从小说到电影

【摘 要】 由于文学作品和电影创作二者创作形式的不同，在由文学向电影“转化”的过程中，势必会有损失。屠格涅夫的小说《贵族之家》在被搬上荧幕后，其中最主要的一个线索——拉夫列茨基和丽莎的爱情，就因这种“转化”而被“简化”，抹去了原著中的很多细节和事件，仅仅展示小说中那些稍纵即逝的灵感和“那些分量最重、最充满诗意的片段”。

【关键词】 《贵族之家》;电影改编;爱情简化;得失

一、引言

《贵族之家》是十九世纪俄国著名作家屠格涅夫创作的一部长篇小说。“是确定屠格涅夫著名小说家地位的作品，也是作家长篇小说中格调最为优美，结构最为严谨，行文最为简练的一部。”[1]1858年，屠格涅夫从国外旅行后回到祖国。当时，俄国国内的贵族阶级逐渐没落，农民起义已严重威胁着沙皇专制制度，进步知识分子开始思考人民和国家的命运。正是在这种动荡、不安的社会环境下，作家创作了一部以爱情为线索，反映了贵族知识分子逐渐退出历史舞臺的小说。

而电影《贵族之家》是1969年由俄罗斯导演安德烈·冈察洛夫斯基（Андрей Кончаловский）根据屠格涅夫的同名小说拍摄的。影片讲述了拉夫列茨基和丽莎的爱情悲剧。导演本人曾说：“电影艺术能够在瞬间表达文学需要许多文字才能表达出来的东西。”[2]那么，屠格涅夫笔下细腻的爱情能否在“瞬间”表达呢？

二、小说中的爱情

在屠格涅夫的《贵族之家》中，情节主线是一个哀婉动人的爱情故事。

贵族青年拉夫列茨基在发现妻子瓦尔瓦拉不贞后便愤然离开巴黎回到了俄国的家乡。在O市，他邂逅了“苗条、修长、十九岁的黑发姑娘”——丽莎。与他那放荡、狡猾的妻子瓦尔瓦拉相比，纯洁的丽莎就像是冬天里一束阳光——温暖、透彻。以至于在拉夫列茨基第二次见到丽莎后，便这样回想起来：“她身材修短合度，步态那么轻盈，声音那么文静。我非常喜欢看她突然停下来，一笑不笑的凝神听你的话……”[3]妻子的背叛使拉夫列茨基气愤、伤心，但是眼前的丽莎恰似拉夫列茨基感情世界的“救命稻草”，使他再次感受到女性的“美好”。

在这之后不久，当拉夫列茨基又想起丽莎的时候，“心里觉得平静起来”。或许是纯洁的丽莎带给了拉夫列茨基新的希望，稍稍抚平了他破碎的心。拉夫列茨基在与丽莎的音乐老师谈话时，多次将话题引到丽莎身上，无非是想多了解她。拉夫列茨基想再次见到她，于是他便想邀请丽莎到自己的庄园“玩上一天”。 当拉夫列茨基来到丽莎家邀请他们去做客时，客厅中只有他们两人，于是丽莎问出了她早已想问的问题：您为什么要和妻子分开？对于这个略显“唐突、冒昧的问题”，据说，当时俄国一位评论家认为，她以此说明她对自己的处境是清楚的，表明自己对在深渊边缘上产生的爱情感到畏惧而要加以限制。[4]确实，既然丽莎问出了这个问题，就说明她想更进一步地去了解他。同时，爱情的幼苗也在无意间萌发。

两天后，丽莎一家来到拉夫列茨基的村庄做客。小说中有一段钓鱼情节的描写：丽莎站在一个小埠头上，拉夫列茨基坐在一株爆竹柳的倾斜的树干上。丽莎身穿一袭白色长衣，腰间束的宽带也是白色的，她的草帽挂在一只手臂上，另一只手稍稍费力地拿着弯弯的钓竿。拉弗列茨基望着她那纯洁的、略显严肃的侧面，她那掠到耳后的秀发……心里想到：“啊，你站在我的池畔，是多么美啊！”[5]是啊，如果不是心中有爱，怎会发出如此感叹！此时此刻，拉夫列茨基的心中再次激起了对美好感情的向往。

拉夫列茨基和丽莎感情发展的催化剂是报纸上那则瓦尔瓦拉“死亡”的消息。拉夫列茨基“终于确信他是爱上了她（丽莎）”。而丽莎也在拉夫列茨基和潘申辩论后，认清了潘申，毅然选择了同她一样爱祖国、爱人民的拉夫列茨基。这便是拉夫列茨基和丽莎爱情产生的过程。

在屠格涅夫的小说中，我们可以从细腻的文字中感受到拉夫列茨基和丽莎的爱是如何萌芽发展的，是一种只可意会不可言传的心心相印。

三、电影中被“简化”的爱情

俄罗斯导演安德烈·康恰洛夫斯基在决定改编《贵族之家》后，重读了小说。小说中伤感的语言、浪漫的风景、悲伤的爱情等都使导演大为震惊。影片中的主线仍是拉夫列茨基和丽莎的爱情。

