镜架

此折叠镜架同样保留了宋代的“拍子式”，可折叠收起。其为黄花梨木制圆材，攒框分界成三层十格，以格肩榫连接，下层正中一格安装元宝式托，可上下移动，搭脑中间拱起，两端下垂，龙头雕刻。底座两角有包铜起加固作用。整体朴素质雅，时代特征明显。

明晚期 黄花梨五屏麒麟送子纹镜台

台座两开门，装莲瓣形面叶、合页，内设两层五具抽屉，云纹金属吊牌。台座为戏台式，看面四根栏杆望柱，莲瓣纹柱头，中间栏杆葵花式开光透雕梅花鹿纹，其余为花草纹透雕。座上安五屏风，样式取法座屏风，中扇最高，左右依次递减并向前兜转。搭脑上透雕云龙纹，并在搭脑下装卷草纹角牙。绦环板造海棠式开光，中屏上部透雕仙人像，其他透雕花鸟纹。台座中部安镜托以承托镜子，托板中部圆形开光透雕麒麟送子纹，上装葵花式开光透雕仙草纹，下装卷草纹角牙。直足，中间装壶门轮廓式牙板。此镜台造型考究，雕刻精细，是明晚期的精品之作。

清 黄花梨镜台

清早期制，五屏风式，上部仿戏台，两侧装有栏杆望柱，雕刻狮子柱头接莲花座，栏杆挡板方形开光造攒斗云头如意元宝纹。台座设四个抽屉，抽屉脸刻海棠式开光，内雕凤鸟纹，装宝瓶式金属吊牌，直足，腿间装波浪纹牙板。台座上五屏風仿座屏风式，中屏最高，左右依次递减，并向前兜转。搭脑中间拱起，两侧蜿蜒下垂后翘起，圆雕凤头，中屏顶部安插明珠型装饰，绦环板海棠式开光里面透雕宝相花卷草纹。台座中部安装镜支倾斜60度以承托镜子，支板顶部向后弯曲搭至中屏，上部绦环板透雕云纹，中部开光透空，边缘透雕卷草纹，底部装卷草纹牙板。两足馊成卷云形嵌入台座面上，此器造型设独特，雕刻皆以凤纹为主，雕工细腻讲究，应为宫廷之物。

明末清初 黄花梨梅花纹折叠镜架

此镜架为黄花梨方材，攒框分界为七格，正中一格装板造壶门式开光，沿边起饱满的灯草线，系在镜钮上的丝绦可以从这里垂到背屏的后面。下层正中一格安浮雕荷叶型托，可上下移动，以备支撑不同大小的铜镜。其他几格透雕花草纹，搭脑中间拱起，两端圆雕龙头。底座三个看面装托腮，四面沿下起壶门式轮廓。

明末清初 黄花梨透雕镜台

分上下两部分，上部边框内为支架铜镜的背屏，可放平或支成约60度的斜面。背屏攒框造成，分界为三层七格，下层正中安装可以上下移动的荷叶式托，中层方格安角牙，中心使其通透，其余几格透雕花草纹，纹饰与上一例相差无几。台座两开门，装圆形面叶，古瓶式吊牌，方形合页，内设抽屉四具，均装古瓶式吊牌，四足内翻马蹄。此器设计严谨，看面用材经过精选，台座每块装板均有深色花纹，唯不足上部背屏雕刻不够精细。