丽江风化木美的发现与重生

2019-04-29云南大学旅游文化学院云南丽江674100

流行色 2019年2期

刘慰（云南大学旅游文化学院，云南丽江 674100）

丽江位于云南省西北部群山环绕中的一片开阔的坝区。玉龙雪山环抱，金沙江萦绕，拥有极美的自然环境。它是茶马古道的文化重镇，千百年来，经过漫长时代的变迁，丽江古城依然保存完好，向世人展现它独特的魅力。漫步在丽江古镇的大街小巷，可以看到，由自然材料土、木、石构建的传统建筑昂然挺立，丽江附近山上开采的五花石铺地，清澈的水流闪耀其间，映衬着高原纯粹干净的蓝天。高原水乡浓郁质朴之风扑面而来。而在其间，窗台上、墙角下，以风化木制成的花器看似随意地种着几株报春、几朵多肉。庭院中，放置着风化木做成的休憩长椅，无惧风雨。厅堂里一组风化木随形化意制成的茶桌塑造了古朴自然的室内风格。风化木的运用无疑成为丽江独特装饰风格营造的点睛之笔。

一、风化木——自然与时间磨砺下的蜕变

木材自然风化所指的是木材长期暴露于室外空气中，经历日光辐射、风、雨、霜、雪、雹、沙尘、真菌等侵蚀而引起的变色、开裂和损毁现象。人造模仿自然风化的效果，会采用打磨钢铁表面锈渍的圆盘形钢刷，装在角磨机上，去刷一些木材的表面，力度掌握适当，木质较软的纹理刷下去，硬的就凸现出来，类似风化效果就形成了。丽江由于地处山区，自然木材资源丰富，较我国其他大部分地区典型的季风气候不同，丽江气候具有地中海气候的某些特点：有旱季雨季之分，年均气温相差不大，日均温差大，旱季日照充沛。这些综合原因使得这里自然形成的风化木数量众多。这些木材在经过时间漫长的自然风化作用后，去除腐朽的部分，残余的部分性质稳定，并具有特殊美感，可以经过艺术处理和加工后进行再次利用，转化为风格独特的设计材料。

二、风化木木材种类

丽江风化木木材种类主要有以下几种：

清香木，别称：清香树，紫油木。漆树科灌木或小乔木，高2～8米、稀达10～15米，树皮灰色。木材花纹色泽美观材质硬重，干后稳定性好。高山栲，别称：丝栗、椎栗，壳斗科栲属植物。常绿乔本，高20～25cm。树皮暗灰色或灰褐色，纵裂。风化后纵裂纹更加清晰鲜明，成为其鲜明造型特点。红椿，为楝科、香椿属落叶或半落叶乔木，高可达35米，胸径达1米。红椿木纹理通直，结构细致，花纹美观，质地坚韧，防虫耐腐，干燥快，变形小，加工容易。

三、风化木来源分类

木材来源大致分为两个方向：

第一类是自然凋零枯萎后经过漫长的时间和自然风化后形成的风化木。原本是屹立于群山之中的大树，青翠挺拔，然而岁月荏苒，日月轮回，它的生命走向终结，因人迹罕至，没有成为薪火化为灰烬。它伫立在那里，任凭风雨雷电的洗礼，高原骄阳的曝晒，虫兽微生物的侵蚀，没有脆弱地腐朽，而是坚韧地存在下来。所经历的这一切在它的身上留下深深的痕迹，这是时光的印象，岁月的痕迹。当人们发现它，感受到它的坚强的美，经过匠人的手，褪去腐朽的外衣，精心的设计利用，它便又再次获得重生。这类风化木，一般体积较大，自然形态多样，风化痕迹重，表面肌理丰富。

第二类是带有人们生活痕迹的木质用具。有的是建筑构件：老的门板、窗扇、木质桥面。有的是生活器具：木质食槽、木质水瓢、盛放粮食的木质器具、木质家具。有的是生产用具：木质晒粮架、犁、磨盆等。过去金属生活用品贵重稀少，现代塑料制品更是没有，而丽江地处山区，木材资源丰富，人们就用木材加工出这些生活用具。盛放粮食的木桶，粮食放在里面不易发霉变质。磨盘，石磨放在里面，磨盘用来盛接磨好的粮食。这些木质用具从薪料加工成为人们使用的用具后，通过经年累月的风吹日晒雨淋自然风化，加上烟熏火燎、人使用的痕迹形成独特的美。这类风化木体积有限，具有人工加工的形态，肌理整体统一并且由于加上人的使用，表面形成包浆，质感油润。

