《玄秘塔碑》名迹赏析（五）

左右相较，一般情况下处理为左紧右松，如 “貯（贮）”“固”二字；也有个别时候处理为左松右紧，如“雖（虽）”“（修）”二字。

柳体字多上紧下松、左紧右松，表现一种惯常的审美趣味，那便是先敛后纵、先抑后扬，正如一首曲子，往往是开始低沉而结尾高昂。然而，在《玄秘塔碑》里，我们总是可以看到某些与众不同的形式，给人一种“奇异感”。这些引发奇异感的形式，是对通篇基调的重要补充。

需要说明的是，疏密的对比与大小的对比密切相关。比如，柳体字常常上紧下松，相应的也常常上小下大，上引“開（开）”“同”“無（无）”“君”四字皆如此。不过，疏密的对比和大小的对比又不能等同，比如前引“上”“丘”二字左小右大，却是左疏右密。

（3）上文谈到点画间置向的对比，部件之间的置向对比也值得关注。有时候，各个部件之间没有明显的置向差异，整个字形显得较为严整；有时候，部件之间的置向产生了明显的对比。如“珠”字的左边部件向左倾倒而右边部件直立，“師（师）”字左边部件直立而右边部件向左倾倒，前者为“向”，后者为“背”。这样的安排打破了字形内部的稳定感，显得富有动势。

(4）在字形内部，如果各部件所处的位置比较齐平，则显得比较平正；如果相互错开，则显得比较活泼。在《玄秘塔碑》中，常常可以见到部件之间较为明显的错落。比如，左右结构的字多有左高右低的情形。

有时亦可见到左低右高的情形：

无论是从字形的轮廓还是从内部的关系来看，柳公权的结字都蕴含了丰富的变化。柳体楷书无疑是端庄严整的，而这端庄严整却并非刻板无趣。如同一个兵阵，既纪律严明又变幻莫测，无论是宋代的米芾还是清代的碑派书家，当他们力求自然、奇异的效果而放逐严整的安排时，那严整中的自然、奇异也被他们忽略了。

柳体楷书以刚健著称，然而这刚健中内含着一种优游不迫的情调。在悠游之中，笔法和结构的变化才能那么自然，也才能如此丰富。朱熹曾评价欧阳修的书法“外若悠游，中实刚劲”，其实，柳公权的书法也同样蕴含悠游与刚劲的品质。若只有刚劲，那便真的是狂怪怒张了。体会柳公权笔下的悠游与刚劲，必须首先让他的艺术形式真实地展现在眼前。艺术形式清楚了，它的意味才会变得鲜明。

《玄秘塔碑》拓片（局部）