手工艺在芬兰设计中的产生和发展研究

邱佳佳 周晓峰

摘 要：通过对芬兰设计史的了解，结合芬兰优秀的设计产业和设计作品的考察，试图分析手工艺在芬兰设计中存在的合理性和必要性。

关键字：芬兰设计 手工艺 实用艺术

芬兰在欧洲北部，地处北极，有三分之一的领土位于北极圈内，夏季暖和而短促，冬季寒冷而漫长，因而芬兰的严酷自然环境使得芬兰人的灵动变通的生存能力得到体现，芬兰人需要更多美好的人造物品来充斥他们的生活，是温暖渗透到生活中的每个层面。

早期的芬兰，日常生活的用品和装饰品，甚至于那些具有高贵品质的物品都是手工制作的，其中部分来自于有组织的手工业作坊或家庭作坊。①即使在移动通信技术、互联网技术的应用、交互设计等的飞速发展的今天，芬兰人依旧能够执着于手工制作或者半手工制作。手工艺或者实用艺术在芬兰历来是一个传统，有着悠久的历史，一直被芬兰的设计师、艺术家们代代相传着。

芬兰的手工艺或者实用艺术于19世纪七十年代开始真正的开始发展，在此之后，各种有关手工艺的组织、学校、工厂等相继登上历史的舞台，相继进行着手工艺的探索。1871年手工艺学校率先开展了手工艺的教育和培训，之后的阿拉比亚陶瓷工厂于1874年开始运作，这也为芬兰设计奠定了强有力的基石，而在此时期，欧洲各国正迈进工业化，最初实用艺术要服务于工业的，芬兰的本土民间传统和最流行的国际趋势与芬兰的艺术和工艺的相结合，使得芬兰的使用艺术保持着很强劲的势头。

第一次世界大战结束之后，芬兰的使用艺术陷入了灰暗的时期，直到20世纪三十年代建筑设计中的功能主义开始带入传统的产品设计中，使得部分的行业如陶瓷行业，阿拉比亚致力于改善人们日常生活的质量和功能;在现代主义和功能主义并存的时期，芬兰的经济复苏，导致了城市化进程的步伐与新兴中产阶级的消费需求同步增加。二战期间导致了以设计为主的行业发展几乎全面停止，另一方面缺乏材料，物资紧缺。战后的重建使得家具行业首先发展期起来，使得实用艺术再一次大放异彩。一方面，年轻的新生代设计师，完全吸收了现代主义，尤其是工业设计行业的迅速发展，工业化的大生产使然;另一方面随着战后的重建，为了满足多样化的需求，艺术和手工艺也兴盛起来。随着设计行业的迅速发展，工业设计等新兴行业和传统设计领域或者是手工业的关注度下降，矛盾就由此引发。

其实当时的争论只是出发点不同，其实完全可以求同存异。批量化的工业生产，带来的是效率的提高和很大的商业机会，而高质量的手工艺作品能够满足人们的心理需求。当然在现今社会很多的产品光靠手工艺制作，成本会很高，会借助于机械化来辅助生产，一方面加快了生产的效率，同时也满足了精致的产品的要求。

现代设计和手工艺的并存，只是在不同的设计制造业中，选择不同的生产方式，能够物尽其用，更多地展现设计的“材美工巧”。

Secto Design始于1995年，是Seppo Koho和 Tuula Jusélius两人共同创建的，他们又喜欢北欧的木制品设计和木工工艺。慢慢地发现顾客在买了他们的家具之后，缺少灯具来和他们的家具搭配，他们设计出了第一款原型，但是很难难找到生产商，（如图1）最后他们解决了工艺的问题：采用两种材料结合在一起生产产品，取材于木材却又不宥于木材固有的工艺技术，创新摸索着更有潜力的设计。

随着科学技术的发展和企业的壮大，他们开始了机器加工和手工的结合，保证了产品的高质量，同时他们也相信消费者仍会青睐他们原创的设计和手工艺师们的产品。在机器盛行的时代，手工艺依旧是无可取代的。无论是机器加工还是手工工艺，都有其自己的优点，在现代设计中，我们应该传承传统手工艺的优势和充分利用机器加工的特点相结合。尤其是加强对传统工艺的重视。（如图2）

当然木制品在芬兰人生活是必不可少的，木材易于加工，便于造型，同时它又有着多样的纹理色彩，在人性化设计、情感化设计日益受到人们重视的今天，木材的这些特点得到了充分的发挥。值得一提的就是玻璃，其是芬兰人钟爱和擅长的材料，玻璃晶莹光洁的表面、均匀的光影过渡，给人一种神秘、浪漫的感觉，它散发着一种宁静致远、纯粹的味道。在芬兰，每家每户几乎都有伊塔拉产品，无论是玻璃器皿到陶瓷餐具，还是瓷器花瓶到玻璃艺术品，占据芬兰人生活中每个角落。伊塔拉选用国际最先进安全的无铅水晶玻璃，玻璃制品都运用无铅水晶玻璃，环保安全卫生，使得芬兰的玻璃材质的优势得到进一步的发挥。

伊塔拉公司定期会推出一款托伊卡精心打造的玻璃鸟作品，如图3，充分利用玻璃的特征、结合玻璃制作的独特技法，将鸟的一举一动融入到造型中，尽显玻璃佳作。玻璃鸟的造型源于自然，纯手工制作，设计师精心的设计，匠人的悉心制作，使伊塔拉在探寻一条缤纷多彩的玻璃艺术之路越走越成功。

伊塔拉的另一位设计师，塔皮欧·维卡拉的设计师，追求极简主义，在最简单的线条与形状中创造美，尊重材质与自然融合。如图4，“急冻系列”水杯是伊塔拉史上最受欢迎的作品，灵感来源冬季的冰封雪涌，这能够给用户，尤其实在夏天，带来一丝凉意。他曾说过：要离开工作桌，去看产品如何被制造，认识那些协助产品制造的人。”②芬兰设计师离材料很近，熟知材料的特性，敢于突破创新。

结语

芬兰设计中的手工艺的特点是一个大的亮点，这也是功能主义在芬兰设计中发展的一个重要的特色和标志。芬兰人在恶劣的自然环境中，长期在室内，需要有和谐温暖的室内环境来营造一个快乐的生活。手工艺的精致作品给他们的创造了新生活，当然这些也离不开设计师的自觉创新。

设计与手工艺、与装饰的交融、整合，互相影响已经日益广泛，手作、手工艺也日益成为新生活的一部分，甚至成為一些人的生活方式，在非物质文化遗产保护的视野下，手作研究似乎成为显学。③显然设计与手工艺只要在正确的方面，都能够展现其最大的优势，需要我们设计者去正确地把握、正确地协调好和其他行业的关系。

注释：

① 【芬】拜卡·高乐文玛，张帆，王蕾译.芬兰设计——一部简明的历史涂翠珊[M].北京：中国建筑工业出版社，2012.

②涂翠珊.设计，让世界看见芬兰[M].上海：上海人民出版社，2009.

③李砚祖.设计与手作——手作的社会学与哲学分析[J].南京艺术学院学报，2015.