昌化石雕创作之浅谈

钱吉仁

自2008年起从事昌化石雕艺术创作和设计以来，不断吸取国内石雕艺术大师们的宝贵经验，并结合昌化鸡血石血色分布不同之处，不断创新昌化石雕技巧，突破传统技艺，逐步形成了昌化石雕因材施艺、因色取巧、形神兼备的独特雕刻流派。

创作理念：

创作是一种激情，十余年如一日，激情不断，信心不断，从开始相石、布局、构思、设计、勾画、下刀、修光、磨光等过程看似容易实际困难重重。其实相石不单单是要在石头中找美感，更要在创作过程中随机应变。在雕琢的时候说不定钻出裂纹、黑斑、瑕疵，你就得改变它的部位和形态，或者改雕别的题材，要巧妙利用裂纹分布象形雕琢，在雕琢过程中还要多观，多磨，不断思考，在雕琢中相石、相型、相物。如布局与构思来说，给石头赋予灵魂，使它流泻出生命的光彩，这必须根据石质的色彩分布下苦功，根据石的色、质、形、纹，以刀代笔画出一段段一个个感人故事。

勾画、下刀时遇上裂纹和瑕疵是最头痛的问题，下刀刻画之前必须想清楚，到底怎样才能真正的将石料本身的魅力发挥到极致，并且将石料的裂纹瑕疵掩盖掉，要着重以裂纹与瑕疵下手，最大可能考虑石料的颜色搭配合理刻画，体现石料的天然美，突破衬托和被衬托，让它和谐混成一幅绚丽多姿的工艺品。

创作风格：

浮雕，在石料表面雕刻有立体感的图像，是半立体型的雕刻品，因图像浮凸于石面而称浮雕。根据石面脱石深浅程度不同，又分浅浮雕及高浮雕。浅浮雕是单层次雕像，内容比较单一，没有镂空透感。高浮雕是多层次造像，内容都较繁复，多采取透雕手法镂空，更能引人入胜。

透雕，在浮雕作品中保留凸出的物像部分，而将背面部分进行局部镂空，就称为透雕。透雕与镂雕、链雕的异同表现为，三者都有穿透性、但透雕的背面多以插屏的形式来表现，有单面透雕和双面透雕之分。单面透雕只刻正面，双面透雕则将正、背两面的物像都刻出来。不管当面透雕还是双面透雕，都与镂雕、链雕有着本质的区别，那就是镂雕和链雕都是360度的全方面雕刻，而不是正面或正反两面。因此，镂雕和链雕属于圆雕技法，而透雕则是浮雕技法的延伸。鸡血石雕最主要的一点是要保留它的血面，因为血是最珍贵的，所以要尽一切所能保留鸡血的前提下施艺。

圆雕，是单体存在的立体，拟造型艺术品，石料每个面都要求进行加工，工艺以镂空技法和精细剁斧见长，此类雕件种类很多，多数以单一石块雕塑，也有由多块石料组合而成的。

镂雕，镂雕是一种雕塑形式，也称镂空雕。即把石材中没有表现物象的部分掏空，把表现物象部分留下来。镂雕是圆雕中发展出来的技法，它是表现物象立体空间层次的石雕技法。古代石匠常常雕刻口含石滚珠的龙，龙珠剥离于石材比龙口要大，在龍嘴中滚动而不滑出，这就是最简单的镂空雕。

影雕：在早年的“针黑白”工艺基础上发展起来的新工艺品。最早的作品是60年代末由惠安艺人创作的，因作品都以照片依据，故称“影雕”.这种雕件以玉晶湖青石切据成平板作为材料，先把表面磨光，利用其经琢凿能显示白点的特性，以尖细的工具琢出大小、深浅、疏密不同的微点，仅分黑白的不同层次，使图像显示出来，不但细腻逼真，而且独具神韵，是石雕向纯艺术化的发展，为石雕工艺生产开辟了新的道路，现今我们也将此技法借荐过来用在昌化石与昌化鸡血石的雕刻上。

从事石雕行业十余年以来，认真学习雕刻理论知识，积极参加各类艺术培训，历年创作品得到广大收藏爱好者的好评与青睐。无论从圆雕、镂雕、浮雕、薄意雕都能准确的在人物、动物、山水、花卉等作品上表达出优秀技巧。如作品《踏雪寻梅》获第八届中国（浙江）工艺美术精品展金奖，此作品利用高浮雕手法，因石配工，突出鸡血，烘托主题，形态统一，线条有节奏，形神兼备，夸张鲜灵，似是似非，打破常规，突破束缚。作品《赠汪伦》获2017“良渚杯”玉石雕刻精品展金奖。作品《指日高升》、《西山放鹤》、《天机不可泄露》、《福满人间》、《竹林七贤》、《独钓寒江雪》、《达摩》、《喜上眉梢》、《满载而归》等作品获得大奖。

本人通过多年的探索与实践，吸取各家所长，逐步形成巧借天然，重在写意，给石头赋予生命，让石头有灵性。好石头难得，精美的石头更加难得，所以首先必须提高自己的功底，丰富自身的创作思维能力，取人之长，补己之短。以珍惜生命一样去爱惜石头，美化石头，在雕刻生涯中学无止境，我会不断努力扎实自己的雕刻水平。在昌化石雕创作实践中不断创新传承艺术，让每一件经我加工的石雕作品能体现出天然美以人工美相结合大家喜爱的工艺美术品。