影片中拉夫列茨基和丽莎的第一次见面是在丽莎家的客厅中：丽莎抱着花走进客厅，拉夫列茨基转身看到了着一袭蓝裙的丽莎，便径直走到她跟前介绍起自己。在他们简短的对话和眼神交流中，我们发现了一个奇怪的画面，那就是影片中丽莎的扮演者伊琳娜·库普秦科（Ирина Купченко）微微上挑的眉毛和“带着骄傲的微笑”。

之后，丽莎在与潘申玩捉迷藏时，与拉夫列茨基偶然相遇。丽莎惊奇地看着拉夫列茨基，从她的眼神中，似乎看到了她的“一见钟情”。在庄园收拾的差不多后，拉夫列茨基便邀请丽莎一家来庄园做客。伊琳娜·库普秦科优雅的身形、漂亮的脸庞、美妙的声音像极了屠格涅夫笔下的姑娘。但是，在影片中，做客当天，丽莎穿了一件坦胸露肩的紫色长裙。而这“坦胸露肩”镜头也不止一次的出现，这给观众的感觉是：拉夫列茨基对丽莎的好感是先从性感的着装和美丽的外表开始的。夕阳西下，独处的两人默默地感受着对方的内心，丽莎也问出了她早已想问出的问题：为什么离开妻子？拉夫列茨基的答案对丽莎来说也许是不重要的。丽莎只是想通过提问，来告诉自己：他是一个有妇之夫。她在尝试着为自己找到一个不能去爱拉夫列茨基的理由。这次做客之后，拉夫列茨基和丽莎之间更近了一步。

丽莎回去的第二天，拉夫列茨基便在报纸上看到了妻子瓦尔瓦拉“死亡”的消息。丽莎知道这个消息后，先是惊恐，而后便开始担心起拉夫列茨基。瓦尔瓦拉“死亡”的消息稍稍打破了拉夫列茨基和丽莎心中的道德障碍。此时，两个心中对彼此都有感觉的人，坦言了对彼此的信任。丽莎告诉了他，潘申的求婚。拉夫列茨基请求她不要嫁给没有爱情的婚姻。丽莎痛苦的趴在拉夫列茨基身上哭了起来。或许，丽莎想借拉夫列茨基的口，来印证自己心里真正喜欢的是谁。

影片中再次出现拉夫列茨基和丽莎的镜头是在拉夫列茨基与潘申争论时。丽莎站在窗前，泪眼婆娑，而后又消失在镜头中。借她母亲的口，向潘申转达了拒绝。夜晚，丽莎在马尔法·季莫菲耶夫娜的质问下，坦白了她爱上了拉夫列茨基。下一个两人同框的镜头便是一个下雨的清晨，拉夫列茨基来到丽莎的窗下，对她表达爱意，对她说：我爱你。

看过安德烈·康恰洛夫斯基改编的这部电影，会发现导演抹去了原著中的很多细节和事件。在忠實于原著形式的指导下，导演拍摄了一个个联系的并不是很紧密的“相关”镜头。影片中，拉夫列茨基和丽莎同框的镜头不算多，他们的爱情发展不能说是连贯的，甚至是“不清不楚”的：他们在对方身上找到了什么闪光点？拉夫列茨基和丽莎是如何相爱的？整部电影看起来像是原著小说中的章节节选。

四、总结

屠格涅夫的《贵族之家》是其“结构最严谨、最完美的作品之一”。的确，小说的情节十分紧凑，故事迅速展开，不蔓不枝，对人物也都有简明的交代。读完小说，我们能够感受到丽莎和拉夫列茨基的感情是如何从萌芽到确定的，可是对于丽莎心中真正的想法，每个读者心中都有自己的解读。这也许就是文学的魅力。

而在安德烈·康恰洛夫斯基的电影中，丽莎和拉夫列茨基两人的感情发展却有些令人费解。导演“简化”了主人公们的爱情萌芽、确定这一过程。但导演本人曾说过，编导从来没有打算将《贵族之家》拍成一部完全转述原著情节的影片。他们只是利用小说的情节，在电影中展示小说中那些稍纵即逝的灵感和“那些分量最重、最充满诗意的片段”。 诚如导演所说，观影之后观众心中留下的的确是一个一个的片段和镜头。

文学和电影本就是两种不同的艺术形式，由于各自的特点，在叙事风格上会有很大差异。 改编电影是导演的再创作，是导演对文学作品的解读。在这种再创作中，作家笔下的故事情节、人物、风景、心理活动等细节变得“可视化”。而在将文学作品中“可视化”的过程中损失是无可避免的，就像拉夫列茨基和丽莎被“简化”的爱情一般。

【注 释】

[1] 智量.浅论贵族之家[J].华东师范大学学报（哲学社会科学版），1996.04.013：63.

[2] Михалков-Кончаловский А. Подступны к классике//Книга спорит с фильмом. М.：Искусство， 1973. С.53.

[3][5] 磊然（译）.屠格涅夫文集[M]. 北京：人民文学出版社， 2001.225.250.

[4] 伊·谢·屠格涅夫评论资料汇编 第2分册.莫斯科.1907.1.

【作者简介】

周露露（1987—），山东临沂人，硕士学位，助教.