从反戏剧手法看荒诞剧《等待戈多》

张玉娟 （江苏师范大学文学院 221100）

《等待戈多》是爱尔兰现代主义剧作家塞缪尔•贝克特的代表作品，是典型的具有荒诞主义色彩的两幕悲喜剧。《等待戈多》的问世产生了巨大影响，推动了戏剧史的革新，催生了“荒诞剧”这一新的戏剧形式。贝克特在创作《等待戈多》这一荒诞剧的过程中，采用了创新的“反戏剧”手法，一改以往戏剧注重故事性以及循序渐进的特点，运用大量夸张、扭曲的情节，无逻辑性，时间、空间的混乱，加速了人性与环境的异化，所有的一切似乎都体现着“荒诞”。

一、荒诞的结构安排

《等待戈多》这部荒诞剧可以在任何时代任何场景发生，两个流浪汉在一个荒野的黄昏，等待着一个叫“戈多”的人，戏剧的第一幕与第二幕依旧是重复着等待。显而易见，《等待戈多》的戏剧结构安排不同于以往的戏剧——有跌宕起伏的情节、有深刻寓意的故事。《等待戈多》不断运用重复、循环的结构，单调静止地展现了“等待”的形态。全剧的两幕开头结尾几乎一样，都是“乡间的一条路，一棵树”，这也正体现了循环往复的结构特点。“与金字塔形截然不同，前后两幕呈现出的是两个相同的圆形。”1《等待戈多》一改传统戏剧的固有模式，在此剧里，情节的“行动”不复存在，唯有“等待”持续发生。

《等待戈多》除了结构上具有“非情节性”特点之外，贝克特还运用了无逻辑的“反戏剧”手法，与音乐上的“赋格”艺术十分相似。“以不同的声部、不同的调子、偶尔也用不同的速度或上下颠倒或从后往前地进行变奏重现。”2将这种类似“赋格”的手法运用到戏剧创作中，则会产生“等待戈多”般的“反戏剧”效果。

“咱们在等待戈多”这一对话在《等待戈多》中大量出现过，形成了独特的反复重现形式，两个流浪汉间反复、无逻辑的语言，造成了整体结构的前后呼应、回旋往复，从而产生了极大的节奏韵律与审美愉悦。剧中有两幕之间的呼应，两个流浪汉之间的种种行为，无不整齐重复，体现着“赋格”的严整与复杂。

二、荒诞的形式技巧

《等待戈多》突破了传统文学叙事及描述的既定模式。剧中情节毫无戏剧性，人物动作毫无起伏，演出背景大量重合。剧中人物对话抛弃语言规范及优美辞藻，多用无意识且无聊的对白及独白，试图体现二战后人类精神世界的荒芜与混乱。

《等待戈多》中荒诞的形式技巧上，极大地体现了荒诞剧本身的特点，即“场面单调，对话贫乏，时空抽象，动作猥琐，既无冲突、更无高潮的‘反戏剧’特征。”3《等待戈多》的场景设置就是在某一个黄昏，一棵枯树，第一幕和第二幕都是相同的场景，舞台设计也没有变化；戏剧中的两个流浪汉不停地追问时间和地点，但是却已经失去了对时空具体的认知，他们机械的对话，使语言丧失了固有的作用，从而导致他们对时间以及对世界的认知能力发生退化。

正是运用这样单调的场面以及贫乏的对白形式，才造就了《等待戈多》的荒诞。生活在重复的地点，语言也重复无逻辑，时间与空间的混乱，让两个流浪汉逐渐发生异化。他们对外在世界的认知模糊不清，对脑海里的记忆也模棱两可，他们的生活只剩下一个目的，就是等待戈多，然而在无希望的等待过程中，他们也就成了“等待”本身。

三、荒诞的哲思语言

在贝克特的剧作中，语言不仅是表现故事情节、塑造人物形象的外在形式，还成为这个剧作本身主题的一部分。《等待戈多》这一作品正能体现出语言的独特作用，无论从语言形式还是语言内涵方面，都能从荒诞中发掘出巨大的价值。

《等待戈多》在语言形式上更多的体现出“诗意”价值，看似荒诞、无意义的对白，实际读来却蕴含诗意。在语言内涵方面，《等待戈多》在体现荒诞性的同时，还蕴含了一定的哲理性。“贝克特在语言形式上注重抒情性而忽略逻辑性正是为了呼应该剧非理性化的情节，强调人物彷徨、无助、愤懑、空虚的内心感受。”4贝克特使用大量思维混乱、内容空洞的“梦呓”般的语言，来使《等待戈多》的非理性化倾向更加显著，达到戏剧情节拖沓、人物语言支离破碎的效果。但也正因为有这样的效果，才使观众不去更多地关注情节的发展，而是注重于内心的理性批判，从而发掘出更多具有哲理性的语言。

贝克特借助戏剧语言的荒诞来展现人生的哲理，看似荒诞的场景与对白，实则暗藏诗意与哲理。《等待戈多》的荒诞语言实际是表现了内心深处的理性批判，借助非理性的荒诞表象传达对人生以及环境的理性思考。

四、结语

看似荒诞其实未必荒诞，反而是直面现实的体现。《等待戈多》运用反戏剧手法，荒诞的循环式戏剧结构，重复单调的戏剧形式，以及看似荒诞却富有价值的戏剧语言，来向我们展示了支离破碎的人物及其生存环境。贝克特创作《等待戈多》，也是希望借此来表达自己对二战后人们混乱无序的生存环境以及荒诞虚无的精神世界的理解。不断异化的环境与人性，用荒诞的方式展现，也许能带给世界以反思。

注释：

1.蓝仁哲.感受荒诞人生 见证反戏剧手法――《等待戈多》剧中的人及其处境[J].外国文学评论，2004.

2.王珊珊.《等待戈多》的“等待”[J].外国文学研究，2005.

3.杜宗义主编.外国文学通用教程.中国人民大学出版社，2009.

4.舒笑梅.诗化•对称•荒诞――贝克特《等待戈多》戏剧语言的主要特征[J].外国文学研究，1998.