四、风化木的特点

1.木材物理特点

木材因其细胞壁的木质化；纤维素的结晶度高；以及树木老化期间，贮存在薄壁细胞中食物含量枯竭；木材组织中的水份含量保持在某一临界线以下等一些综合性的原因使其具有很好的天然防腐功能[1]。风化木能净化空气，木材经岁月侵蚀后，具备了碳的一些特殊功能，可吸收空气中的杂质，有一定过滤空气、改善人们呼吸环境的作用。

2.自然形态特色

自然风化木的造型多样、具有张力，给人留有许多想象的空间。

木材纹理是木材最为显著的视觉特征。木材纹理在天然生长的过程中形成，由生长轮、木射线、轴向薄壁组织等解剖分子相互交织而产生，通常，木材的横切面上呈现同心圆状花纹，径切面上呈现平行的条状花纹，弦切面上呈现抛物线状花纹[2]。经岁月侵蚀后，纹理更加清晰，凹凸有感，肌理效果鲜明。根据不同木材的特质及纹理特性，树木上的节、疤、瘤、甚至虫眼经过自然风化以后，形成了独一无二的美感，每一件都是大自然的鬼斧神工的作品。风化木的色彩较木材新料更为沉稳，甚至不需要上漆着色也能尽显古朴典雅之风。

3.文化艺术特征

人们生活用具的风化产品，除了具有自然风化木的形态特色以外，还留有人们在设计制作器具时的造型美感和具有一定文化象征意义的视觉符号。这些文化艺术的特征具有一定的欣赏、纪念和收藏价值。

五、加工工艺流程

风化木的加工目的主要是保留材料的天然性、独特性。

首先剥离原始木料的腐朽的部分，然后用高压水枪进行冲洗，这样可以最大程度保留其表面肌理形态，同时清除木材缝隙中的泥土杂质。根据需要，可以用杜邦丝打磨机进行打磨，强调其纹理特点。有些风化木本身肌理就特别鲜明，也可省略此步骤。用喷砂机及120至600目砂纸可以对复杂造型的木材进行全面细致的打磨，并塑造一定木材质感。用吹风机清除打磨后残留在木材表面的碎屑及灰尘。最后可以根据设计需要，决定是否上清漆或上熟桐油，使木材具有一定的防水效果，色彩更加深重一些，大部分不做漆保持木材原本自然色彩。

六、艺术创作手段

运用艺术性的创作设计手段，可以化腐朽为神奇，风化木可以制作成各类家具陈设：茶台、长椅、小几、屏风、镜框、灯具、花器及各种工艺品摆设。

1.基本的清理打磨后，基本不做处理直接使用，原汁原味、粗犷张扬

一些风化木的造型和肌理效果本身就极具张力，这是时光和生命的痕迹，任何人工的修饰都无法与其媲美。另一些原本是人们的生活用具，有人工器形的存在，但经过自然和时间的磨砺后，形态更加自然。磨盆小几形状圆满完整，可直接当做家具桌面使用。（图1）桌子形态平整而表面均匀、布局蜿蜒有力的纹理实属难得，独一无二，是任何人工都不可得的效果。一个陶罐，几盅茶盏，一抹绿意，时光慢慢品味。（图2）

2.运用传统木雕技艺配合风化木原本形状肌理特点进行创造

这种方法是在仔细观察设计对象后，根据风化木的自身突出特征进行设计。一般只会在局部使用一些人工雕刻处理，起到表达主题、点睛的作用。《长须老人》，对风化的高山栲进行局部的雕琢，老人的须眉从人工塑造的形慢慢延续到木头的自然纹理中，生动有趣，腐朽的木头一下子有了灵魂。《秋荷》这件作品巧妙地将风化后的木头上的虫洞表达为深秋残荷枯叶的肌理，别出心裁又合情合理，点、线、面、体以及虚实关系丰富得当。（图3）