笔锋缥缈生云烟

手法探究

从《蜀道难》看李白的浪漫主义

在现存的九百多首诗歌中，李白表现出了高度的自信、向往自由、追求理想、以及蔑视权贵的思想。其中《蜀道难》以大自然动人心魄的奇险与壮伟，给人以回肠荡气之感，充分显示了他浪漫的气质和热爱祖国山河的感情，可以算是他的浪漫主义的代表作之一。

在此诗中，诗人运用了大量的想象、夸张、排比、比喻等手法，一咏三叹，对峥嵘、险峻、高入天际的蜀道做了详细的描写。并就此抒发了一些关于人生和社会的感叹。故清代评论家沈德潜评价《蜀道难》时说，“笔阵纵横，如虬飞蠖动，起雷霆于指颐之间。”

一、对理想的热烈追求

此诗作于天宝初年，李白初到长安之时。在此诗中，他通过对自然景观的描写，对蜀道的反复咏叹，借“蜀道難”表明“仕道难”，抒发了自己对唐王朝的隐忧。作为中国古代积极进取的知识分子，李白也走了一条积极求仕的道路，李白曾几次到长安，他的仕途之路并不平坦，历经坎坷。因此以“蜀道难”寓意“仕道难”，抒发自己在追求理想道路上的坎坷艰辛。

二、大量的夸张

李白诗歌的主要特征，是善于运用夸张的手法、生动的比喻、丰富的想象、自由生动的体裁和朴素优美的语言来表现他热烈奔放的思想感情。如“四万八千岁”夸张了时间的长度，“横绝峨眉巅”“六龙回日”“黄鹤之飞不得过”“扪参历井”等极言山高。“六龙回日”用神话中太阳来夸张，说明蜀山高到连太阳都要避着走，连太阳都绕不过去。由于山高才会路险。接着写“下有冲波逆折之回川”，以水险来反衬山高，并为后面写蜀道的难做了铺垫。在诗中大量夸张手法的运用，使得整首诗歌的思维显得极为跳跃，想象惊人。他以雄奇奔放、力冲云霄的大胆而又丰富的想象，为中国文学史献上了一篇璀璨夺目的耀眼华章，读来令人惊服，令人神往。

三、惊人的想象力

诗人的艺术天才并不表现于对客观景物的精工刻画，而是表现在凭借出神入化的卓越想象力，艺术地展现一幅色彩绚丽的山水画卷。在诗人没有到过秦岭的情况下，写出了秦岭的险、蜀道的难。在长安“侧身西望”蜀道，这是靠丰富的想象力完成的。在《蜀道难》中，李白就是借助了历史传说和远古神话驰骋想象，着力渲染了秦蜀道路上的奇险山川，从远古的“鱼凫”“蚕丛”到“五丁开山”，到用“六龙”等神话或传说中存在的事物使得整首诗被神化。同时，诗人靠自己的想象详细地刻画了“悲鸟”“枯松倒挂”等事物或场景，使得想象变得生动而真实。因此《蜀道难》是典型的艺术想象的产物，充满了浪漫主义色彩。

四、奔放的诗风

李白诗歌中所抒发的情感常常是喷发式的，以奔放的风格贯穿全诗，想象、夸张、排比、比喻等手法运用连贯，纵横驰骋，一气呵成，表现了李白诗歌的浪漫主义特点和李白放荡不羁的性格特点。

总的来说，浪漫主义，源远流长，李白承前启后，丰富了浪漫主义精神的内涵，并赋予它时代的内容和特征，发展了传统浪漫主义的艺术表现。李白是古典诗歌浪漫主义的一朵奇葩，其诗及风格都深刻影响了后代的诗人们。

延伸阅读

有酒就有故事

李白之名，起于诗歌，妇孺皆知。其浪漫主义情怀的诗歌以及“诗仙”的美誉，千百年来，传诵至今。对于李白来说，或许除了他的诗，真正陪伴他的只有酒。他不像杜甫，沉郁顿挫，不喝酒也能过，他的诗更多地体现了他个人的魅力，那种自由自在的畅想。而在这样的时候，酒就是他最好的伴侣，他是诗仙，也是酒仙。

李太白跳月

南京夫子庙前，有一座文德桥。听老辈人说，每逢冬月十五月亮当头的时候，站在桥头朝水上看，倒映在水里的月影子刚好分成两半：桥这边半个，桥那边半个。圆圆的月亮影子，为什么会分成两半呢？这里有段故事。

传说唐朝大诗人李太白，有一次到金陵（即南京）来，在文德桥旁边的一座酒楼上歇脚。这天碰巧是冬月十五，到了晚上，他就独自坐在酒楼上赏月，一边喝酒，一边吟诗作赋。李太白生平最喜爱月亮，说月亮又干净又好看。这天晚上，他抬头看见天上的月亮洁白滚圆，心里非常高兴，就多喝了几杯。到了半夜，李太白趁着酒兴，下楼走到文德桥上。他刚走上桥，一低头，忽然看见月亮掉在水里了，河水一动，洁白的月影上就添了几条黑纹。李太白这时喝得醉醺醺的，只当是月亮给河水弄脏了。

他靴子也顾不得脱，张开双手就跳下桥去捞月亮。谁知这一跳，月亮没捞着，却把水里的月亮震破了，顿时分成了两半儿。故事就这样传下来了。后来人们在文德桥旁边修了个“得月台”，据说那里就是当年大诗人李太白赏月的地方。

