结构、悬念与外延：论电影剪辑

2019-07-12孙延凤江苏师范大学传媒与影视学院221000

大众文艺 2019年15期

孙延凤（江苏师范大学传媒与影视学院 221000）

一、引言

即使是富有表现力的拍摄角度也不足以充分而全面地在银幕上表现出拍摄对象的含义。要彻底做到这一点，唯一的办法就在于，把各个镜头联结起来，按照一定的顺序把它们装配成一个统一的更高级的有机体。在影片的创作过程中，最后一道程序就是剪辑这项极为重要的工作。1可见，剪辑在电影创作中的重要地位和特殊作用，剪辑完成了电影叙事的筋骨。一部电影拍得再怎么好，如果剪辑不成功，也会导致前功尽弃。

一位美国电影理论家曾经说过：“电影创作的主要任务在于物质和思想的刺激，而这种刺激又来源于剪辑的因素。本文将采用理论与具体案例相结合的方法从叙事、结构和外延三个方面展开对电影剪辑的论述，旨在厘清剪辑在电影中具体功用，在前人的理论基础上做进一步的充实，以期能够用于指导具体实践。

二、结构：剪辑完成电影的叙事结构

剪辑是电影的语法。电影的叙事结构是电影的结构关系与表达方式，包括时间畸变、空间呈示、叙述方式等各要素在一个整体结构中的配置、分解、整合与对应。2而配置、分解与整合需要靠剪辑来完成，如何将影视要素完美结合将是衡量剪辑水平高低的重要标准。

（一）通过剪辑完成影视文本架构

电影叙事惯用的两种模式是线性结构叙事和非线性结构叙事。而这两种模式的表达全依赖于剪辑技法。线性结构是电影叙事最常用的方法。如《教父》这部黑帮电影，其间既有社会的重大变革，又有人物命运的转折，这部电影包含众多的故事情节点，这些点如何连线，线如何成面，形成完成的故事架构，都需要通过剪辑将故事娓娓道来。

相较于线性结构，非线性结构的运用反而能使影片达到一种不同凡响的效果。如《美国往事》这部展现社会图景的电影，四个多小时的时长中蕴含了大容量信息，展现了人物的一生。这部影片将人物现在的生活状况与过去的回忆穿插剪辑，并不是按照人物从童年到老年的现状这一条单线剪辑叙事的，而是多个线索并行。用老年时的某个事件倒回到过去的某个事件，而将现在与过去融合剪辑时用了一个特别好的转场——相似性转场。如在面条和麦大他们把乔除掉后，面条担心法兰奇也会将他们除掉，所以很生气麦大之前没跟他沟通处理掉乔的事情。他们开着车冲进大海一起“游泳”，当冲入大海后，面条不见了，麦大他们拼命寻找面条，而此时海里正在作业，挖泥机上下转动，他们担心面条被挖泥机挖走了。此时剪辑师将海里挖泥机的镜头与现实生活中垃圾车里的搅碎机镜头进行相似性组接，将故事由过去拉回到现实生活，也交代了面条并没有死。

（二）通过剪辑完成影片内部各要素的组合关系，形成风格

影片节奏是由影片的结构和镜头的长度不同的处理所形成的节奏，不同的组织结构和表现形式，因此就会有不同的剪辑节奏。通过剪辑将影片中内部各元素，如画面、声音有机结合起来，从而形成一部影片的风格。故事性是一部电影的生命力所在，无论是舒缓大气的风格还是紧张快速的节奏，都得依赖于纯熟的剪辑技法去实现。艺术取材于生活，却在生活之上，它是对生活的抽象与剥离，每一个镜头都传递一种特殊的强调，而影片风格的界定源自对镜头的取舍与选择，即剪辑塑造影片风格。镜头捕捉到生活中典型的事物，通过剪辑将镜头与音乐匹配，形成影片的风格。如电影《战狼2》中，影片一开始就是使用了快速剪辑的手法，挖掘机拆墙、墙倒、村民抗议等几组镜头交错剪辑，每个镜头不到两秒钟，以高速剪辑呈现出拆迁的暴力与不人性，以及村民的不满情绪。当冷峰出现的时候，镜头时长剪辑变长，表现了小飞家人看到小飞骨灰时的悲怆，晕染了情绪，传递了情感。与之前的暴力形成鲜明对比。而后冷峰回忆起跟小飞一起在部队的事情时，镜头剪辑速度又加快，表现他们在一起的愉快时光。

