铜版画照相制版结合腐蚀技法语言研究

（新疆艺术学院美术系版画教研室 830001）

在崇尚创新和发展的时代，技术被用于不同的专业领域中来。但技法本身各有利弊，如果能够将两种技法综合应用，扬长避短，必将推动专业语言的发展，从而扩宽艺术语境，为专业创作提供更多的语言条件。作为一名版画工作者和教育者，在新的历史时期应该以辩证、开放、包容的态度来看待“艺术与技术”的关系，以灵活、自由的融入到当代版画创作和教学中来。

随着现代科学技术的发展，铜版画语言技法不断发展和更新，铜版画照相制版技法油然而生，其技法是利用照相感光的复制手段在具体的铜版材上制作印刷版的一种方法。近年来，在跨界、多元、综合理念扩展的背景下也使夸行业、专业的技术被用于铜版画照相制版专业技术领域中来，铜版画照相制版技法和手段进一步走向了精进。然而，照相制版技法的视觉效果仍达不到数码高清照片的视觉清晰程度，仍然存在着不足和问题，通过观察铜版画照相制版的作品我们会发现作品画面与以往照相制版视觉效果不同的是会有更多细微的细节亮部，灰层次丰富，但与数码高清照片比较丢失的细节成分还是较多，与传统飞尘蚀刻作品比较整个画面黑白灰层次并不是很鲜明，物质感与绘画感较弱，画面会给人虚弱、轻薄的感觉。

如果能够将铜版画照相制版与传统腐蚀技法结合起来制版，就会弥补两种技法的不足，形成昂长避短的结果。作品画面表现为色调既有疏密变化又有深浅变化，能够提升画面的视觉强度，在灰层次丰富的基础上画面厚重，饱满，画面给人以在绘画感，物质感和视觉冲击力得到进一步提升的视觉效果。从而丰富和发展了铜版画的艺术语言，为铜版画创作发展提供了更多的可能。

一、铜版画照相制版

为达到两种技法自然统一结合的理想视觉效果，应该在照相制版技法上以制作出高质量的作品为前提，为与腐蚀技法的结合做好充足的准备，所以与以往铜版画实验室选择照相制版技法也不同。

1.首先要检查版材表面情况，如果无明显痕可直接选用1500—2000目砂纸进行打磨，如有不平整和粗糙划痕则必须经过由低目数砂纸到高目数的打磨，通过对铜版细致的打磨来获取得平整、光滑的版面。获得光滑、干净的版面对于覆贴感光膜及后续阶段至关重要。

2.打磨版材及去氧、脱脂处理一定要运用耐水砂纸蘸水打磨，这可有效避免铜版粉尘飞入肺中。祛除氧化层：首先，调配火碱，准备500毫升的容器，用200毫升的食醋加入，50克食盐，再加入200-250毫升的水。然后倾倒冰乙酸溶液到整个版面，抹匀几秒钟后用清水冲洗干净，最后快速地用干净吸水海绵块或干抹布擦干版面。注意：动作不要迟缓，否则铜版会很快被氧化的。脱脂处理：脱脂对于感光膜能否紧密地贴合于表面上非常重要，如果版材表面还存有油脂就会影响感光效果。首先，戴手套倾倒酱油于版面上并使之分散均匀，然后用水冲洗干净，在用水冲洗版面时检查版面是否还存在油脂。注意：如果水膜能够均匀散布于整个版面上而不是局部聚合就可以确定版面无油脂了。

3.碾压感光膜于版材上。首先；准备大于或等于画幅尺寸的厚白纸板，在暗房安全光下用锋利的刀在洁净的玻璃板上裁切比版面略大的感光膜，然后将裁好的感光膜放置入画箱或画夹中防止被曝光。

碾压感光膜一定要用干净且极为平坦的压床表面，用一块比感光膜尺寸略大的光滑新白卡纸置于压床上。调试比平时印刷较轻的压力并抽出毛毡。以免压力过大损坏感光膜。用防尘擦镜布或镜头纸擦拭白卡纸板、铜版机压床及铜版表面，尽可能的清除掉所有灰尘颗粒。以免影响覆膜效果将感光膜放置在白卡纸板上，轻轻揭起感光膜一角的内保护膜，揭开内保护膜后感光膜即会自然平铺于白卡纸板上。将铜版无油脂面向下，避免手指直接接触后置于感光膜表面上使之粘着牢固，之后将不再移动。将另一张干净白卡纸板覆盖在铜版上，然后在机器压力下缓缓压膜。在暗房里用锋利的刀裁切掉铜版四周多余的感光膜。过程结束后即可进行感光处理。

