安德鲁·韦伯音乐剧《艾薇塔》的人物解读

[摘 要]本文以安德鲁韦伯音乐剧《艾薇塔》的剧中人物塑造为切入点，分别对剧中主要角色及其他角色进行对比分析，探究不同角色在推动戏剧性发展中的作用。为更好地去发展中国音乐剧和研究韦伯音乐剧贡献绵薄之力。

[关键词]音乐剧;《艾薇塔》;解读

[中图分类号]J65 [文献标识码]A [文章编号]1007-2233（2019）07-0103-02

音乐剧《艾薇塔》以阿根廷第一夫人“伊娃·艾薇塔”的传奇一生为主线，讲述是阿根廷第一夫人艾薇塔（又名伊娃·贝隆）怎样从一个地位低下的舞女逐渐成为令人钦佩的国母的故事，并使用“倒叙”的舞台形式。音乐剧《艾薇塔》的重点并不是简单的人物传记，而是引导观众走入人物的内心世界，对一个女人在欲望和权力等诱惑面前如何抉择。并采用音乐先于剧情出现的形式写作，剧情的发展也就要围绕着音乐来编写。这同样也是韦伯的创作理念所在。

一、剧中主要角色分析

伊娃的双面性形象塑造——神圣光辉的正面。剧中的伊娃被描绘成一位充满人性魅力、光辉照人、体恤爱民的阿根廷国母形象。她为阿根廷穷人的利益付出不断的努力，建立慈善机构、帮助穷人们重新创业，为国家外交实现彩虹之旅。因此，被人们尊称为“穷人的旗手”。

这主要表现在剧中第二幕：伊娃如愿以偿地成为阿根廷第一夫人，民众高呼着他们敬爱的伊娃的名字，在玫瑰宫的露台上，伊娃在贝隆的陪伴下向贫苦大众发表演讲，缓缓唱起了这首《阿根廷别为我哭泣》（Don’cry for me Argentina）向大家表达了心中的感慨。表明尽管自己最初的目的是获取名誉和权力，但最后认识到自己真正的使命是阿根廷人民，伊娃成功的演说和出色的相貌，赢得了大家的阵阵掌声和喝彩。在总统贝隆陪同下，俨然从地位低下的演员转变为受人尊敬的“国母”。在总统府的发言表现出了伊娃闪耀着人性光辉的一面。

权力傀儡的反面。韦伯与莱斯也极力强调艾薇塔作为女性政治家，同男性力量之间的残酷斗争，以及争权夺利、趋炎附势、故作声势、通过男人攫取权力的女人的另一面。“艾薇塔被置于从属和被动的一方，其生活目的便是要攫取并加入男性权力社会。”[1]当艾薇塔真正身居高位时，影片却暗示她所占有的只是幻影般的表象——这就是单面人[2]艾薇塔。

伊娃利用自己的美色，勾引身边的情人（歌手麦佳迪[Magaldi]、记者、第一个爱人等）而青云直上，成为一个备受瞩目的女演员、播音员。终于在一次慈善晚会上遇到了她的“真命天子”——贝隆（peron），两人一见钟情，互相审视着对方，并且很快被对方吸引。在交谈了数分钟后，伊娃内心深知要满足自己的野心，必须要抓住眼前这位男人，俘虏他的心。在离别的一刹那，伊娃倾吐出自己对贝隆的爱慕和需要，演唱了《我将是你意外之喜》。这也表露出伊娃为了满足自己的野心，毅然放下自己身段，毛遂自荐给贝隆。“这听起来很疯狂，但你必须相信……我会好到令你惊叹。”不仅表现了伊娃勇敢、敢于自荐的一面。同时，也流露出她善于利用权威，趋炎附势的另一面。