三、悬念：剪辑之氛围营造与心理呈现

悬念在电影中的设置非常普遍，可以通过颠倒蒙太奇实现悬念的营造。先把故事的结果呈现出来，让观众随着影片的讲述一点点走进故事里。这种剪辑手法的运用可以很好的把控观众的情绪，让故事的不规则感给观众带来新鲜的感官享受。

（一）剪辑完成氛围营造

麦格芬是希区柯克作品中最独特的词汇，意思是并不存在的东西，它表示一个话题或一个简单的情节和意念，并由此而生发出来的悬念和情节。3电影可以通过剪辑手法的运用，将不同时长不同景别不同构图的镜头拼剪在一起，营造一种气氛，完成一种悬念的表达或情节的演绎。

影片《美国往事》就运用了颠倒蒙太奇，现将面条的现状抛到观众的眼前，通过一个个无缝转场让观众走进面条的故事，让他们了解面条的一生。其中有一个片段是面条和麦克斯一行人把钱存完之后，欢快地在道路上走着。突然，多米尼格在拐弯处看到了巴格西，他们转身就跑。可怜的多米尼格不幸被巴格西当场打死。其他四个人都纷纷躲避起来，巴格西手持枪在木箱和车子之间小心翼翼地找寻他们。影片将斜眼和麦克斯的趴在箱子上面往外望着巴格西的面部特写镜头剪辑在一起，狭小空间给人一种紧促感，两个狭小空间的紧张惊恐的面目特写连在一起给人紧促恐慌的气氛是双倍的。一组巴格西寻寻觅觅的中近景之后，帕克里克一对圆溜溜的大眼睛在两个木箱的夹缝中出现，紧接着是出现巴格西的脚突然一停，面条在轮条中看着巴格西，也是一个特写镜头，之后是巴格西的腿在后退，帕克里克惊恐的眼神特写，巴格西看到帕克里克之后得意的面部特写，将这几个特写镜头高密度的剪辑在一起，营造一种紧张的氛围，同时也制造一种悬念：面条他们四个人会不会被巴格西发现。此时的画面让人屏住呼吸，期待下一刻局面的出现，引人入胜。这一片段的剪辑采用拼剪的技巧，在剪辑的过程中，针对每个角色与巴格西的关系，用拼贴剪辑法，每个特写镜头不能独自表达某种情绪或氛围，而将他们有机结合在一起就可以生发出具有某种特殊意念的表达。将不同人物的相似表情特写进行拼贴剪辑，从而刻意为片段叙事营造一种类似悬疑的紧张表达。

（二）剪辑完成心理呈现

影片中人物的心理需要借助剪辑来表现。在剪辑裁剪技巧上可采用挖剪与拼剪实现某种心理的表达。如影片《小偷的故事》构建了三个时空，三个开放性的结局。影片中男主角在追踪女主角的时候，剪辑中并没有将男女主角的全部路线展示出来，而是将中间某些运动多余的地方剪掉，只将演员的表情特写、动作特写以及必要的场景剪辑在一起，有效的提升了节奏。影片中将男主角往前张望、女主角回头看的镜头重复拼贴呈现，把男主角鬼鬼祟祟、女主角怀疑的心理表现地淋漓尽致，剪辑出悬念感。

