慢综艺的住进来和走出去

李佳璇

又是一年毕业季，每年这个时候总会引起人们对青春、友情的无限向往和追忆。三五好友煮一壶茶，谈谈青葱岁月里的啼笑皆非，约上闺蜜来一场说走就走的疯狂旅行，这些愿望可能繁忙的都市生活无法满足你，但综艺节目可以。由合心传媒（前期拍摄）、大千影业（后期制作）携手合作的《向往的生活》第三季、《我们是真正的朋友》为今夏注入一丝清凉。节目中诙谐兼具感动的情节、锦上添花的花字以及点睛之笔的特效，收获弹幕大军频频点赞。本文以《向往的生活》第三季、《我们是真正的朋友》为例，详解热综背后的剪辑之道。

《向往的生活》第三季：富有新鲜感的老朋友

《向往的生活》第三季（以下简称《向往3》）已经播出过半，这是大千影业与《向往》系列“在一起”的第三个年头，团队在后期制作上也融入了更多新意。

巧立“人设”

第三季的回归，地点和人物都有了变化，剪辑师首先要给予观众的是和前两季相同的熟悉感——生活的美好和人与人之间最真实的相处状态，这是从第一季开始，后期与导演组不断碰撞后确定下来的节目基调，是“万变不离其宗”的“宗”。当观众回到《向往的生活》独特气氛中，便是剪辑师开始加入新材料来炒一盘新菜的时候。

MC（综艺节目主持人）在很大程度上决定了节目好看程度下限，何炅、黄磊作为“台柱子”，其重要作用不必多说。《向往》系列中，对家里的三个“小孩”的塑造是剪辑师三季以来不断努力的结果。

在很多观众眼中，“人设”是一个贬义词，但事实并非如此，它是一个人最突出特征的集中体现，是能够让人迅速产生记忆点的标志，因为所有人设的塑造都是以实际发生的事件为基础的。《向往3》中刘宪华离开蘑菇屋，很多观众表示不舍，因为在前两季节目中他已经成为了节目氛围的一部分，剪辑师将他的西式思维、天然的综艺感铺到了节目的每个角落，使他成为节目的气氛活跃剂，他的存在能让嘉宾快速融入蘑菇屋，让故事有了更多可能性。

为了补足这种失落感，剪辑师将彭昱畅推了出来。相较于初到蘑菇屋的腼腆害羞，第三季中彭昱畅有了很大转变，剪辑师将他与黄磊掰腿的情节做成了日常性桥段，体现了他作为年轻人的好胜心，他也开始像刘宪华一样，能够活跃气氛。这样的变化一部分来自于他个人的成长，另一部分得益于剪辑师对他和张子枫之间关系的搭建。

彭昱畅和张子枫曾在电影中饰演兄妹，在《向往3》重聚颇有种打破次元壁的感觉。在素材筛选的过程中，剪辑师会选择“妹妹嫌弃哥哥胖”“哥哥欺负妹妹”等片段来展现兄妹的有爱日常。登上热搜的#彭昱畅给张子枫戴帽子#正是剪辑师在海量素材中抓取的一个小细节，体现了彭昱畅作为哥哥的担当和对妹妹的宠爱。在这样一个有爱的环境下，张子枫能够更加自然地融入，获得观众喜爱，消除更换MC的违和感。

“史上最无聊的30秒”

由于团队对于《向往的生活》整体基调非常熟悉，在第三季中，剪辑师对剪辑技巧的使用也更加放得开。

综艺的剪辑技巧基本在于将一件持续时间较短的事情变得更丰富，或者是将长时间段内发生的事情简洁地交代清楚。在第三季第一集中，剪辑师打破了这个惯有思路，打造了“电视史上最无聊的30秒钟”。从嘉宾提到的这个点出发，将时长精准地控制为30秒，但在其中穿插了每个人不同的反应，配合音乐音效，将所谓无聊的30秒变得笑点十足。

因为《向往的生活》有蘑菇屋作为人员活动的主要场景，所以在节目拍摄过程中会有大量的固定机位，以确保绝大部分在此场景中发生的事件能被记录下来。后期会在拍摄前就与导演组和摄像确认，除了特殊抓拍镜头，固定镜头一律无变动，这是为剪辑留出创作空间的做法。剪辑是一种艺术加工手段，在不破坏任何人形象的前提下，镜头拼接是一种常用的剪辑手法。

大量固定镜头的素材非常方便进行画面嫁接，因为《向往的生活》录制时间跨度大，人物状态自然，很多因素不可控。要在有限节目时长中展现完整的故事逻辑，必然要对镜头和人物所说的话进行剪辑，比如众人聊天时，有人起身上厕所，这件小事无须用一个桥段来交代，但是人物消失又会带来穿帮的违和感，剪辑师便会利用固定机位的镜头素材对画面进行处理，CG处理后便形成了加工镜头。

拼接镜头的运用还可以打破时空限制。先导片中，彭昱畅一人包揽了砍柴、生火等厨房工作，剪辑师就是使用固定机位镜头进行拼接，让他以“分身”的状态同时做几件事，这是常用于电影剪辑中时间流逝的剪辑手法。除了剪辑手法的运用，剪辑师对于镜头的选择也非常重要，为了突出毛不易的慢性子，剪辑师选用了他插秧时的长镜头，一刀不剪，以最真实的状态展现“毛式慢吞吞”。

