浅谈柳永词的“俗”

肖军辉 男，1964年12月出生，湖南安化人，1986年参加工作，中共党员，研究生学历。现为湖南省益阳市第一中学语文正高级教师，湖南省语文特级教师，湖南省优秀教师，益阳市名教师，益阳市一中优秀教师、语文学科带头人;全国中语会优秀教师，全国基础教育课程改革先进个人，湖南省特级教师工作研究专业委员会副主任，湖南省教育学会家庭教育研究分会常务理事。致力于高中语文教学与研究，出版教学专著《激情语文教学》，主持和参加省市级规划课题研究4个，主编和参编教育教学类书籍6本，发表各类文学作品和教育教学论文80多篇。

文学是语言的艺术。不同气质与风格的词人，在语言运用上往往是韵味各异：有的以浓妆淡抹见长，有的以精工雕琢著称;有的以通俗明白感人，有的以典雅含蓄取胜。但是，也有为数不多的人能兼备几种语言风格，融异彩于一体。我国宋代著名词人柳永，就是这样一位词作语言的大师，提及柳永的词，多数论者都认为其俗，并对之持强烈的贬斥态度，某些论者虽承认柳词雅俗结合，但贬其俗显然胜过称其雅，他的雅词与俗词完全代表着两种迥然不同的语言风格，显示了柳词语言的艺术魅力。关于他的雅词历来论述颇多，本文不再涉及，仅就其俗词的语言风格作一初步探讨。

柳词之所以“俗”，是有其历史原因的。

柳永（约公元987-1053年）原名柳三变，字耆卿，是北宋第一个专业词人。有《乐章集》流传于世。他的创作活动主要在宋真宗大禧至仁宗皇祜的35年间。柳永出自具有深厚儒学传统的仕宦之家。和许多士子一样，他在家乡习成举业，到京都参加考试，以期踏上仕途;也曾自信“凌云词赋，掷果风标”（《合欢带》），对前程充满美好的希望;他相信自己“对天颜咫尺，定然魁甲登高第”（《长寿乐》），却屡试不第，更因《鹤冲天》一词惹得宋仁宗不悦，于“临轩放榜”时被其黜落。在进仕无望时，柳永怀着偏激的情绪，鄙弃功名，留连曲坊，走上了民间通俗文艺创作的道路。并形成了自己独特的语言风格：不避俚俗，真率质朴;明白如话，到口即消。

北宋时期，随着城市的发展，市民阶层急剧扩大，强烈刺激着民间通俗文艺。时代呼唤那些既能迎合市民口味，又能提高其文化素养的词作。柳永具有高度的文学修养，精通词律音乐，又长期混迹于秦楼楚馆，熟悉民间的风物人情，其作品便应运而生。

柳永俗词“不避俚俗，真率质朴”的语言特色主要表现在大胆使用违拗常情、异于传统表达形式的语言手段——俚言俗语填词。所谓俚言俗语是与文雅含蓄之语相对而言的比较土气的口语词和粗俗的言语。它是真率质朴、毫无掩饰地反映下层人民对生活体验的认识和感受的言语，具有语意刻露、粗俗的特点。柳永俗词中大量使用这种言语描写下层人民特别是歌妓舞女的思想情怀和偎红依翠的生活，反映她们对爱情和幸福生活的向往与追求。反映女子的这种相思恨别的情怀的词在当时并不少见，如温庭筠的“杨柳又如丝，驿桥春雨时，画楼音信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知？”（《菩萨蛮》其十）则是代表之作，明显地可以看出温词是用传统的语言风格，从含蓄委婉中曲折地道出女子的相思情怀的。既无忸怩作态之感，亦无艰深晦涩之嫌，能为下层人民所喜闻乐听。

柳永的俗词是描写下层人民特别是歌妓舞女的生活、思想情感，反映风俗民情的，这种在歌楼酒馆、茶坊瓦肆演唱的词太文、太雅，人们会听不懂，就不会听，因而也会失去其功用。在《望江楼》中，通过描写时节复现、清光依旧、小楼犹存等景物，勾起对往事的回忆，触动相思之弦，而自己望郎不至，故伤离恨别之情倍增，因而心情愁慘，不仅厌“夜永”，更厌“人绝”。显然，在这里，见不到搬弄辞藻，刻意求工的雕镂夸饰，也见不到凝重工巧、深奥晦涩的朦胧之词，见到的是信手拈弄，自然而然的轻笔淡描及明白如话、清新流畅的语言，有行云流水之势，无描头画角之态。

柳永俗词中，很多是来自人们口头的活的语言。这些本色语言的运用，不仅适应下层人民欣赏水平的要求，便于读懂和接受，而且能直抒胸臆、淋漓尽致地表达思想情感，同时，描绘出清新、生动、素朴的生活画面。如“已受君恩顾，好与花为主，万里丹霄，何妨携手同归去，永弃却，烟花伴侣。免教人见委，朝云暮雨”（《迷仙引》）运用通俗明白的口语，表达伶工歌妓们渴望自由，要求过正常生活的愿望。

诚然，柳永俗词这种对生活作至真写照、生动描绘的语言，虽不如温庭筠“照花前后镜，花面交相映”（《菩萨蛮》其一）这种对生活作曲折细腻描写的语句典雅、隽永，但柳词中“万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地，系我一生心，负你千行泪”（《忆帝京》）全用当时口语，既不用典，又不艳丽，如此“明白而家常”，实在别有风味！这种通俗并非王灼评价的“浅近卑俗、声态可憎”那样“俗不可耐，难以卒读”，其实，这种明白如话，到口即消的天然好语，正是语言艺术上的胜境。

从词的发展上看，柳永的俗词虽然出现在宋初追求典雅、含蓄、蕴藉的词风过程中，不合以晏殊为代表的上层文人的趣味，也被正派视为“词语尘下”（李清照《词论》），“多杂以鄙语”（徐度《郡扫篇》）而历来受到不公正的评价。但是，它毕竟有着自己的特点，在北宋词坛独树一帜，赢得了广大人民特别是市民阶层的喜爱，产生了“凡有井水饮处即能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》）的社会影响，获得了“好之者以为无以复加”（胡寅《海边词序》）的社会声誉。同时，柳永俗词在表达形式上所开辟的不避俚俗的新路，对于发展词的语言艺术是有贡献的，对后来说唱文学和戏曲作家在曲辞的制作上是有深刻影响的，它代表着宋词日趋适应民间大众需要的新方向，代表着文学语言发展的正确方向。

作为北宋第一个专力写词的作家，柳永词总体较俗。其俗词创作在中国词史上具有重要的贡献和地位。他的创作丰富了俗词的艺术技巧，提高了词的表现力，还细致地表现了市井生活，扩大了词的社会内容，从而使词产生更深远的影响，推动了词的发展。“凡有井水处，即能歌柳词”，正是对柳永俗词的价值、贡献和历史地位的生动说明。

（作者单位：湖南省益阳市第一中学）