电影《美国往事》中的经典片段面条偷窥黛博拉跳舞，这一段没有一句台词，通过剪辑很好的完成了心理呈现。音乐声中，黛博拉在厕所后面的杂屋里跳舞，当一组动作完成后，她向墙上的洞口望去，洞口外面的面条则急忙躲闪，而后又伸出脑袋继续偷窥，女孩则继续跳舞，跳着跳着，她又向洞口望去，面条又急忙将头从洞口挪开，略带紧张。一会又试探性的将头伸出来去看黛博拉跳舞，直到肥莫出现叫黛博拉去店里帮忙。黛博拉将音乐关闭，从台上下来，她又向洞口望去，面条再一次躲闪。在三个回合的眼神的躲闪中，运用蒙太奇手法将面条对女孩的爱慕之心以及男孩青春期的羞涩表现的淋漓尽致。这个片段剪辑出面条一种欲说还止、又欲罢不能的心理，以及黛博拉也很喜欢面条却故意装作不在乎的心理。通过剪辑，表现力男女生青春期的彼此好感萌动期的美好感觉。同时，也为观众制造了一种悬念：黛博拉到底有没有跟面条走到一起。这是一个美好的开始，也是一个故事好的铺垫。

四、外延：剪辑完成人物情感的延续与释放

剪辑点往往决定着镜头的长度，也决定着镜头内人物的动作、情绪、情感释放的力量。在电影的叙事单元中，剪辑点是基本的词汇，和画面有机统一在一起，形成镜头诗性的诉说。

（一）剪辑完成人物情感延续

在电影剪辑中选取契合的剪辑点，从内容逻辑和视听语言两方面将故事连接，从而在叙事上做到延展性，做到形散而神不散，故事传递的情感积累得以逐步进行。4如电影《美国往事》当老年的面条重回肥莫的餐馆时看到了自己心爱女人的照片，心中仍有挂念，画面配合着音乐传递一种深沉悲凉的情感。面条来到卫生间，站在马桶上，拿开墙面的一块小板，从这个小洞往杂屋里面望去，给面条一个眼部特写，后面剪辑的画面却是一个漂亮的女孩在随着音乐跳舞，将故事拉回到过去，也是面条回忆过去情感的情绪延展，继续抒发他的回忆之情。女孩朝小洞望去，面条赶紧躲闪，继而又重新出现，而此时已经是少年时的面条，通过相似性剪辑，完成转场的无缝对接，由此开始叙述主人公一生的故事。通过剪辑使内容逻辑和视听语言两方面将面条的现在和过去的故事连接起来，从而在叙事上做到延展，使面条的情感积累得以逐步进行。

（二）剪辑完成人物情感的释放

剪辑可以通过音乐、音响与画面的有机结合将情绪和情感自然呈现，可以抑制或兴奋观众心理，不仅能够将影片内容展现出来，而且能够更加地深入主题，释放人物情感的释放，更有利地传达思想内涵。《美国往事》中帕克里克用自己积攒的钱买了一个奶油蛋糕去交换佩姬的身体。当他来到时，佩姬正在洗澡，他瞥见佩姬的半边裸背，眼睛发亮、心里发慌小鹿乱撞，但也只能耐着性子在门口等候。帕克里克此时面对屋里屋外两个诱惑——性欲与美食。影片将多个角度的镜头画面剪辑在一起，他打开包装纸一个正面镜头，一个侧面镜头，两个镜头剪辑在一起，而不只单纯的用一个镜头，更能增强帕克里克对美食的欲望，以及在肉欲与美食之间徘徊。他非常渴望得到佩姬的身体满足青春期的生理欲求，也非常渴望吃到美味的奶油蛋糕。帕克里克吃包装纸上的边角料、吃樱桃、以及大口吃蛋糕都分别剪辑了正面镜头和侧面镜头，而且每个镜头时长都在10s以上，且都是近景，这种剪辑手法的运用配合着忧伤的音乐，传递出一种大气的悲哀感。在面对美色和美食的诱惑时，帕克里克还是选择了后者，最后他狼吞虎咽的大口将奶油蛋糕吃掉，释放了帕克里克对美食的渴求。也反映出在经济萧条时代，物资及其匮乏，人们对美食的本能需求凌驾于对性欲的需求之上。