纪录片的故事化表达

【摘要】纪录片并不仅仅是对客观世界的记录，它应该是一种叙事艺术，讲究故事化的表达。人物碰到的困难、产生的困惑、最后怎么样走出困境、得到了谁的帮助等等，这些都构成了故事的叙事要素。可以说，故事化的表达，是纪录片区别于电视专题片的一个显著特点。本文以笔者主创的相关纪录片作品为例，从纪录片的选题、结构、细节、悬念等方面深入阐述了在纪录片的创作过程中，怎么样既严格遵守作品不可违背的真实性，又使作品的内容具有生动的故事性和可看性，从而获得良好的传播效果。对于纪录片创作者来说，也是提供了一些可资借鉴的经验与体会。

【关键词】纪录片;故事化;表达

纪录片在中国现在是方兴未艾，各种类型的纪录片每年都有大量的生产，对于电视工作者来说，纪录片更是经常要接触到的作品类型。但是一直以来，纪录片都被认为是“绝对真实”的记录，注重于事物事件发生的过程，着眼于原生态的时间记录，而对于这个事件发生发展过程中的矛盾、悬念、冲突、细节等故事性元素却没有加以充分重视，认为这些都是故事片的创作范畴。于是因故事性与故事片的关连，很多创作者不自觉地排斥了纪录片的故事性，这是现在很多纪录片创作中存在的一个误区，也是一部纪录片难以获得推广并为广大受众所认可的重要原因。

一、故事的魅力

故事化的纪录片之所以受欢迎，简而言之就是故事化符合受众的收视习惯。

首先，喜欢故事是人类的天性。每个人都生活在未知里，每个人的生活里都充满着故事。而所谓故事，无非是人物在实现愿望过程中所碰到的挫折和困惑，以及最后如何克服困难，在他人或社会帮助下梦想成真的过程。故事因为具有曲折性、生动性、不可预见性等特点，为人们所喜闻乐见，这是故事能够广为流传和被人津津乐道的根本原因。故事性并不是电视剧或是电影等其它视听作品所特有的亮点，纪录片也应该而且必须要有故事性，甚至可以说，一部没有故事情节的纪录片反而显得不真实，也不好看。再者，一部纪录片所要表现的理性思考必须以一定的传播效果为前提。观众首先要看得下去，在接受了作品的故事情节后，才会进而理解领会作者的表达意图，并对作品的主题思想作深入的思考。

如果一部纪录片只是一些流水账的镜头记录，或者仅仅是一些现实片段的堆砌，那作品的可看性自然是荡然无存。纪录片所要达到的使人认知、让人感染、给人启发教育等目的也无从谈起。因此，在纪录片中，通过讲故事的方式，让作品既具有纪实性，又兼具艺术性，两者的有机结合，才能形成作品强烈的感染力和生命力。

二、纪录片的故事表达

中央电视台《舌尖上的中国》第一季执行总导演任长箴说：“好的纪录片，是一个懂生活的人在对生活做了充分预判后，抽离出一个准确的故事，还给观众一个思想的结果。”那怎样才能将纪录片中的故事讲好呢？笔者认为一部好的记录片必须要具有有价值的故事题材、合理的故事结构、诱人的故事悬念、真实的细节再现等元素。

（一）故事题材要有價值

好的纪录片必然拥有精彩的故事，能够成为精彩的故事，一定要有一个好的题材。同一个题材在不同的创作者眼里价值是不一样的，有的能看到题材中包含的思想价值或是社会意义，而有的可能就看不到。挖掘、筛选题材的过程可以体现出创作者的人生观、世界观和价值观。可以毫不夸张地说，一个好的题材是纪录片成败的关键所在，有了一个好的题材，纪录片也就成功了一半。

笔者参与创作的纪录片《不屈的魂魄——绍兴鬼戏》、《脸》、《禹魂》等，均获得了省级的奖项，它们篇幅长短不一样，表现手法也不尽相同，但都有一个特点，就是题材能吸引人感动人，观众看后能有所思有所得。

