王旭东山水画技法（十七）

关于山水画的临摹

临摹，又分对临与背临两种。初学者应以对临为主，等腕下精熟之后，方可背临或意临。临摹，是向先贤吸取精华、博采众长、提高笔墨能力和表现技巧的方法。学习中国画绝不能以参照临摹为终点，在临摹的同时要加强写生和创作，把临摹、写生和创作相结合，把继承和创新相结合，在追求“自成一家”的艺术实践中，树立成功的坚定信念。

图1-1 《泰山慈恩亭》 王旭东

图1-2 《山雪迎来万里春》 钱松

图1-1、图1-2

画家在研习传统技法的基础上，将传统技法与写生、创作相结合，表现出自然物象的真实面貌。

图2-1 《济南千佛山冬雪》 王旭东

图2-2 《雪山行旅图》 溥心畲

图2-1、图2-2

画家通过吸取先贤精华、博采众长，融汇而成“一家”。继以自己的艺术风格，表现出大自然独特环境下的意境。

山水画在临摹前，须认真体会原作的艺术境界，仔细分析用笔用墨的精妙之处，下笔不可拘泥，运墨切忌板滞，皴法须笔笔相搭，不可笔笔重叠。临摹时，既不可离其精神，又不可一笔一画地依样描画。

临摹应先专而后博。选定范文之后，对画家的流派、风格、师承作深入研究，集中精神先对一个流派的作品进行临摹，努力打进去，弄懂弄通，达到形神相似，足以乱真，然后再扩大临摹学习的范围，最终集各家之长于一身。

技法成熟之后，要抛开所临摹作品风格和程式的束缚，除了勤学苦练、达到眼熟手熟之外，还须深入自然到名山大川中去观察写生，方可理解古人技法和用笔的缘由，以师古人之迹，进师古人之心。

图3 《幽居读书图》傅抱石

图3 “用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”（李可染语），应该是临摹学习的最终目的。通过对古人技法的学习，实现自己艺术风格的华丽转变是每个画家的终极目的。傅抱石先生创造的“抱石皴”即是例证。