包豪斯风雨十四载，传奇一百年

对页德绍的包豪斯教学楼，最纯正的包豪斯风格

包豪斯，这是一个让人感觉熟悉却又觉得陌生的名字。

觉得熟悉，是因为当我们谈论现代主义设计时，包豪斯这个名字总会自然而然地出现在大脑中。但当我们言及包豪斯，却又很少有人能够比较准确地说出包豪斯的核心思想和历史意义，甚至其发展历程。

包豪斯可以称得上是20世纪非常具有影响力的现代艺术流派，它第一次明确了艺术与技术以及社会之间的关系，也系统化地创造了关于建筑和设计两个专业的教学方法和教学系统，其成果被包豪斯学院的师生传播到了整个欧洲和美国，引导了现代艺术和现代思想的发展。纵观包豪斯，它的历史不仅仅是一部艺术史，更是一部时代史。

本页“瓦西里椅”（上图）

包豪斯的诞生

1919 年4月1日，德国建筑师、建筑教育家瓦尔特·格罗皮乌斯在德国魏玛成立了一所学校——包豪斯。

“包豪斯是博取众家之长的产物”，首任校长瓦尔特·格罗皮乌斯在《国立包豪斯的观念与发展》中这样写道。由此可见，包豪斯的诞生并不简单。

要论及包豪斯的诞生，一个不可回避的话题便是英国工艺美术运动和德意志制造同盟。德意志制造同盟是德国第一个设计组织，由一群建筑师、设计师、艺术家、企业家和政治家组成，它还是一个推进业设计的舆论集团，于1907年在慕尼黑成立。

此时的英国，正处在工艺美术运动中。当地民众和知识分子认为工业革命是没有人性的，而手工艺是回归人性的，因此，他们抵触工业革命。当时落后于英国的德国从中看到了发展的机遇，提出德国必须要走工业化的革命道路。

瓦尔特·格罗皮乌斯在创办包豪斯时，起草了一份令人振奋的宣言——《包豪斯宣言》，他在宣言里提出“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位”这一目标。同时提出标准化批量生产，并制定了产品的科学性和功能性的评价原则，这为德国现代设计发展奠定了基石，催生了国际现代主义设计风格。

值得一提的是包豪斯的首任校长瓦尔特·格罗皮乌斯和第三任校长密斯·凡德罗都是德意志制造同盟的组织成员。

格罗皮乌斯（文本）包豪斯学院的宣言纲领1919年（下图）

设计革命大旗之下的乌托邦

格罗皮乌斯在建校之初，就以建筑、绘画、雕刻的“三位一体”为途径，寻求现代化设计的创新和发展。而且追求机械化的生产方式与手工艺的结合。他希望在设计领域，建立起一所艺术与设计相结合的微型“乌托邦”。

包豪斯的创办学历程受到政治、经济环境的影响非常大，通过观察我们可以发现，它与魏玛共和国的存在几乎是同步的。可以说，包豪斯学院因为社会的需求而存在，也因社会的变动而消亡。

本页从左到右依次为：包豪斯第一任校长沃尔特·格罗皮乌斯包豪斯第二任校长汉斯·迈耶包豪斯第三任校长密斯·凡德罗（上图）

格罗皮乌斯因为经历过第一次世界大战，因而一开始便萌生了对机械的排斥心理，所以他曾在标准化与手工艺之间犹豫不定。这样的经历使包豪斯的办学初衷带有改良社会的乌托邦色彩。

在社会环境极速变化，以及工业化生产迅速发展等的外在影响下，格罗皮乌斯开始转变观念，重视工业化的设计。这使得包豪斯一开始就具备功能主义和理性主义的色彩。

格罗皮乌斯在包豪斯聘请了许多优秀的设计师、艺术家、手工匠师和工业技术人员，和他们一起研究，一起授课。从1919年包豪斯创办到1924年，拉兹罗·莫霍利-纳吉、保罗·克利、瓦西里·康定斯基、施莱默、约翰·伊顿、格哈特·马克斯等不同专业、不同个性的人才陆续来到包豪斯任教，他们在包豪斯理想主义的感召下，共同开展了一系列重要的探索。