4.计算机处理感光图像

利用计算机软件调整处理图像，而以往制版过程中只是将图像输入计算机直接输出打印，缺少对图像处理提高画面质量这一环节。将图像输入计算机形成可以打印的光栅图像，通过PHOTOSHOP软件创建位图。要将图像处理成用于铜版画照相制版的图像，首先要把图像转换成黑白形式，如果是色调层次丰富的图像，必须将图像转换成由疏密、大小不同的点排列组织的位图。将图像创建扩散抖动的高清晰位图。（1）在软件中执行“图层-合并图像”命令。根据图像输出的面积决定图像最佳分辨率285ppi。（2）将图像调整到灰度模式执行“图像-模式-灰度”命令。（3）调整这个灰度图像在色阶选项中执行“图像-调整-色阶”命令。将输出色阶栏中的滑块移动到暗灰色选项，由暗灰色选项中输出的半色调网点能在插墨时最大限度的被保留。（4）将图像转换成位图模式执行“图像-模式-位图”，这时图像就由灰度调整到有黑白网点组成的条纹图像，接下来根据需要图像就制成扩散抖动的图像了。（5）在方法列表里选择扩散抖动。调整扩散抖输出动分辨率为90lppi。这时半色调网点更细，置于网点能不能全部依附到一块版上那就要看显影环节了。（6）点击确定。（7）在视图菜单里选择“实际像素”查看图像效果。（8）将处理好的图像保存于计算机。经过喷墨输出打印就可以获得适合曝光和显影的高清图像和版面了。

5.暴光

暴光前首先要调配显影液 10克苏打（无水碳酸钠）+ 每升水温度控制在20摄氏度到25摄氏度之间。用电子秤准确称量足够定影克数的苏打于量杯中，调制足够覆盖版面大小的相对容积苏打显影溶液置于塑料槽中。将苏打溶解于少量热水中，然后用另一个量杯准备好22摄氏度到26摄氏度的温水。把量杯内温水和足够容积的苏打溶液混合，然后将显影液倒入槽或盘中并放入一块干净的海绵。

应选择在真空晒版机中曝光，因为它要比之前的室外自然曝光更加稳定。将贴有感光膜的铜版在真空晒版机中面向暴光灯方向放置，然后依次打开真空吸附和紫外线灯。

暴光规律是时间越短越黑、越长越亮。对于图像的暗面暴光图像，要前先制作一块用1500目砂纸打磨并填好油墨的透明菲林片在铜版上。进行第一次曝光（时间40-80秒），然后花费与第一次曝光同样时间。通过二次曝光使版面暗部出现细点，从而使印刷后的作品色调产生变化，否则图像就会如同飞尘技法腐蚀过量后得到的中心空白效果。这样的曝光方法要比之前的铜版画照相制版过程中曝光放法效果会更好，导致印刷后作品的暗部更加实在。

6.显影

一次显影：在暴光充分以后，将铜版从真空晒版机中取出，撕去表面的另一层塑料保护膜后放入显影液当中，首先静置时间一分钟后，再连续不断地用海绵轻轻擦洗铜版表面一分钟。（注意：显影过程中要不断仔细检查版面的情况，当图像黑色部分开始逐渐透出底部版材物质的颜色时，说明显影时间合宜。）显影完毕，首先用海绵蘸水清洗版材，用百分之五的冰乙酸加上百分之九十五的水配制成的保护溶液均匀清洗版面。

7.印刷

将四边打湿用耐水砂纸轻轻打磨边缘上多余的物质。用植物油或其他油类浸透第一次印刷前的铜版表面一小段时间，然后用干净抹布擦去多余油脂。避免在印刷时纸会被版上的粘性物质黏结住。

