分析作品《我想抱抱你》创作过程

摘要：本文以笔者原创舞蹈作品《我想抱抱你》为分析对象，从主题选择、动作编排两个方面分析了该舞蹈的创作过程。在主题选择上，《我想抱抱你》选择了现实题材的主题，反映了“低头族”这一社会现象，使作品有现实意义。在动作编排上，《我想抱抱你》不仅做到了舞蹈动作的形式再现，同时也通过主题动作的提炼将人物形象塑造的十分饱满。通过对作品《我想抱抱你》创作过程的理论分析，可发现编创中的不足之处，有利于提高编创能力。

关键词：我想抱抱你；形象塑造；主题动作

1 从内容方面分析《我想抱抱你》创作过程

1.1“‘低头族忽视身边人”的主題选择

“主题是舞蹈作品通过对现实生活的描绘和对艺术形象的塑造所表现出来的情感意蕴和中心思想，又叫做主题思想。主题一经形成，它在整个创作中便居于主导地位，并贯穿于作品始终。”[1]

我认为没有观察就没有艺术，观察是舞蹈创作的起点。这个作品最初的灵感就是源于我对生活的观察，我发现当下大部分的人不论是在吃饭、等车还是休息时都会投入到一种状态当中——低头专心致志的把玩手中的手机，手机似乎成为了我们生活中必不可缺的物品。在观察中，我还发现到了一个普遍现象——大部分人在沉浸于手机的世界中时，都会下意识的忽视掉身边的一切事物，仿佛手机成为了生活的全部。最终，这些观察结果使我确立了这个舞蹈的主题：在创编中，我选取了一对夫妻的人物形象去塑造整个故事。妻子是一个沉迷于手机无法自拔的标准低头族，她似乎将生活中全部的注意力都放到了手机中。深爱着妻子的丈夫对此无奈之极，他无数次的去拥抱自己的爱人，渴望能够得到对方的注意与关爱，换来的却是爱人数次的冷漠与厌烦。手机逐渐成为了两个人之间最大的阻碍。随着矛盾不断的激化，二人间那永低不抬的头和没有底线的爱形成了鲜明的对比。

1.2“低头族”妻子人物形象的塑造

“舞蹈具有鲜明生动的形象，可以说形象性是一切艺术的本质特征，没有形象就没有艺术。但是又并非凡是形象就可以称之为艺术。艺术作品中的形象要源于生活高于生活。”[1]

我认为在编创中，人物形象塑造的成功度直接的决定了主题表现的清晰度。所以我在创作的过程中找到了两个方法去塑造“低头族”妻子这一人物形象。一、对于人物体态的把握：观察生活中的“低头族”，在观察中找到他们在玩手机时体态上的共性——头部前倾下垂，后背微驼，肩部微耸。这些体态特征在经过艺术化的加工后都被我运用到了人物形象的塑造之中。二、对人物形象心理状态的剖析：探寻人物潜在的动机——手机已经是妻子生活的全部，所以她绝不可能离开手机丝毫，也始终无法将注意力从手机中转移；感受人物最细致的情绪变化——沉迷于手机世界中无法自拔的精神状态使她忽视了近在身边的丈夫，由于丈夫接二连三的拥抱干扰到了她，所以她对丈夫的情绪出现的转变，由最开始的冷漠逐渐变为厌烦，最后转为愤怒。

在运用这两个方法去塑造人物后，我觉得“低头族”妻子这个人物形象不论是在外型上还是内心层次中都更加清晰、饱满了。

2 从形式方面分析《我想抱抱你》创作过程

2.1 主题动作

“主题动作是指一个舞蹈或一个舞蹈形象的核心动作，它是为突出舞蹈主题思想和塑造典型舞蹈形象服务的。”[1]“主题动作的产生需要编导深入生活，通过对生活的观察和体会来发现。”[2]因此，它的产生离不开现实生活的基础，但它也不是对生活现见象的直接模拟。主题动作要具备生动性、可动性。主题动作的产生、变化、发展是支撑舞蹈视觉感受的主体，准确的主题动作能直接的表达舞蹈作品的主题思想。

2.1.1 限制性主题动作的运用

“动作是舞蹈本体创作的起始与终止，它占有着舞蹈编导的大量思考空间。”[3]舞蹈中妻子这一人物形象的定位是“低头族”，所以在动作语言的编排中我需要寻找到一个能够清晰传达人物特性的方法。在数次的尝试中，我最终选定了双手手心向内交叉重叠这个极为特定的动作语言来表现“手机”的存在，并且在整个舞蹈中都将人物的视线锁定在两个手心之间，以此来表现“低头族”的人物形象。虽然这动作语言极具限制性，但我认为它是整个舞蹈的形式表现，它的出现不应只是一晃而过，或是短暂重复。所以在编排中我不仅只是将它作为主题动作，更是将它贯穿于了整个舞蹈的始终。我发现在特定的动作限制中去编排舞蹈，会出现很多意想不到的效果，产生新的思维模式。

2.1.2“重复就是力量”的动作情感传达

舞蹈中丈夫这一人物的定位是一个满心深爱自己妻子的形象，他的内心情感在十分饱满的同时还极具层次化。在编排的过程中，我寻找了很多能够体现爱意的动作语言，最终还是选取了“拥抱”这个动作语言作为主题动作，因为我认为它是一个能够很好的传达出人物情感的外在形式，最重要的是它具有可舞性。

在整个舞蹈中，“拥抱”这个主题动作重复了很多次，但每一次的重复都不是毫无意义的随意安排，而是结合了丈夫的整个心理活动：舞蹈开始丈夫通过轻轻的拥抱传达对妻子的爱意；而后他一次次的加大了拥抱的力度去表达他内心对于妻子只关注手机而忽视他的不满；最后无力的拥抱则表现出了他的无奈和对妻子越来越没有底线的爱。主题动作的重复不仅能够使丈夫的内心情感层层叠进，还能够使妻子与丈夫的状态形成强烈的对比，以此明确的突出主题。

2.2 对于服装的选择

我认为双人舞较群舞而言不善于去营造环境氛围，所以在编创中我选择了依靠服装去营造整个舞蹈的环境氛围。因为我所选择的题材来源于生活，是生活现象的反应，所以我认为整个舞蹈的环境氛围应该是具有生活气息的，于是我选择了一对家居服作为这个舞蹈的服装，在服装的辅助下营造出夫妻间的家庭氛围。

3 总结

我认为在实践编创中对于理论的学习和掌握是十分重要的，在对理论的探索与理解中，我能够更清楚的知道在编创中形式的重要性，并且合理的分配形式与内容的比重。

在对作品《我想抱抱你》创作过程的分析与整理中，我也发现了编导对于其自身创作过程进行记录、分析和研究的重要性。我认为在这篇分析中最有价值的地方就是我可以在记录的过程中跳出编创者的角度，站在研究的角度去更加客观的分析我的创编手法，进而发现不成熟的部分继续加以磨练。

参考文献：

[1]隆荫培.舞蹈艺术概论[M].上海：上海音乐出版社，1997-4-1.

[2]张宏清.主题动作在舞蹈创作中的重要性[A].吕梁教育学院学报，2016，33（04）.

[3]谢飞.舞蹈动作开发与编舞技法教程[M].上海：上海音乐出版社，2013-4.

作者简介：张馨月（1997.5.1）女，东北师范大学音乐学院2017级研究生，研究方向：舞蹈编导。