人物形象在玉雕创作中的应用

摘要：人物形象在时空中演变并发展，每个造型艺术，都是所处时代精神文明的产物和审美的体现，本文通过对人物形象体现的思想意境及思想内涵的古今对比，研究更有生命力的玉石设计。

关键词：人物形象；思想意境；思想内涵；古今对比

一、古今思想意境的比较研究

（一）封建思想与具象写实的传统玉雕像

佛造像在不同时期，表现是不一样的。匠人在制作的时候，会把形态神话。中央集权的不断加深，造就了佛造像艺术，始终为统治阶级服务的固有地位。

在唐朝时期，佛造像以写实化和个性化为主，赋予了佛像超凡的存在感和崇高的宗教价值，这一形态表现了当时的时代精神。

（二）空灵抒发与夸张表达的现代玉雕像

这一系列关于人权思考的雕塑作品。是当代艺术家邱启敬创造的。这是对人性自我修养与现代主义恪守本真的表达。可以看出现代玉雕像中，强调的是对审美和精神世界的提升，和闲情雅致生活的重现。

《鸠摩罗什与枪》邱启敬

这一块料本身是很完整的和田籽料，邱启敬先生将它一分为二，通过掏空雕刻，把鸠摩罗什像和枪的独特造型表现出来，反映出了对佛教立足的思考和当今社会和平的向往。特立独行是邱启敬先生的作品特点，在他的表现形式中，没有传统的意识形态，都是不同文化冲撞的结果，所以他的作品具有浓厚的人文底蕴和创新意识。

二、古今思想内涵的比较研究

随着人类的进步，我们对美的标准在不断更新。传统玉雕人物形象都以写实为主，而现代玉雕人物作品往往体现出对生活的体会。

（一）古板造型与寄托信仰的传统

古代的佛造像艺术往往在封建统治的影响下产生，要服从于中央，是一种从上到下的体系。所以在这样的体系下，艺术文化只能在屏障下缓慢发展。

古代佛造像面部很严肃，大多表现为风轻云淡，好像能看破凡间一切世俗之事。佛像带给平民精神上巨大的指引力量，所以成了人们在现实生活里的精神支柱。

（二）柔美曲线与内心情感的现代

随着时代的变迁，视觉表达和形态转换等方式的不同，佛造像由以前的刻板印象变得灵活生动，赋予了形象当代性的特征。佛造像通过能工巧匠的手自由发挥，不再向任何阶级低头。当今社会人权的倡导最为突出，庄重感和神圣感被削减，表现的内容大胆丰富。所表现的宗教形象具有现代风格特点，表现形式简单，韵味深厚，一直向人性化发展。甚至只需要雕刻一只手这样的局部，就能传达出准确的信息，让观赏者感悟出生活哲理，将思想境界得以提升，让观者通过欣赏而悟出一定人生道理，达到思想的升华，这就是现代玉雕的表达。

图为王一卜的《佛陀印象》，这种表达方式，就是用局部雕刻让人在大脑中进行拼凑和想象。所以这套作品大胆的抽离了五官造型。

作者将佛陀的整个面部进行变形，先说嘴巴，采取镂空的方式表现慈悲微笑，让人浮想联翩。佛眼则表现在一道弯曲的镂空中，给人以洞穿万物之感。作者借这两个感官共同表达了佛陀慈悲的胸怀。另外边上放有一块似有若无的小料，可以去掉，又不可以缺少，这一部分促使整个作品相辅相成，是现代气息的典范。

《佛陀印象》王一卜套装摆件

三、佛造像革新与当代展望

其实很多时候，玉石经过太多的加工，有时候会破坏原始的美。我们要保留玉石天然的形态，只需要顺着它的纹路稍微雕刻，勾勒出一个大概的形态就很有意境了。更大胆的做法还可以保留一些纯粹裂纹，有的时候这会成就别样的美。

佛造像的全面改革要求我们向平民化去发展。情绪和动作的融入可以让冰冷的玉石融入大众的生活中，或者将人和佛的特征融为一体，用艺术手法去化解古今的不同，用扭曲和统一的动态谈话来表现最为纯粹的本真。彻底打破传统佛造像的形态特征，使它们脱离皇宫贵族的视觉感受，将形象贴近于真实的生活。

作者简介：胡媛（1997-），女，汉族，山西省汾阳市，本科，辽宁科技大学；

刘亚娟（1979-），女，汉族，辽宁省大连市，研究生，辽宁科技大学，教师，副教授。