浅析西方建筑中的艺术价值

吴宁宁 张晶玉 王睿

【摘 要】过去，当我们对一个建筑作出评价时，我们首要关心的往往是它的实用功能。但是随着生活质量的日益提升，社会大众对建筑提出了更高层次的要求——艺术价值。就建筑这一领域而言，艺术价值可以通过设计者的艺术个性彰显程度、建筑风格、建筑与自然的关系处理、艺术与现实的关系处理、建筑本身及设计者向使用者传达的精神思想、对特定时代产生的影响、审美创新性及导向这几个方面来体现。下面本论文将以弗兰克·赖特的罗宾别墅作为实例来论证建筑中所承载的艺术价值。

【关键词】艺术价值;罗宾别墅;审美;现实;自然

【Abstract】In the past， when we evaluated a building， our primary concern was often its useful function. However， with the improvement of the quality of life， the public has put forward a higher level of requirements for architecture - artistic value. In the field of architecture， the artistic value can be conveyed by the designer's artistic personality， the architectural style， the relationship between architecture and nature， the relationship between art and reality， the architecture itself and the spiritual ideas conveyed by the designer to the user. It is reflected in the aspects of the impact， aesthetic innovation and orientation of a particular era. The following paper will use Frank Wright's Robin Villa as an example to demonstrate the artistic value of the building.

【Key words】Artistic value;Robin Villa;esthetic;Reality;Nature

1. 艺术价值的审美性

1.1 从理论层面上讲，审美可以看作是人类头脑与心脏对事物艺术性的感知能力。其中前者的感知主要是在通过眼睛观察事物时形成的视觉信息传输给大脑。而后者是在此基础上心脏对此做出的情感性反应，也就是人在特定情境（审美情境）下与某一事物的共鸣。

1.2 托夫勒认为“审美情境受主体、客体、环境、文化这四个因素影响，这四个要素之间的关系并非并立、对等的，而是相互影响，在具体的活动情境中，文化始终作为一个潜在的因素影响到其他三个要素，并左右三个要素之间的相互联系。”

1.3 审美情境的形成可以划分为几类情况，即：审美活动中主体与客体的相遇时，事物在不受文化制约的条件下依然能够传达人类共通的特质——情感;作品传达的信息与主体互补且恰好是主体想要获取的;与主体有极大相似性;对客体信息掌握比较全面。由上文可知，由于主体对美的感知能力参差不齐加上审美情境的差异，其对作品艺术价值的判断也会产生主观差异性。

1.4 那么何谓美？用怎样的形式和手法表现美？这是设计者一生都需要思考和探索的问题。黑格尔的《美学》就是以一种科学的思想方法来指导设计实践中的审美。然而，建筑是一个实际存在的物体，在落成的那一刻，它便与周围的一切事物建立联系，其中关联最为紧密的就是设计师、使用者以及环境。人是极其复杂的动物，对于美的需求可以通过视觉和精神两个方面来满足。其中环境的稳定性较强，建筑与环境融合后，在我们的视觉效果上看着舒服就可以称作是美。这是理论指导实践的产物。个体精神需求较视觉审美需求而言，其差异性则比较大，需要根据受众的不同进行有针对性的具体分析。因此在精神的层面上，我们很难给美下一个定义，用一种特定的理论框定它的适用范围。 这里并不是否定理论存在的合理性，而是承认其在设计初期发挥的架构作用，至于后期设计内容的丰富，依靠的就是设计师个人的思想注入，最终成就了作品的艺术性。

1.5 想要对罗宾别墅艺术价值的产生追根溯源，对其相关背景资料的研究是必要的。其设计者赖特，一生经历丰富，他从小就生长在威斯康星峡谷的大自然环境之中，向大自然索取的艰苦劳动中了解了土地，体会自然固有的旋律和节奏，这为他的审美性奠定了基础，使得他的建筑色彩及形态与周围环境结合得十分自然，他提出的“有机六原则”就做出了强调。可见生活经历会影响设计师的审美，而设计师的审美也直接体现在建筑设计中。