沉香亭咏牡丹

一天，唐玄宗与杨贵妃在沉香亭观赏牡丹，歌者李龟年领着一班子弟奏乐歌唱。唐玄宗对李龟年说：“赏名花，对艳妃，你们怎么演唱旧词？这样吧，你快召李白来写新词。”李龟年赶到长安大街有名的酒楼寻觅，果然李白正和几个文人畅饮，已经喝得酩酊大醉。当李龟年向他传达圣旨时，他醉眼微睁，半理不睬地睡过去了。圣旨是误不得的，李龟年只好叫随从把李白拖到马上，到了宫门前，又用几人左扶右持，推到唐玄宗面前。唐玄宗见李白一醉如泥，便侍待臣搀到玉床休息，吩咐端来醒酒汤，杨贵妃叫人用冷水喷面解酒。李白躺在玉床把脚伸向高力士，要他脱靴。高力士无奈，只好憋着一肚子气蹲下来为他脱，忙乱一阵，李白才从醉梦中惊醒。唐玄宗叫他快作诗助兴。李白微微一笑，拿起笔来，不到一炷香工夫，已经写成了《清平调》词三首，其中最有名的便是：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”

“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”是的，酒后的李白就是这么的狂放，就是这么的傲气，这时候的李白散发出的不羁的光芒，是令人敬仰的。李白的生活中处处有酒，也时时刻刻都离不开酒，花前月下、亭台楼阁、皇宫宴席、孤舟独饮，无论是得意之时，还是落魄之际，李白都在饮酒，似乎喝酒已经深入到了李白的灵魂深处。

拓展训练

1.请阅读李白的《剑阁赋》，比较本赋与《蜀道难》的异同。

咸阳之南，直望五千里，见云峰之崔嵬。前有剑阁横断，倚青天而中开。上则松风萧飒瑟飓，有巴猿兮相哀。旁则飞湍走壑，洒石喷阁，汹涌而惊雷。

送佳人兮此去，复何时兮归来？望夫君兮安极，我沉吟兮叹息。视沧波之东注，悲白日之西匿。鸿别燕兮秋声，云愁秦而暝色。若明月出于剑阁兮，与君两乡对酒而相忆。

注：此赋是作者在长安送友人王炎入蜀时作。

2.李白的《蜀道难》可以激起我们许多的联想，例如蜀道，这是大地上有形的路，人还要走另一条无形的路，即人生之路，蜀道难走，人生之路不难走吗？在李白的时代蜀道难走，现在的蜀道还难走吗？“天堑变通途”，对我们有什么启示？李白的诗，那样的想象奇特，为什么现代出不了李白？我们的教育有什么问题？如此等等，你还联想到什么呢？请选择一个角度，写一篇读后感。

（参考答案见下期）

上期参考答案

1.例：桑地亚哥的左手已不在淌血，只是缠上了绷带，正静静地搭在膝上，他静靠着船舷，右手紧紧地握住鱼叉，风和日丽，海面如此平静，老人的心却难以平静。“来吧！”他想，“或许这次是条更大的马林鱼，我的运气总不至于那么坏，我知道，我已经老了，但我有的是气力，来吧，马林鱼，来吧星鲨，我有石头和刀，这次我一定要狠狠揍他们，我不怕跟他们斗。”海风还在不住地吹，吹得白帆哗哗作响，老人目不转睛地盯着鱼漂。

2.用小说中老人的话来说：“一个人并不是生来就要被打败的。”“人尽可以被毁灭，但却不能被打败。”这就是《老人与海》想揭示的哲理。不可否认，只要是人就都会有缺陷。当一个人承认了这个缺陷并努力去战胜它而不是去屈从它的时候，无论最后是捕到一条完整的马林鱼还是一副空骨架，这都已经无所谓了，因为一个人的生命价值已在那追捕马林鱼的过程中充分体现了。曾经为自己的理想努力追求过、奋斗过，难道他不是一个胜利者吗？老渔夫就是敢于挑战自身缺陷及自己勇气和信心的胜利者，他始终没有向大海，没有向大马林鱼，更没有向鲨鱼妥协和投降。

3.从尼克到巴恩斯和亨利，再到乔丹，最后到桑地亚哥，海明威作品中“硬汉”形象的发展是不断螺旋上升的。桑地亚哥这一人物形象所达到的高度，是不可逾越的。从早期海明威的作品和塑造的人物可以看出，他对世界的看法基本是悲观的，整个世界就是一座大拳击场，斗牛场，残忍血腥，死亡往往不期而致，每个人自身的命运是无法把握的。每个人都在场内，遭受别人糟蹋或糟蹋别人，生活空虚而无意义。他作品中的主人公總有创伤，充满挥之不去的悲观情绪。作品的主题总是“迷惘”，直到桑地亚哥的形象塑造成功，他才把个体生命的坚韧性弘扬到了最高境界。从外貌特征上看，桑提亚哥是一位老头，而乔丹等形象都是青少年，精力充沛，具有极大的体能。桑地亚哥苍老又背运，可他没有心理创伤。亨利失去了爱妻，他们悲观绝望，消沉迷惘，虽然在重压下也能保持风度，但总显得无奈、失落，具有某种逃避倾向，如酗酒，过分追求情爱。但在桑地亚哥内心，一切已归于平静，归于坦然，正如故事中所说，他不再梦见女人，不再梦见战场，只梦见非洲、那褐色的大山和威猛的狮子。桑地亚哥是其他“硬汉式”人物的集大成者，作为一个文学人物，桑提亚哥对于整个人类具有深刻的寓意。