篆刻中使用疾涩的原因

□

自东汉蔡邕提出疾涩的概念以来，疾涩就贯穿于书法、篆刻艺术的传承与发展之中，并在实践中不断得到运用与表现。篆刻艺术中的“疾”表现为冲刀法，“涩”表现为切刀法，疾涩则表现为冲、切刀法的结合。刻刀与印石的摩擦影响着篆刻艺术疾涩法的表现，疾涩互用可克服单独使用疾或涩所出现的弊病。疾涩通过使用刻刀的节节顿挫将刀力注入印石的点画线条之中，使点画线条挺拔有力并且节奏变化较为丰富。那么，篆刻使用疾涩的原因是什么呢？在此，我将其归纳为以下几点。

一、刀石之摩擦

摩擦是普遍的自然现象，只要物体相互接触，并有相对运动或相对运动趋势存在，就会发生摩擦。摩擦力与接触面的大小有关，接触面越大，摩擦力越大，成正比关系；摩擦力亦与压力成正比，压力越大，摩擦力也越大。所以，增大摩擦力的方法是使接触面变粗糙和增大压力。刻刀“硬笔”弹性十足，可很好地增加刻刀的压力，从而增强刻刀与印石的摩擦力。印石表面越粗糙，越能增加刻刀与印石的摩擦力。刻刀深入石中，从刻刀与印石的底面接触摩擦增加到刻刀左右石面的摩擦，即摩擦面一下子增加了刀痕中刻刀的左右印石面，摩擦力自然变大。但是，为了破除石头的摩擦力即阻力，得用疾、冲刀法，这样有阻力却仍加速行进才能破除阻力，停刀时需在高速运刀时戛然而止，可使刀力深入石中，这就是常说的“势如破竹”。汉凿印是在质地坚硬的金属上一点一点地刻凿，不像我们在印石上舞刀破石那样所向披靡，所以行刀短、节奏紧密方能破除金属硬质的阻力，一个长笔画往往由许多短画组成，线条呈波浪状的凿痕。如汉《部曲将印》，其凿痕很突出，有些线条颇类似于切刀效果，堪称是切刀的鼻祖了。

《美意延年》齐白石

篆刻摩擦力的大小，还与刀的厚薄、石的软硬有关。在其他条件相同的情况下，刀厚即钝、石硬则摩擦力大；刀薄即锐、石软则摩擦力小。刀不可太钝，石不可太硬，否则滞刀，难以推动刀杆加速行进，刻出的线条容易出现支离琐碎等弊病，所以刻刀要定期磨，印石筛选时要避免带有砂钉的。但也有特例，吴昌硕以深厚的功力专用钝刀硬入，形成了其独树一帜的印风。

二、疾涩之互救

《溪南老人》清.吴昌硕

冲刀刻出的线条流利自然，挺劲雄浑；切刀刻出的线条峭折钝拙，苍劲古拗。疾与涩，有各自的优点也有各自的缺点。单用冲刀，易于光、扁、滑、板、弱、野，如平直呆板的线条似黑体美术字之笔画，毫无起伏变化，笔情刀趣俱失。涩刀凝重苍老，可救冲刀易于平直呆板之病。来楚生云：“冲刀人人能之，但不宜多用，多用易板刻，应时以切刀救之。”冲刀刻印时容易浮滑，刻出的线条容易轻薄无力，所以冲刀并非一冲了事，而要参以涩、切刀的方法一节一节地推进，使刻出的线条锋颖秀逸、古朴苍劲，可避免冲刀直冲不够凝重之弊。丁敬使用短刀碎切的原因是对当时光洁、妩媚印风的反叛，力挽矫揉造作之风，并同流媚的时尚印风拉开距离。

涩刀、切刀的缺点主要表现为沉着稳重有余，而潇洒飘逸不足，不能表现豪放一路的印章。用涩、切刀法刻出的线条多含蓄并有苍茫朴茂的金石气，但使用不当，易流于臃肿、凝滞而失去神采。如运刀时机械切刻，表现为呆板的锯齿形刀迹如鹤膝状，俗不忍睹；或者使刀上下颤动，把线条刻得太碎、过于屈曲扭弯，形成锯牙燕尾，呈现出冷涩奇崛的风貌，俗气可厌。

从上可见，疾与涩构成矛盾的两个方面，是一种冲突。而篆刻艺术的动人之处，正在于消解这种冲突。所以疾涩、冲切法往往结合起来使用，不能偏执一方。篆刻虽小，但更为追求天真烂漫，更要富有精神，这样才能预防匠气。来楚生云：“线光忌浮滑，线缺忌锯牙，要在不光不缺之间。”用刀疾与涩相辅相成，用刀既要涩，刀势又欲疾，刻出的线条自然苍润有神，印章才能达到浑然一体的境界。

冲切刀相互结合运用，是将冲刀、切刀的优点突出，以战胜对方各自存在的缺点，能够获得单纯使用一种刀法无法达到的艺术效果。两种刀法在配合运行时，以冲刀法为主或以切刀法为主，所形成的效果又不相同。以冲刀法为主，以切刀法为辅，刻出的线条多表现为雄劲苍古之态，既遒劲雄健，又不乏浑穆华滋的独到意境。以切刀法为主，以冲刀法辅之，刻出的线条多表现为遒茂劲拙之韵。疾涩、冲切结合，各展其长，各避其短，这就更能增加印面表现的艺术效果，增强其节奏雄浑之趣。如吴昌硕，其印风雄浑，既有气势又有节奏。《苦铁》一印，便是以切刀为主的冲切结合，有的笔画显得刚劲有力，有的笔画有含蓄浑朴之意；有的则是在同一笔画中，一边为冲，另一边辅之以切，如“苦”字的横画；或笔画的开头以切刀为主，中段以冲刀为主。这样就增加了笔画与笔画之间或前后与左右之间的对比，既丰富了笔画的表现力，又增加了全印章法的平稳感。

《苦铁》清.吴昌硕