瓦尔特·格罗皮乌斯生于德国建筑师家族，他将魏玛美术学院和实用美术学校合并到一起，创办了培养建筑和设计人才的专业院校——包豪斯。“包豪斯（Bauhaus）”是由德语Hausbau（房屋建筑）这个词倒置、译音而来。这个建筑提供了一系列变化的视角，反映出格罗皮乌斯对社会进化的看法——创造一种更为平等、更理性和有序的文化。这座建筑的设计，成为在20世纪作为主导建筑的极简主义和功能主义的蓝本，也成为了现代设计教育的诞生的重要标志。

汉斯·梅耶合作社室，巴塞尔，1926年（下图）

保罗·克里1879年出生于瑞士，他被认为是包豪斯艺术家中最神秘，也是最有才华的一位。1921年任职于包豪斯学院，在此期间，他创作了油画《Read Balloon》。画面中的正方形、半圆形和长方形等几个几何形状被挑选出来，以原色来显示层次。这幅油画体现了克里对几何构图的异想天开的联想运用，成为包豪斯又一重要的创新作品。马塞尔·布鲁是包豪斯学院的第一期学生，他对自行车弯曲的钢管材料非常感兴趣，进而设计出世界上第一把钢管皮革椅——“瓦西里椅”，对后来的家具设计有非常的大影响。

这是一场充满激情的探索，它所涉及的领域不仅是由理论延伸到实践，更创造性地将不同学科交织在一起。“艺术与技术的新统一”“教学与实践相结合”这两大特征成为包豪斯的核心理念以及包豪斯特有的模式。也将现代设计推上了一个前所未有的高度。

本页1936年，由包豪斯校友设计的Olivetti Studio 42打字机

走入泛政治化的道路

到了1925年，包豪斯因财政原因，从魏玛迁至新兴工业城市德绍。三年之后，来自瑞士的汉斯·梅耶成为包豪斯的第二任校长。

梅耶信奉功能主义和反美学观，是一位坚定的马克思主义者。由于在政治上的激进，他上任后，很多教员离开了包豪斯。而此后，包豪斯学院的政治气氛愈加浓厚，对设计的关注却日渐淡漠。梅耶对包豪斯学院的课程设置进行了非常大的变革，在办学方针上，他更加强调政治性、功能性、科学性，最终使得包豪斯走入泛政治化的道路。1930年，梅耶被迫离任。

在包豪斯最艰难的时间里，密斯·凡德罗临危受命，担任了包豪斯的校长，也成为了包豪斯的最后一任校长。随后，纳粹进入了德绍。在无奈之下他将学校迁到柏林的一座废弃厂房中，并进行了一系列改革措施。

密斯在此时期的改革不仅将包豪斯的建筑设计带入到一个新的高度，而且这在现代设计领域也是一次非常有意义的探索。然而随着当时德国政治环境的恶化，包豪斯的发展陷入了困难的境地，1933年非常不幸被纳粹政府勒令关闭，距创办之初仅十四年。

包豪斯的三任校长，他们秉持着不同立场和理想，不仅使包豪斯具有共产主义政治目标，还具有知识分子的理想主义以及浪漫的乌托邦精神等特征。

而今，当人们总结包豪斯历史时，不仅会因其发展历程的曲折而感慨，更会因其精神之复杂而叹服。

当回顾包豪斯的校史时，我们发现了一个有意思的现象——包豪斯每个不同的时期，其发展路线皆呈现出不一样的面貌，所以我们可以认为，这个是由于不同的理念引领了相应的实践。

