俄罗斯大众电影在社会意识形成过程中的角色

KOLTAKOVA EKATERINA

摘要：本研究全面分析电影操纵技术手法在俄罗斯青年价值取向形成过程中的应用，揭示不同类型的电影的操纵影响效果。借助新技术（例如，“3D技术”），电影对年轻人意识的操控性影响不断增强。目前，最受欢迎的大众电影往往具有破坏性的影响。而能够帮助形成成熟人格和为社会进一步发展所必需的电影的在数量上是微不足道的，且集中在精英电影的框架内，并不受年轻人的欢迎。

关键词：电影产业;俄罗斯;公众意识;影响力

大眾传媒——通过新闻、广播、电影和电视向大量及分散的观众传播信息（知识、精神价值、道德和法律规范等）的过程。与此同时，大众传播是一种以社会为导向的中介传播方式，其主要功能不仅仅是通知，还是将社会环境中分散的个人联系在一起。简而言之，大众传媒是一种手段，通过这种手段，一个人感觉自己是在一个广泛的社区内，即自己是社会的一员，并积极参与社会生活。

通过对其功能的分析可以最好地审视大众传媒的总体角色：

-传递信息的功能。即提升观众的知识储备，改变知识结构;

-教育的功能。即形成或改变人们对某种信息的认识，引导认知方向、控制强弱程度。

-管理行为的功能。即停止、改变或暂停某种行动;

-娱乐功能。通过制造某种情节使观众得以释放情绪、改变心理或生理症状（如疲劳，刺激）、转移注意力;

-沟通功能。加强或削弱目标群体间的联系。

电影本身就是一个结构复杂的系统，几乎实现了大众传媒的所有功能。当然，有一些类型的电影，主要是为上述某个功能服务，例如，纪录片、教育片。

电影和公众的联系不是基于信息的传输和接收（同化），而是基于同理心，观众在影视世界里的积极参与与回应。

电影语汇是可听可见的、反映生活的“印刷品”。被影视形象所吸引的观众和主人公共同经历命运起伏，仿佛所经历的是他自己的命运。观影者不再是旁观者，而是切实地进入了电影中的世界，从心理和情感上积极地参与进入故事情节。此外，电影情节的曲折变化给观众带来联想，将虚构的艺术创作内容与周围的现实世界联系起来。

一方面，艺术电影“快速塑造公众，并且使其与自己相似”，另一方面，公众“创造”电影，即社会心理的某种状态。“创造”这个词并不是偶然被放在引号中，它既能以原意使用，也能以衍生意义使用。原意使用——即影视作品从现实社会问题中汲取素材，进行构思改编再创造形成影视作品。衍生意义使用——当一部毫无价值的电影一夜之间成为了人们热捧的焦点。

这里有一个问题。为了给人们的思想带来积极的影响，成为了解现实世界的途径，电影必须是真正意义上的的艺术作品。另一方面，它也需要与成千上万的观众产生某种互动与联系，不能脱离观者的需求和感受。不幸的是，从批评的角度来看，许多大众电影往往只是画面的拼凑，谈不上杰作。

我们的娱乐电影的主要缺点是其创作者缺乏专业性。对体裁把控不够不仅体现在创造出了一批不好笑的喜剧以及不扣人心弦的侦探电影，而是那些最为严肃及重要的问题被“编造”得脱离了现实。因此可以说，在导演、娱乐影视业的从业者的培养以及储备上存在着严重的问题。要明白，电影和娱乐不完全是同义词。许多苏联喜剧、侦探片、剧情片的主要问题在于试图使电影复杂化，但其创作者无法将娱乐功能和戏剧特质有机地结合起来。它们孤立存在，因此相互破坏。视觉体验被破坏，事实上，在电影的“低层”类型中这种视觉体验也最为重要。

遵循娱乐片规律创作的剧情影片可以使观众对生活产生最有意义的思考，并且这种严肃思考不会破坏电影的整体感觉。只要创作者从情节上把所有严肃思考巧妙融入到细节和情节中，不让它们孤立于影片之外。

电影艺术作为大众传媒的根本性特质主要体现在大众电影中。事实上，一部可看性极强的娱乐片是一个理想、可靠的沟通传播者，可以完成大众传媒所赋予的使命。而电影作品中最被重视的审美，在这种情况下并不占主导地位。

与此同时，如果没有与社会文化背景的密切联系，电影就不存在。对于它的接受程度、由它引起的一系列联想都取决于具体的时间及现实。无论电影本身是不是完整的个体，它都被囊括在大众传媒的流程中。这就是为什么票房高的影片因为其内容及形式与观众当前的社会和道德期望相一致而受到欢迎。毫无疑问，电影与人类社会存在的联系是极其复杂且多变的。然而，如果在电影创作过程中忘记这一点，将是一个不可原谅的错误。

当我们谈论那些真正意义上的优秀电影作品时，如舒克申的《红莓》，贝科夫的《稻草人》这些基于永恒价值观的电影，那审美是最先考量的标准。可以这样说，这些电影告诉观众一些事情，教育观众，以某种方式管理行为，但这一切显然不足以描述这些电影对人格的影响。他们对观众起到的更多的是净化作用——冲击、净化观者的心灵。

这些电影也被包含在大众传媒的洪流中，某种程度上塑造了人们的世界观（众所周知，一些西方电影评论家在电影《红莓》中看到的只是一部关于罪犯生活现实的剧情片）。在这种情况下，电影作为艺术作品的细节被“模糊”，其交流属性被放大。这就是传统电影学无法应对“以票房为引导的大众市场”的原因，因为它是以审美价值来评估电影好坏与否的。

作者简介：KOLTAKOVA EKATERINA，上海交通大学 媒体与传播学院 2016级研究生。