（1）首先，对于罗宾别墅的设计，赖特认为不仅要合理安排卧室、起居室、餐橱、浴厕和书房使之便利日常生活，而且更重要的是增强家庭的内聚力（受工艺美术运动道德观念的影响，房间表达了人们对自然和婚姻与家庭的爱），他的这一认识使他在新的住宅设计中把火炉置于住宅的核心位置，打破了当时古典的盒子式住宅，审美价值彰显其中。

（2）其次，罗宾别墅作为一座私人住宅，受众为罗宾一家四口，而业主罗宾是一个成功的自行车制造商、工程师、汽车设计师。作为一名浪漫主义者，罗宾有着较高的审美需求，可观的预算也能给赖特留下更多发挥空间。看似并无关联的个人背景，却因设计师和业主的主客观因素对建筑产生了不小的影響，直接决定了建筑的发展方向。

（3）由上可知，羅宾别墅本身就是一件具有审美价值的艺术品，它与当时以及后期的人和社会产生的影响是相互之间的。

2. 艺术价值的现实性

车尔尼雪夫斯基曾这样说过“美是生活，任何事物，凡是我们在那里面看得见依照我们的理解应当如此的生活，那就是美的。任何东西，凡是显示出生活或使我们想起生活的，那就是美的。”美存在于现实本身之中，将对现实的感悟抽丝剥茧并通过艺术的手法表现出来才是人的美感的源泉。美的表现形式可以笼统地概括为两种：一种是具体的、感性的、有生命力的;而另一种是抽象的、打破传统的。对于别墅建筑而言，前者更具有感染性和说服力，会在日复一日的日常使用中潜移默化地影响使用者。他曾对艺术与现实的关系进行了全面的讨论，认为生活是艺术的源泉，现实优于艺术，艺术只是对现实生活的再现。同时艺术的作用之一还在于它对生活的说明.这里的生活不仅是人对客观世界对象的关系，也包括人的内心生活。

建筑设计与纯艺术品最大的不同就是建筑是处于真实的生活空间之中，同时它的设计目的在于好的外观与高度的实用性并存，也就是建筑艺术价值的现实性。以罗宾别墅室内外观建筑特色为例，总结以下几条详细说明设计是受现实生活的需求约束而产生的艺术价值：

2.1 外观建筑特色。

（1）正面面向道路，入口设在侧面，远离人们的视野以保护住宅所有者的隐私，同时又起到避免破坏临街面整体性的作用。

（2）强调屋顶的线条，梁和墙占绝对优势的水平线条，用对比的直线要素 ，与之保持一种均势。墙砖抹缝横向填白泥，竖向填灰泥，使横向线条对比明显，弱化竖向。

（3）外表皮取色于地面灰土的近似色，使建筑与环境融为一体。

（4）三层建筑的面积由下而上逐渐减小，三层主人的居住地居于主体地位，扮演着统领整栋建筑的角色，象征着屋主的权力地位。

（5）室外楼梯在建筑西侧隐藏处，具有趣味性。

2.2 室内设计特色。

（1）由常见的长方形经过分割、挪动、组合以及加减法的运算演变而成。

（2）空间实现了真正的整体性，即使三层空间被划分成了若干个功能性区域，仍不会显得零碎，而是以一个闭环式的路线沿着建筑内部穿行。

（3）动静分区十分清晰，界限性强，楼层之间因较小比重的过渡性区域而使建筑保持了内部的良好隔音效果，实现了空间所容纳人员的内外有别。

（4）一层为开放性较强的区域，用来自我的休闲娱乐以及接待客人所使用，二层为开放性较弱的空间，但仍具有部分对外使用功能，例如餐厅和客房。三层为完全私密的空间以屋主及其家人卧室为主，三层室内看向室外的视野为整栋建筑最优，安全性又能得以保障，可谓是最适宜的安排手法。