用小墨滚滚墨，因为蓝色的感光膜表面要比正常印刷铜版时更加不易着墨。然后就可以在印刷机上印刷，通过印刷后获得的作品与之前铜版画照相制版作品比较发现作品更加精细、耐看，画面产生更多的微妙细节，在视觉上更加清晰，平整。完成印刷之后，用刷笔及植物油及时清洗版面。如图1

图1

二、腐蚀技法

因照相制版印刷后得到的图像以网点状呈现，所以蚀刻以点刻才能与其自然结合，技法上要选择传统飞尘蚀刻技法。在结合过程中可以在经过腐蚀后的版上选择飞尘技法继续蚀刻，但由于在飞尘腐蚀过程中需要封堵版面会留下割裂的痕迹，在视觉效果上不够统一，固选择分版腐蚀的方法。

1.首先准备好与照相制版面积大小相同的铜板材，将版面处理至洁净平滑。

2.将照相制版印刷出来的作品转印在已处理好的铜版上。注意在转印过程中要迅速，以免画面油墨干后难以印刷在版面上。

3.在转印后获取的版上根据所需要的形象进行图形处理，把需要飞尘增加层次的面积留出来，把不需要的面积根据虚实关系用工具制图像。

4.在有形象的版上进行飞尘技法制版，根据画面需要可选择不同大小的飞尘颗粒，在暗部区域应选用飞尘箱，飞尘颗粒大小要选择120目以上的，飞尘箱的优势要比手工飞尘更加均匀。蚀刻后将版面处理干净，用铜版工具压刀压磨版面已获得需要的明度效果。如图2

图2

三、结合套版印刷

将用飞尘技法制作好的版面与照相制版技法制作好的版面，上墨擦版，以备印刷。以照相制版技法的版为主版，以飞尘蚀刻的版为套版，先印主版后印套版，印刷前将版的位置做好标记，以免错位影响作品的画面质量，因此对版是两种技法结合的重要环节。印刷后就可以得到弥补两种技法不足而取其优势的视觉效果，作品给人以既有照相制版技法的疏密变化的视觉清晰效果，又有蚀刻技法的深浅变化，画面厚重，饱满，绘画感强的版画作品。如图3

图3

在科技创新和讯息高速发展的今天，艺术家对于一门专业艺术语言的实践和探索，在身体力行的付出艺术劳动的同时，更应该灵活辩证的去观察和思考艺术与技术的关系。在艺术与技术的关系认识和处理上，主体的人作为连接艺术和技术的执行者，没有必要将艺术决定技术或是艺术在先技术在后的顺序绝对化，导致艺术创作者被囚禁在象牙塔之中，形成孤芳自赏的尴尬的境遇。相反，在科学技术强大的今天，放开眼界将不同专业、行业的技术跨界应用的本专业的实践和探索中来，寻找和发现更为贴切和适合表达艺术家的思想和观念的技术和方法，形成耳目一新的艺术表达方式及视觉呈现形式，甚至由于技术的革新，从根本上转变了艺术家的思想和观念，“由技入道”也可以成为当下艺术创作的一种方式。作为版画艺术工作者，在强化人的主体意识和本质力量发展的同时，更应该以开放、包容的态度，灵活、自由的进行艺术语言的实践和探索，做到在宏观上要把握好在新时代条件下艺术与技术的发展方向，又能够站在具体微观领域里的体验和感知当代技术的优势，其作品在整体上才能反映出时代的灵魂，呈现出艺术和技术的时代价值，这样在新时代的发展中，艺术创作者才能将个人释放出来，在艺术与技术的高度统一中，灵活自由的进行艺术创造，推动中国版画的实践和发展。

四、结语

在新时代条件下中国版画的发展是充满希望的，在中国版画创作发展的过程中版画家要更加积极和主动姿态参与到当下的艺术创作中来，唯有符合时代的发展和要求，才能创作出具有时代精神与个人灵魂高度统一的优秀艺术作品，才能履行艺术家的现实职责。在版画领域里，艺术与技术的关系问题，存在于以往任何历史时期，从来就没有任何标准答案能够化解其矛盾，时光飞逝，或许代表每个历史阶段的版画优秀作品正是解决其问题最佳答案。