《我们是真正的朋友》：细节呈现姐妹情

这个夏天，有老友相聚，也有姐妹同行。如果说《向往的生活》是“住进来”的慢综艺代表，《我们是真正的朋友》就是一档“走出去”的体验式真人秀。《我们是真正的朋友》采用集中、连续的拍摄方式，全部内容录制完毕后，将素材交予后期进行制作。这样的录制方式能够保证故事的完整度，方便剪辑师进行故事大框架的编排，但同時素材已是既成事实，如何活用这些素材，是对后期最大的考验。

《我们是真正的朋友》是一个讲述友情的故事，想要把故事讲好，剪辑师需要做到三件事：简单、意外和具体。用简单的方式把故事交代清楚，用意外来把控节奏、制造或强化笑点，用具体的细节来体现情感。

细节展示情感

其实观众在观看节目时会非常清晰地感觉到四姐妹的相处状态：相爱相杀、互怼不断、疯狂飚戏，但在关键时刻却总是最贴心地关爱彼此。为了体现这种自然的相处状态，剪辑师有意识地减少音效和花字使用，通过能体现细腻情感的、真实发生的小事件展示四姐妹之间的友情。

四姐妹以真实状态投入这场横冲直撞40岁的旅行，但由于她们本身都是艺人，朋友间的互相调侃都可能受到极大关注，甚至被无限放大，出于保护艺人的角度，剪辑师在选取素材时会偏向女生的思维习惯。但是一些四姐妹想要搞事情的桥段，剪辑师也会积极配合，比如初到缅甸的愚人节餐桌混合吵。

很多观众初次看到这个片段时都会被骗到，连剪辑师第一次看素材都以为真的发生了争吵，但最后效果的呈现不只因为四姐妹演技精湛，更是剪辑师运用各种技巧在背后“推”了一把的结果。由于知道最终的结果是愚人节玩笑，所以剪辑师使用镜头的快速推进、脸部表情特写的正反打、具有紧张感的音乐音效来烘托餐桌上的紧张气氛，将整个争吵情绪推至最高点时，再一下子用诙谐的音效打破僵局，将故事的意外凸显得淋漓极致。

“硬核”标准  重构逻辑

在剪辑《我们是真正的朋友》时，导演组提出了一个“硬核”标准，那就是节目每90秒需要一个笑点，由专门导演负责记录分析，这对后期是非常严峻的考验。四姐妹日常聊天比较松散，主题和节奏都不明确，基本需要剪辑师来重新建构逻辑。而且从平台方的数据来看，节目观众群体固定，指向性很强，观看波形显示在温情片段快进概率较大，所以剪辑师在剪辑过程中会控制这部分的比例，在保持故事完整的前提下，给到观众想看的内容。

节目以旅行为主要内容，所以第一集中比较多地通过四姐妹的准备、出发、家人叮嘱等旅行必需环节强调行进感。为迎合四姐妹气质，初到缅甸下飞机部分，剪辑师采用了时尚大片的剪辑方式，为节目提供了更丰富的质感。旅行类综艺最怕做成流水账，所以在逻辑允许下，剪辑师会对拍摄内容进行一定的调换，让单集内容以主题形式出现，其中所发生的故事都能够为主题服务，使得故事更紧凑。在节目制作过程中，剪辑师会不断根据现实情况调整故事大纲，力求以舒服的形式呈现完整内容。

旅行综艺必然会涉及大量外拍，虽然镜头更加灵活多变，但是外拍无法连接监控，所以导演组很难掌握拍摄情况，很多时候要依靠摄像师经验。对于后期而言，拿到素材后会面临镜头不全、画面模糊等无法挽回的问题，那就要考验剪辑师对于镜头的筛选和组接能力了。第一集节目中乘坐热气球部分时长为11分钟，但录制时间可能长达几小时，热气球上空间狭窄，镜头质量不能保证，所以剪辑师需要压缩内容。在事实基础上，理出阿雅在姐妹鼓励下战胜恐惧的逻辑线，再根据表情、视线选取可用的反应镜头将逻辑骨架填充起来，呈现一个完整的故事情节。

虽然是四姐妹共同出行，但是四人不可能一直绑定在一起。节目第二集她们分头行事时，剪辑师使用了平行蒙太奇的剪辑手法来交代人物、事件。前面3分钟交代了阿雅、范晓萱前往观光路乘坐电瓶车的经历，以范晓萱所唱的一句“谁不在场就把谁当话题”歌词配合花字转场交代了大小S宅在家中睡觉，并将二者用音乐气氛连接起来做对比。在以《奇遇人生》式的剪辑交代阿雅、范晓萱到达寺庙的见闻后，利用空镜铺垫大S尖叫转场，再次将时空拉回到徐氏姐妹，抛出了“时尚”（大S称蟑螂为“时尚”）的笑点。这其中有个小细节就是平行剪辑场景转换两次均为大S的卧室，实现了空间统一。这些作为平行剪辑中联系点的话语，都是剪辑师从海量素材中精心挑选出来的。

此外，节目中还隐藏了很多剪辑师精心设计的小细节。例如，由于四姐妹本身好玩又有梗，她们在相处中会提到很多信息点，剪辑师便会引用外部素材的剪辑方式做到“有求必应”。比如第二集，小S幫姐姐打蟑螂的桥段使用了电影《功夫》与节目内容混剪;阿雅在节目中多次提到自己的偶像刘德华，剪辑师便与动画师合力将电影《天若有情》的女主角“替换”成了阿雅。引用外部素材必须做到自然流畅，并且掌握好数量。项目开始前，每位剪辑师都在素材库准备了大量四姐妹之前参加节目或活动时的视频素材，以应对不时之需。

（作者单位：大千影业）