功利之美——格罗佩斯设计思想及作品解读

（湖南工业大学 包装设计艺术学院 412000）

一、现代建筑设计与功利之美的关联

现代建筑的发展与人们的生活需求有着密不可分的关系。随着社会科技的不断提升，人们对于建筑的功能性、实用性与审美性的追求有了更高层次的要求，正因如此，现代建筑设计领域也开始迅速转向刚需发展1。当钢筋、水泥逐渐替代了茅草、木头，大家不难发现新型材料的应用使得现代建筑在力学、结构等系统中焕发新生。简约、坚固、实用、易拆装的方式成为快节奏社会的建筑发展方向，现代建筑的浪潮已经逐步从集建筑学、色彩图案、装饰、雕塑为一体的古典主义中解放出来。

“功利”从字面上可以拆分为“功能”和“利益”。“功能”是指大众对于设计的“使用要求”，好比住宅空间中卧室的功能是满足人们的睡眠、休息、更衣、梳妆等活动需求。“利益”是指某个产品能够使人们实现自身一系列物质、精神的欲望。现代主义的观点认为功能是主张设计要与现代大工业生产和生活需要相匹配，将设计功能、技术和经济利益放在前列2。“功利”之所以能够带来美的享受，既不是因为审美主体自身的精神创造，也不是源于审美客体的固有属性，而是基于功能和利益的角度出发，注重产品的功能性与实用性所带来的效益，唤醒设计给世界带来的审美感、满足感与幸福感。

二、格罗佩斯的设计思想

格罗佩斯在第一次世界大战前后有着复杂的思想历程，战前的设计思想痴迷于机械，认为机械能够造福全人类。但是在战争期间，他亲眼目睹了机械沦落为杀人的工具，坦克、飞机这些人造机械的残酷无情使他放弃了对于机械的迷恋。他在战后的思想十分丰富，概括起来主要有以下几个方面：

（一）“技”与“艺”的统一

格罗佩斯认为标准化的批量生产模式会扼杀设计的创造性和新颖性，也会磨灭传统手工艺的优点，进而造成整个建筑领域的风格单一、不具特点的弊端，所以他主张将设计师创作过程中的感觉与专业的技术人员的知识相融合，既保留大工业化生产的效率，又改善大工业化的非人格化，且不失传统的打造出了建筑设计的新思路。

（二）设计中的功能主义

“功能第一 ，形式第二” 是格罗佩斯曾经阐明的原则。一栋建筑美的标准并不取决于装饰物的多少，也不取决于材料运用的繁杂度，而是取决于功能和美观组合的精神灌输。从功能与效益的角度出发，按照建筑中每个空间的用途、属性、彼此之间的联系，以及人机工程学相关研究来统筹布局。建筑家的设计方向应转向应用型艺术，如若作品不能满足人们的功能需求，仅仅像是完成一份作业，而不是艺术品，就不能解决人们使用过程中的问题，造成流水式的“沙龙艺术”的出现3。

（三）民主主义的倡导

民主主义既包含了典型的集团主义色彩和社会主义特征，又彰显了团结的思想情感，格罗佩斯认为各行各业都应互帮互助，共同肩负起在“理想”与“现实”之间的鸿沟中搭建通往成功的桥梁，他在实践中证明：设计应该为广大的劳动人民服务，而不是仅仅只为少数权贵服务。他之所以采用钢筋、混凝土、玻璃等新材料，并采用简单的、无装饰的方式，不仅是考虑到造价低廉的原因，更是因为想为社会提供大众化的产品，使人人都能享受设计。同样，民主主义精神在格罗佩斯后来的包豪斯教育理念中也有过明确的体现。

三、格罗佩斯的作品解读

在格罗佩斯的作品《包豪斯校舍》中，不难看出功利之美的身影。此前，欧洲的传统建筑虽然符合时代的审美特征，但是窗户设计较小，而且建筑物周边布局紧密，难以使室内得到足够的采光和通风，人们只能依靠蜡烛、电灯来获得光明，长期生活在幽暗、压抑的环境中，极大的削弱了建筑带来的舒适感与愉悦感。基于这一要点，格罗佩斯在其设计的包豪斯校舍的四层厂房中，二至四层三面全采用玻璃幕墙，同时利用大窗户和阳台的形式将光线引入室内，摒弃了传统的周边式布局，按照房屋高度来决定建筑物间的合理间距及布局，以保证室内有充分的日照和房屋外的绿化空间。

作为当今全玻璃幕墙建筑结构的先声，格罗佩斯在设计中提倡新结构、新材料、新功能服务，采用钢筋混凝土、玻璃、钢材等现代材料，并且运用简单的、少装饰的方法，使得这一作品具有良好的功能和外型。恰好验证了中国的一句古话“汲取天地之精华，采日月之灵气”，整体设计不仅便于建筑内部各使用功能的布置，还能给人们带来舒畅的心情，更能起到安全环保、节约能源的作用4。在格罗佩斯后来设计的德国西门子城住宅区、美国匹兹堡的铝城住宅区中也都得到了充分的体现。

作为现代主义建筑学派的奠基人之一，格罗佩斯的设计思想及作品至今仍影响着人们的生活5。例如现代人们在买房时，都会格外注重房屋朝向、采光效果、楼间距、绿化等因素，大众心中理想的建筑不仅具有美观的外表，还应满足人们对于房屋功能、设施布局和物质、精神利益的追求。

四、结语

生活中只具备“高颜值”而不能满足“功利”的设计都被时代潮流淹没。从格罗佩斯的设计思想及作品来看，无论目光聚焦于建筑设计亦或是拓展到其他领域，都是通过在设计中解决某一个问题，促进人类的生产、满足生活中所需要的物质财富及各种需求，而不是仅仅为了“美化产品”。设计师只有将功能和利益放在首位，才能找到设计的准确方向，使设计的产品或服务项目能够更好地应用于实践中，方能展现内在“美”。

注释：

1.王受之.世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社，2015：79-90.

2.张立文.朱熹大词典[M].上海：上海辞书出版社，2013：125.

3.王鹏.柏林新国家美术馆的建筑设计[J].装饰，2017，（1）：136-137.

4.崔林浩.浅谈形式与功能在建筑设计中的应用[J].艺术科技，2017，（10）：295.

5.李潇濡.包豪斯与现代设计教育[J].大众文艺，2016，（21）：251.