但不可否认的是，执著的乌托邦式追求和浓郁的理想主义色彩在包豪斯的发展中贯穿始终。而文化环境和社会环境是产生影响的重要因素。

开创国际现代主义设计之先河

魏玛是德国的思想之城，它作为德国近代历史上第一个民主共和政权，其自由的社会环境和浓厚的文化氛围为包豪斯的发展提供了土壤。虽然包豪斯的魏玛时期很短暂，但各种先进的思想汇聚在这里，并经过探索和试炼，激发出设计方面非常大的创造力。

很多曾经在此求学或任教的现代设计大师，他们将各自的理想带到了这所学校，又将这里的精神传播到世界各地，在这过程中，所凝聚的设计方法、思想理论，都成为了现代设计发展的最大活力。

《包豪斯宣言》提出：“包豪斯致力于将所有创造活动联合为一一个整体”，包豪斯的师生们不忘宣言的精神指引，将全部的个体创造力，投入到具体思考研究和实践教学与创作当中，这使包豪斯的教学活动充满了生机与活力，各个行业、各个专业之间的交融与整合，各个领域之间的藩篱被打破。并形成的一整套设计教育理念和教学方法，为后世设计学科体系的建设奠定了基础。

本页包豪斯美术馆

包豪斯的出现为德国第一次世界大战后的工业设计奠定了基础。对现化主义设计教育、现代设计理论和实践等方面的作用都具有划时代意义。

中国工业文明的参照系

包豪斯从创办之初到如今，这百年来，不仅是西方文明从工业期到发展期的遗存表征，对于中国而言，包豪斯也成为了工业文明重要的参照系。

在包豪斯学派成立之前，中国因为战争，迫对外开放，此时已经经历了一些现代化的实验，这种经历使得包豪斯在中国传统文化中更容易被接受。

在包豪斯创办的前一年，年仅22岁的陈之佛到日本留学。这段经历，让陈之佛了解了从西方传入东方的设计新观念。经过六年的学习之后，陈之佛回国担任国立杭州艺术专科学校校长、图案设计系主任。第一次将现代设计理念带到了中国，并将其应用到设计教学中。

本页北京798艺术区

现代设计观念在中国生根发芽的时候，在德国，包豪斯学院却在经历寒冬。1933年包豪斯在纳粹的阴霾下举步维艰，4月，创办仅14年的包豪斯学院在柏林被迫关闭。但是包豪斯的先锋精神却已经在全世界传扬。

格罗皮乌斯从包豪斯离任之后离开德国前往美国。1937年应邀到美国哈佛大学任建筑学系主任和设计研究院教授，定居美国。在此期间他接受了第一位中国籍研究生黄作燊。黄作燊对包豪斯有极大兴趣。1943年回国后创办上海圣约翰大学建筑系，引进了现代教育设计体系。

直到1954年，采用东德的建筑设计风格和生产技术的“718联合厂”（华北无线电联合器材厂）在北京建成，这是包豪斯与中国有了实体关系的见证。“718联合厂”也就是如今我们所熟知的798艺术区，成为中国最成功的包豪斯建筑群。

此后中国进入特殊的历史时期，因而包豪斯的观念沉寂了很长一段时间。直到19世纪70年代末到80年代初，公众对包豪斯遗产的研究与讨论才重新开始。

如今，已有百年的包豪斯，已经不仅是现代生活单一景象的表现，还是一个充满创意设计和工艺技术的地方。它的影响力遍布世界每个角落，生活、文化、商业等每个地方都可以看到包豪斯风格的印记。包豪斯是理性与感性的交融，理想与现实的碰撞，艺术与技术的交织，它的精神既丰富精彩又复杂多样。尽管免不了因其产生时期受到历史、政治、经济、社会等因素影响的不可避免的局限性，尽管受到“后现代主义”诸多批评，但它依然是一个时代精神和思想的结晶，依然对后世产生了不可估量的影响。它不仅是现代设计的巅峰，在未来，包豪斯的成就仍然会被继续书写！