论钧瓷造型与釉色美的表达形式

郑国良

摘要：众所周知，汉语里“中国”和“瓷器”两个不同的词在英文表达中却都同为一词。而英语作为当今世界的国际通用语言，有着其世界公认性，这就说明在世界范围内，“中国”和“瓷器”有着相当紧密的联系。纵观世界历史，瓷器在世界各地都先后被生产着，而瓷器的故乡却在中国，并且中国的瓷器也在世界所闻名。而钧瓷作为我国众多瓷器种类的一种，也在我国艺术舞台上闪闪发光。在我国丰富多彩的瓷器工艺里，钧瓷散发着其与众不同的魅力色彩。而谈及一件脍炙人口的钧瓷工艺，其妙处又在何处？本文将系统地将钧瓷工艺的造型艺术和釉色美的表达形式进行论述。

关键词：钧瓷;造型艺术;釉色;表达形式

引言：

钧瓷是我国众多瓷器工艺中的一份子，它包含于我国的瓷器工艺里，却也不同于任何一种其他瓷器工艺，它是我国瓷器花丛中的一枝独秀，在我国瓷器工艺中占据着与众不同的独特位置。钧瓷工艺作为这样一种脍炙人口的艺术必然有着其独一无二的艺术风采。而钧瓷工艺的独一无二的艺术风采就体现于它独特的造型艺术以及整个瓷器本身的釉彩美。而创作者在创造一件钧瓷制品时的造型设计以及使用的釉色又有着其深邃又富有吸引的见解。钧瓷工艺的独特风采正是每一件钧瓷制品其不同造型以及不同釉色的表达形式。

一、解析宋代钧瓷工艺

钧瓷在我国的艺术成就可以用“瑰宝”、“宝藏”等词来形容，钧瓷是一种国家宝藏的存在。钧瓷艺术出生于唐朝，却在宋朝大放光彩。它隶属于宋朝的五大名窑。在广大瓷器工艺的花海里，钧瓷可是说是一枝独秀、卓尔不群的。在众多“非青即白”的瓷器制品中，钧瓷显得十分不同。钧瓷的釉彩是相当丰富的，而其釉色的形成又十分自然。初入窑时素清静，再出窑时色斑斓，这就是钧瓷艺术的魅力所在。

二、钧瓷造型风采的艺术表达

（一）造型之于钧瓷

在人类社会中，任何形式的创造都基于人类这个创造者本身的意识与情感。而无论是为了满足人类低级需求的工具性创造还是为了满足人类高级需求的艺术创作都离不开这一基点。抛开工具性创造，只谈艺术创作，在众多形式的艺术创作中，无论是美术作品还是音乐创作的诞生，都离不开创作者本身创作这件艺术作品时的心境状态。而钧瓷工艺作为一种瓷器艺术，它自然有着自身与其他艺术形式大不相同的体现创作者情感意识的表达形式，这种表达形式就在于每一件钧瓷制品外观上的造型艺术。如冀德强老师的作品《唐马》，作品以其古朴端庄的造型技艺，映射出马到成功的深层寓意，提供给观赏者一种独特的艺术情境。合适的造型制作直接关系到一件钧瓷器的美感与内在，因此造型的设计在钧瓷制作中是不可忽视的[1]。

（二）造型设计的独特艺术性

任何一种可以称之为艺术的形式都应有其自身的艺术设计性。钧瓷工艺作为一种特殊的瓷器艺术也有着其独一无二的艺术性以及其艺术创作的独特性。而在对一件钧瓷品进行制作时要根据钧瓷的原材料等方面，对钧瓷进行不同的造型设计。在关注钧瓷原材料的同时要想让钧瓷工艺展现其独特的艺术风采与美感就要着手于钧瓷作品的艺术与情感表达。如果只是钧瓷的造型设计只关注其原材料而忽视了这些方面的作用，这样的钧瓷就只能称之为制品，而不能称其为钧瓷艺术。例如，一件钧瓷制品在制作过程中，单单根据钧瓷材料的特殊性，采取特殊的造型设计，制作完成这一件钧瓷品。在制成后观赏这件钧瓷制品，就会很明显的看出这件作品并没有艺术灵魂，观赏者也不能与创作者进行艺术上的交流。因此，在钧瓷的造型设计中，要注重钧瓷工艺的独特艺术性。

（三）造型装饰设计的一致性

一件钧瓷制品的造型设计并不是单一的。钧瓷的造型设计除了钧瓷的整体造型，还包括器身上的局部的装饰造型。令人赏心悦目的钧瓷作品在其整体造型和局部装饰造型上表达形式是和谐一致的。钧瓷的造型装饰的设计是十分重要的优秀的造型装饰设计，即不会掩盖整体造型的亮点，还会为钧瓷作品添彩。例如，钧瓷作品《炉钧小活环象鼻瓶》，在整体钧瓷瓶的造型下，在瓶身两侧分别有两头大象形状的装饰，象鼻之下又设有两个小环。这样的造型装饰设计使得，整个钧瓷瓶庄重却不失活力，在稳重中多了一丝活泼，这样给观赏者的体验就是眼前一亮的。

三、钧瓷釉色风采的艺术表达

（一）釉色之于钧瓷

前文提到过，钧瓷之所以在广大瓷器花海中一枝独秀正是由于它与众不同的釉彩。钧瓷的釉彩是相当丰富的，而其釉色的形成又十分自然。钧瓷色彩的丰富以及其釉色的初入窑时素清静，再出窑时色斑斓，这就是钧瓷艺术的魅力所在。钧瓷釉色的独特性正是钧瓷在各大瓷类突出的一个重要因素。釉色的不同更体现了不同创作者在进行钧瓷创作的内在情感的外在表现。例如，晋佩章老师的钧瓷名作《蓝雪》，瓷器上蓝色和白色两种釉色相互交映，就像天空中飘洒着蓝色的雪花，使观赏者置身其中[2]。

（二）釉色美的艺术表达

既然一件钧瓷作品的独特性在于其釉色的独特性，在进行钧瓷创作时就要注重钧瓷的釉色设计。钧釉又分为很多种，不同的原材料以及不同的烧制时间都会形成不同的釉色。在钧瓷制作中，钧瓷釉色的设计要与作品所蕴含的情感意識保持一致，不宜过深过浅或颜色过多过少。如钧瓷《佛泉》，以白色为整体基调色，在泉水形成水滴处有一点棕红，庄重与含有深意，引起观赏者思考。

四、结束语

钧瓷工艺作为一种可以称得上国家宝藏的艺术形式有着它独一无二的艺术风采，而它独一无二的艺术风采又要通过钧瓷作品的造型艺术和釉色美来展现。因此，在进行钧瓷工艺创作的过程中要注意钧瓷造型艺术和釉色美的表达形式。从这两方面着手，继承和发展我国钧瓷制作的技术与方法。

参考文献：

[1]张鹏辉.钧瓷艺术造型设计特点初探[J].大众文艺，2017 （21）：134-135.

[2]李胜强.解析当代钧瓷艺术的传承与发展[J].陶瓷研究，2017 （2）：122-127.