二、剧中其他角色比较分析

（一）对“旁观人”格瓦拉的分析研究：

音乐剧《艾薇塔》中的“切”在剧中以各种角色穿插出现，剧作家有意将人物命名为“che”格瓦拉。[3]在剧中他是一个历史的见证者，同时对剧中的事件提出自己的看法，并对历史进行总结和分析，这多少代表的是剧作家本人的看法和评价。剧中韦伯和莱斯将艾薇塔塑造成了一位敏锐、坚毅的女性。然而当众人将艾薇塔当作救世主的时候，切的角色，便是提醒大家：这一切不过是个人野心，是政治与狡黠的成功圈套。“夹叙夹议”的方式，可以使观众和故事之间保持一定的距离，达到一种间离的效果。淡然所谓旁观，只是从作者的角度而已，本来也不存在没有任何立场的绝对客观。

《艾薇塔》中“切”是一个不介入剧情和情节的角色，但在剧中也是一个不可或缺的人物，但是在每一个场景中都会以不同的身份出现。他可以是一个行走自如的旁观者，也可以是一个抗议的士兵。又突然成为一个军官;也许是一个面容严肃的军官，下一场景中，又成为一个正在拍摄的记者。不时会出现在人群中，开始讲述着艾薇塔所经历的事情，并开始对其评价和分析。往往话语中会针砭不一，但总是贬多褒少。讲述者的存在不仅保证了叙事的进行，并且提醒着观众一种假定性的存在：《艾薇塔》始终只是被讲述的人物和故事。换言之，艾薇塔本人不具备控制自己和国家命运的权力。这就是讲述者的作用，他是音乐剧的讲述者，某种风格元素;同时他又是音乐剧观点的实际主导者，潜在的代言人。“旁观人”的存在是《艾薇塔》一片重要的亮点。

第一幕中开始，在“伊娃”的葬礼上，人们都在悲恸地哭泣，来悼念这位伟大女性的突然离世。这个被称为“格瓦拉”的角色出现，他穿过哀悼的人群，显然是被看不到的，他是唯一一位伊娃的葬礼的非参与者。

阿根廷人民都在为伊娃的离世而悲伤悼念时，“格格不入”的格瓦拉却穿梭在人群之中，甚至站在舞台的最显眼的地方。以一个观察者的角度来客观评价伊娃的余生。来为伊娃的一生做评价。甚至发出“她算什么女神，她只不过是一个演员，在上演一场感人的戏而已”话语。“等到葬礼的悲痛一旦烟消云散，我们可以看清她多年的无所事事。”通过格瓦拉的叙述我们可以看出，他真实地将艾薇塔的生活即景击碎，代之以他客观得有些冷酷的讲解，似乎有种众人独醉我独醒的感觉，并以不同的角度来客观评价历史人物[4]。

紧接着，在剧中第二幕《伊娃与格瓦拉的华尔兹》（Waltz for Eve and che）。在这里剧作家使用了一个隔空对话的方式，伊娃和格瓦拉随着音乐跳着华尔兹，格瓦拉在这里扮演了一个历史的批判者，是个有血有肉的人。两人在三拍子的舞曲伴奏下，在空旷的大厅里孤独地跳着华尔兹。格瓦拉面带严肃和质问的语气对伊娃，而却伊娃满怀委屈解释着，最后两人的争辩也愈演愈烈，格瓦拉愤然离开，伊娃突然间病倒。

格瓦拉在此时以一个资本主义的代表和艾薇塔对峙，艾薇塔以恪守“平等民主”的信条，并为扶持一些贫苦农民，给予他们以支持。因此受到资本主义政府和贵族的反对。此时的格瓦拉作为“催化剂”一般，将艾薇塔的表象一层层揭开，展现给观众。并在此时，和艾薇塔直接开始争辩，再一次吐露出自己的内心。

在动乱的阿根廷大背景下，对伊娃的评价各有不同，褒贬不一。格瓦拉角色的出现应和了戏剧发展的需要，他站在另一面，客观评价伊娃所做之事，讲解剧中许多事件之间的关系。同时，格瓦拉一再强调艾薇塔生活存在的表象意义，这就必须在艾薇塔的生活和影片所欲呈现的真实之间建立间离效果，讲述者的存在正是这种效果的催化剂。作为一个群众的代表，作为一种从身旁投来的审慎的目光，讲述者将艾薇塔的生活即景击碎，代之以他客观得有些冷酷的讲解。

