试析杂技剧创作中的角色转换

◎ 文︱张秀军（广州市杂技艺术剧院有限责任公司）

角色转换，即个体摆脱前一角色行为模式和心理特点的影响，转换到另一角色所需要的行为模式和心理特点，调整状态进入新的角色，以期更好地完成新角色所赋予的任务。在杂技剧中，利用角色转换塑造角色，可以更好地体现角色形象，突出角色的性格特征。不论是哪种艺术都有符合本身表述的特定手法，杂技剧的特定表现手法就是技巧造型。在传统杂技表演中，演员只是将技巧动作表演给观众看，谈不上塑造戏剧角色，也没有戏剧那样的完整情节演绎。但杂技剧诞生后就不同了，杂技可以用角色技艺塑造剧中人物了，也可以演绎故事了。

而如何用戏剧人物角色来解释杂技人物角色，是个复杂的问题。戏剧中的角色具有连贯性，每个角色是固定的、有始有终的，演员扮演角色是从头演到尾的。然而，要将此照搬到杂技剧中却是不现实的，因为杂技语言是动作技巧，而一个演员练就的技巧是有限的，以有限的技巧完成整部剧的表演是有难度的，难以一个人将角色从头演到尾。因此，杂技角色就须另辟蹊径，由多人扮演一个角色或一个演员扮演多个角色。比如，杂技剧《西游记》中的“孙悟空”角色由六名演员完成；杂技剧《笑傲江湖》中的“令狐冲”“任盈盈”角色由四名演员完成；《西游记》中扮演“孙悟空”的演员在第三场“抖杠”中扮演孙悟空，在第四场扮演火魔。由此可见，杂技剧中演员角色是分离的、多样的，但剧中的人物是独立的，人物通过角色（多个扮演同一剧种人物的演员）最终统一起来了，这就是角色与人物转换所起的作用。二者存在以下三方面的角色转换关系。

一、人物与人物的转换关系

人物与人物之间的转换就是剧中场与场的转换，也是人物关系的转换，这种人物关系是情节变换的关系，也是心灵情感转换的关系。

在戏剧中，场面是戏剧结构的基本单位，剧情的推进、场面与场面之间转换连接的核心是“事件”和“人物”。“事件”指的就是情节，“人物”就是人与人之间具有的独特、复杂的性格和心理关系，也即人物关系。

杂技剧中的场和剧中的人物关系转换，与歌舞话剧中的场和人物关系转换是相通的，只有一点不同：心灵情感关系的转换。杂技不需要过多进入到心灵情感中，人物间的关系是角色关系，只不过角色是多名杂技演员组成的杂技角色符号。

二、角色与角色的转换关系

角色与角色之间的转换就是剧中人物角色（扮演者）的转换，也可以说是演员与演员的互换，是一名演员从扮演一个角色到扮演另一个角色的更替。角色与角色间的转换主要问题是角色冲突，即一人扮演一个或多个不同角色时，由于不能胜任或与角色期望相矛盾而出现心理和行为上的不适应与不协调状态。个体感到无法同时满足几个不同角色要求时而产生矛盾，称作角色间冲突。

在杂技演员中，掌握三四套技巧的演员很多，一个人往往是多种角色的承担者，各角色间在时间、空间、行为模式和内容上就可能出现矛盾。不论是轻微的还是严重的角色冲突，都会对演员产生心理困扰，妨碍个体与整体的关系。解决冲突与矛盾的办法，就是合理分配角色，突出杂技技巧的重要性，对各个角色做出相应的规定，这样演员就可以按照统一的角色期望去履行自己的角色权利和义务。

三、人物与角色关系转换

在戏剧表演中，角色人物塑造不仅要有“形”，而且要有“神”，把握形神兼备要有很高的境界。戏剧中直观的语言是解读作品的钥匙，而这一点杂技剧是不具备的。杂技剧只能通过肢体动作技巧，利用服饰、音乐、舞美道具和灯光来帮助表现，演员没法用语言来塑造人物形象。一名杂技演员的力量是不足以完成剧中人物角色的，必须由多名演员来塑造剧中同一角色人物。如杂技剧《西游记》中的“孙悟空”角色，在各个场景中不可能同一名演员或用同一套杂技动作来表演，否则不仅剧情单调，人物形象也会失败。用多名演员的多种技巧完成这个角色，才能使孙悟空的形象更加鲜活。

在杂技剧的创作过程中，人物角色的塑造确实是一个难题。杂技技巧是杂技剧的重点，它没有其他剧种中语言的优势，也不能过多地用舞蹈去表现人物性格。因此，利用角色转换法，可以解决杂技剧中的人物角色关系，加强人物角色的协调能力，对杂技艺术创作具有实际的重要意义。■