桃李满枝

周一

The great achievements of Wu Changshuo in art field not only lie in his own artistic attainments， but in assisting the younger generation and rejuvenating the art of literati paintings and calligraphy. Regarded as the founder of the “Shanghai School” in Modern China， Wu had a major influence on the then art field directly or indirectly， and lots of well-known painters in later generations had been assisted or influenced by him. Meanwhile， his influence was expanded to all the areas covered by the Haipai culture， making great contributions to the Haipai literature， art education and cultural exchanges with foreign countries.

吴昌硕在艺术上的伟大，不仅在于其自身的艺术成就，还在于他对后辈多有提携，让中国文人书画的脉络得以传承。

作为近代中国海派书画的奠基人，吴昌硕直接或间接影响了当时画坛的半壁江山，后世名家多有受到他的提携或影响。其门客众多，桃李满枝，今人提及较多的是他最为知名的十三大弟子，即齐白石、陈半丁、赵云壑、陈师曾、王一亭、朱屺瞻、潘天寿、李苦李、沙孟海、吴茀之、王个簃、诸乐三、朱复戡。此外，虽非直接受教却受其影响的书画篆刻家更是不胜枚举。

其实，齐白石名为弟子，但他与吴昌硕一个在北京、一个在上海，并未谋过面。但齐白石的“衰年变法”，学的正是当时已经名满天下、从者众多的吴昌硕。齐白石曾作诗：“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来。”以呈向吴昌硕表示出心中倾慕之情。至于后来齐白石声名鹊起之后，二人之间的种种恩怨，则又是另一番景象了。

真正拜师并学得吴昌硕深邃的还要数陈师曾、赵云壑、陈半丁等人。在吴昌硕亲传诸弟子中，以赵云壑最为接近吴昌硕本人艺术风貌，不仅图式形貌紧紧跟随，而且在笔墨气质上也较为一致。因此，据传赵云壑常为吴昌硕代笔。但也正因为太像，反而阻碍了赵云壑发展出自己的艺术特色。其笔墨功力终究差老师太远，在名家辈出的民国画坛，始终无法跻身一流。反倒是陈师曾、陈半丁，在习得老师真传后，逐渐跳出窠臼，开拓创新，形成了区别于吴昌硕的艺术风貌。

在吴昌硕晚年的弟子中，他最看重的大概是王个簃和沙孟海。尽管拜师时吴昌硕已是耄耋，但艺术功力丝毫不减。在老师一生积累的艺术养分的滋养中，弟子再加以勤学苦练，终究能在当时艺坛占上一席之地。

潘天寿并非吴昌硕的入室弟子，但却凭借与晚年吴昌硕的交往，成为其最重要的“忘年交”。二人相识时，潘天寿只有27岁，而吴昌硕已年近八十。潘天壽拜望得勤，又有天赋，吴昌硕也乐得提点。虽学吴昌硕，但潘天寿始终坚持自身特色，“师其意不师其迹”。吴昌硕也曾对其入室弟子说：“阿寿的画有自家面目，这就好。你们不能老是同我的面目一样。”又说：“阿寿学我最像，跳开去又离开我最远。大器也。”潘天寿在吴昌硕那里得益颇多，终成大器。

尽管大家云集，吴昌硕仍然是当时艺坛最重要的一面旗帜。在他的传授和影响下，海派艺术大放异彩，其影响也辐射至海派文化的各个领域，对海派文学、艺术教育及对外文化交流都作出了历史性贡献。