（二）对“政治的独裁者”贝隆的塑造

在政治上他是一个“独裁者”，剧中的贝隆被刻画成一位为了权力而可以放弃一切的军事野心家。通过艾薇塔的扶持一步步成为了阿根廷的总统。在第一幕《可能的艺术》场景中，韦伯有意在舞台设置“抢椅子”的游戏，舞台上事先准备几把摇椅，每个人一把，在游戏开始时，去掉一把，随后开始抢椅子。这样往往就有人没有椅子，也就意味着被淘汰。游戏的最后，舞台上只剩下了贝隆的一把椅子，贝隆开始得意地摇晃着椅子。这里充分表现了贝隆和其他军方人物崛起和对权力的残酷争夺，展现贝隆慎密的政治策略。

贝隆在剧中不仅是以一个“政治的独裁者”的形象出现，同时，他还是艾薇塔的丈夫，一个懂她、爱她的人，陪伴她走过了生命的最后一刻。在剧中《她是一颗钻石》中我们可以看出。官僚们都在反对艾薇塔争夺副总统权力的野心。“这个提议我们绝不同意，这些只是陪夫人玩的游戏，欲望一旦升级，将难以收拾，她得不到我们的心……”这时，刚强坚硬的合唱被抒情的钢琴所代替，贝隆面对着这些不信任艾薇塔的官员和格瓦拉解释道：“她是群众苦难中的一颗钻石，坚如磐石、牢不可破。群众的心，只爱她一人，她不会骗人……由此可见贝隆不仅突出政治野心家的一面，同时他也有着一颗充满柔情，呵护自己的妻子的心。音乐剧《艾薇塔》中，贝隆被认为处在从属地位，他虽然是无情和阴暗的政治独裁者;但对待自己的妻子“艾薇塔”，他又扮演着一个好丈夫的角色，为人们对她的误解进行辩护。这同剧情无关的角色“切”形成一个鲜明对比。因为贝隆只是拉丁美洲的政治单面人，在第一世界看来，第三世界拉丁美洲在政治上是从属和被动的。

结 语

这部音乐剧中的角色往往都具有双面性。剧中角色往往被刻画为既有他们光辉形象的一面，同时也暗藏其中不为人知的另一面。音乐剧《艾薇塔》中伊娃也同样有不仅作为阿根廷的国母、穷苦人的旗帜的一面，并且她还有着政治的牺牲品、不择手段的女人的另一面。

再者，韦伯在剧中常常会穿插着所谓的“旁观者”的角色，这个传统在《约瑟夫和神奇七彩衣》的创作中就已经形成。并形成剧中“夹叙夹议”的特色。艾薇塔是内容的主线，切负责旁白议论，从一种客观或第三者的角度，评论艾薇塔的丰功伟绩，从始至终说出作者对这个人物的看法，让观众们清醒地认识剧中的人物。

注释：

[1]赵宁宇.《艾薇塔》：音乐剧中的魔幻大陆[J].电影艺术，1988（03）：73—78.

[2]最早出现在马尔库塞的《单面人》中，指那些只知道物质享受而丧失精神追求，只有物欲而没有灵魂，就是那种对社会没有批判精神，一味认同于现实。即纯然地接受现实，盲目地肯定现实，将自身完全融入现实中。

[3]格瓦拉：1928年6月14日出生于阿根廷的罗萨里奥，极富传奇色彩的拉丁美洲马克思主义革命家。他参加了菲德尔·卡斯特罗领导的古巴革命，推翻了亲美的巴蒂斯塔独裁政权。在古巴革命政府担任了一系列要职之后，于1965年离开古巴，到刚果（金）、玻利维亚等国试图发动共产主义革命。

[4]慕 羽.西方音乐剧史[M].上海：上海音乐出版社，2004：206.

（责任编辑：张洪全）