（二）故事化叙事的结构

所谓的叙事结构，也就是创作者对内容的谋篇布局。怎样设计一部纪录片的叙事结构，是讲好一个故事的关键。好的故事结构不仅将事件的发展过程叙述得真实可信，也能让所讲述的故事显得曲折感人，让观众在观看时感同身受、饶有兴致。而设计不太合理的故事结构，即使把事件发展经过描述得明明白白，观众也会认为故事平淡无奇，失去观看的兴趣。因此，一部优秀的纪录片所要具有的叙事结构，必须根据既定拍摄计划以及拍摄到的素材，把握情节推进的节奏，突出作品想要传达给观众的内容，创造性地构建矛盾冲突，满足观众在观看时寻求的故事波折。关于这一点，笔者创作的纪录片《我的船我的梦》（2019年“第25届中国纪录片学术盛典”短片十优作品）就表现得非常明显，片中主人公何关明的船厂面临政府拆迁，船厂的命运不得而知，古船的保护和传承更是前途未卜，正在这个时候，船厂又出了一起意外事故，造成了重大损失和人员伤亡，这时候主人公的心理压力是可想而知的。而这起意外事故并不在一开始制定的拍摄计划中，人物命运由此也是一波三折，体现出了较强的可看性，以及真实的故事性。

（三）设置故事悬念

悬念的设置其实并不陌生，在很多时候我们经常用到。譬如写一个新闻导语，拍一部普通的专题片，做一期普通的节目等都会设计悬念。它是创作者在推进情节发展、展现人物命运时，利用观众对故事未来发展的不确定性而产生的好奇和期待等心理状态，对情节做故意的暂停或是搁置，从而吸引受众产生探索的欲望。悬念的运用在纪录片中同样管用，它能够极大地提高观众的观看兴趣，有利于故事情节的推进，从而实现作品的传播价值。

按照悬念在纪录片整体叙事结构中的不同作用，可以将其分为结构性悬念和兴奋性悬念。结构性悬念是贯穿纪录片始末的总体悬念，往往会出现在故事的开端，而兴奋性悬念通常是指片中比较小的悬念按排，它往往能够烘托人物形象，铺垫故事情节。

当然纪录片中悬念的设置有一个前提，必须是立足于客观真实，不能把不存在的事物设置在悬念中。在纪录片《我的船我的梦》中，笔者设置了一个接一个的悬念，一开始的船厂面临拆迁，主人公面临何去何从的问题，接着船厂又发生了一起意外，更是让观众担心人物的命运。船厂、古船保护、公益救援三者的未来会怎样，一直是贯穿全片的一个问题。直到最后，崭新的救援船下水试航，从主人公充满坚定充满勇气的话语中，观众又仿佛看到了希望。

（四）展现故事的细节

所谓细节，就是构成人物性格、事业发展、情节演进的最小组成元素。它好比是高楼大厦的一砖一瓦。细节可能不起眼，但它是打开观众心门的钥匙，因为感动他们的，往往就是一个眼神、一次回头、一声呼唤。

任何一部作品，细节的重要性都是不言而喻的。我们看过的许多作品，无论是影视作品还是文学作品，让人记忆深刻的永远都是那些生动的细节。作品如果没有了细节，丰满的人物、生动的故事、深刻的意蕴等等一切就都无从说起。和其它作品不同的是，纪录片中的细节只能抓取而不能事先设置，因而更要求创作者要具有敏锐的观察力并有意识地去发现。

结合笔者的创作实践，在纪录片《脸》中，主人公吴凤花和她的姐姐有一段对话非常的传神。吴凤花在熏脸，她的姐姐在旁边数落她，说她熏脸没用，只要演戏不停，这张脸就算是毁了，而吴凤花只是默默的苦笑，到最后甚至默默垂泪。这段内容突显了演戏和美容、事业和健康之间的尖锐矛盾，同时又是拍得非常真实的细节，既是人之常情，又张扬了主人公精神的高尚，非常的有感染力。

细节的表现是每一个纪录片创作者的追求和梦想，所以细节的展现需要创作者做一个善于观察、善于預测的有心人，牢牢抓住每一个有用的故事细节，以小见大，最终才能成就一部好的纪录片。

结语

央视著名主持人白岩松在谈到新闻写作时用一句话作了高度概括：讲好一个好故事。这句话在纪录片的创作中同样管用，讲好一个好故事，是纪录片创作获得成功的一个有效途径，也是一部好的纪录片所必须具备的亮点。故事化的叙事风格让纪录片既保持了理性的思想特征，同时又让观众可以获得愉悦的观看感受。未来，衡量一部优秀纪录片的尺度可能会因人而异、因时而变，创作的内容形式也可能会千变万化，但有一点我们始终坚信，一个真实的好看的“故事”永远将会是一部好纪录片的不灭灵魂。

参考文献：

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[3]林少雄.纪实影片的文化历程[M].上海：上海大学出版社，2003.

[4]刘仁杰，从真实到艺术：讲好纪录片的影像故事[M].湖北：武汉华中科技大学出版社.2019：80-91.

【作者简介】邹建松，绍兴新闻传媒中心编辑。