（5）起居室和餐厅由壁炉作为自然隔断，由壁炉的南北两侧通道连接起居室和餐厅两个空间，而壁炉的上方开口保证了起居室和餐厅之间水平方向上的空气流通，同时也能通过该开口欣赏到起居室和餐厅顶棚上连续的装饰性线脚巧妙的保持了空间的整体性。因此壁炉不仅在建筑中起到了统领的作用，而且也是家庭生活的核心区域，印证了赖特将家庭观念融入到室内设计当中的设计理念。

（6）对内部使用者也做出合理的区分，仆人采用单独的楼梯设计，拉开主仆之间日常生活空间的距离。

以上对罗宾别墅特征的总结无处不体现着赖特严谨而多变的设计思想，当思想依托于现实而呈现，即产生了现实存在的艺术价值。

3. 艺术对自然的价值

建筑项目的落成之日便与周边自然环境产生了不可分割的联系，起到与环境相辅相成的作用。建筑的体量较大，结构硬挺，可以加强在地块中起到视觉聚焦的作用，让人眼前一亮;建筑周围自然植物的配置则可以缓和建筑的僵硬感，产生视觉上松紧有致的审美感。罗宾别墅建筑形式与建筑颜色皆很好地协调了周围自然环境，对比与统一兼顾，是其重要的建筑特色之一。由此可见，好的建筑艺术设计可以美化自然环境，也就产生了艺术价值。

4. 总结

（1）罗宾别墅是在政治相对平稳、经济大发展的社会大环境下设计建成的，充沛的项目资金加上开放的思想使得赖特能够更大限度发挥自己的设计才能。可见，一个著名设计师的成功并不是偶然事件，这是多方面因素共同作用形成。然而，建筑设计作品作为设计师审美能力的产物，其艺术价值彰显也是需要依托于建筑设计师的个人成就和社会认可度的。

（2）就罗宾别墅的设计而言，当时对功能性要求比较高，其艺术表达只能插空下进行，赖特很好地在有限的发挥范围内权衡了功能与艺术形式二者的关系，这是其艺术价值之一。

（3）就空间的社会性而言，赖特并没有把空间当作单一的，纯粹的研究对象，而是更加注重建筑中精神的统一和完整性。这是十分难得的设计思想也是比较难完成的设计任务。其设计的精神性，是经过对多年积累的社会经历及人生思考总结提炼所形成的设计思想，并将其思想成功运用到设计实践当中的体现。建筑物本身成为设计者的真实写照，这是其艺术价值之二。

（4）赖特辩证的设计思想以及其对空间的考虑一直被我们沿用，这是我们对其审美能力的认可，也是对罗宾别墅艺术价值肯定的体现。但是却被更加简约更加符合时代要求的建筑形式所代替，这是社会更迭、思想进步、材料更新等因素变化所造成的结果，也代表着人们对建筑设计艺术价值提出了更高的诉求。

（5）因此，我们作为设计者要明白一点，在做设计时，尤其是建筑与室内设计，理性的分析或归纳都不可能使观者真正通达作品，达到作品的深度。感性体验是观者真正通达作品的途径。因为，审美体验的存在的意义与价值在于体验的具体性与震撼力，而非认知的穿透性与普遍有效性。换句话说，审美不是要表现“隐匿的东西或不自主的东西”，而要体验自主性所受到的冲击与震撼。或者说，感性体验连续起来的过去与现代、他者与自我、历时与共时，才是审美体验的核心。由此可见，设计师在设计时能否做到“融通彼此、超越界限”增加作品的艺术价值以防在短时间内被快速更迭的社会审美观淹没这一点是能力的重要体现。

参考文献

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[2] 刘涵之，马丹.车尔尼雪夫斯基“美是生活”的美学思想与现实主义艺术观——以《艺术与现实的审美关系》为中心[J].俄罗斯文艺期刊，2011.

[3] 李波.审美情景与美感[D].上海：复旦大学，2005.

[文章编号]1619-2737（2019）03-05-129