浅谈形神在古典舞中的重要性

王华茹

摘 要：本文首先对舞蹈《爱莲说》进行了概述，分析了《爱莲说》的背景和基本动作，通过“若俯若仰，若来若往”的动态美感及轻盈、曼妙的神韵般的姿态，古典舞《爱莲说》使得观众进入了一个独特的意境王国；由“似与不似”的对比，展现了中国古典舞的独特的观赏价值，通过柔美、包含在内部的神韵的形式来凸显古典舞的主题内涵。

关键词：古典舞形与神；意境；《爱莲说》

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-08-0-01

一、古典舞《爱莲说》中“形、神”的意境美

（一）意境的定义

意境为中国传统美学的核心构件，同时也为华夏儿女最为喜爱的审美感觉，意境理论的研究自古以来未曾停止，且观点说法不一。其中中国古代意境理论表示：艺术的形象为意境，通过对意境的描绘，让观众进入幻想空间。“意境”这个词，是唐朝王昌龄首先提出的，并阐述诗歌有三种境，分别为“情境”、“物境”、“意境”，且表述了对应不同程度的状态。司空图通过透过意象研究意象外的空间和感情阐述了艺术境界的重要特征。皎然使用“取义”、“取境”、“取象”的說法来解析艺术创作中的境界之分。

（二）《爱莲说》中“形、神”的意境生成

舞蹈《爱莲说》的艺术意境生成实际上是人得情感转移过程。通过审美观众借助视觉和听觉，由情感上的联系进入表演者，使自身代入进去体会到对象的中心境和所要表达的感情。通过将生活中的经历感受注入人体的“形和神”，编导使舞蹈充满情感；通过借鉴和移情事物的形态和神态，舞蹈演员使得表演的姿态动作具有情感；观众要使用眼睛和心去体验舞蹈的美感，观众对舞蹈表演要进行充分了解其内涵，丰富其中的情感。以上就是创造、体验、表现舞蹈意境的重要环节，也是人们观赏需要与实力的突出特点。

二、古典舞中“形、神”的体现及重要性

（一）古典舞身韵中的“形、神”

最近几年，在舞蹈训练与学习中经常会提及到一个词语，身韵，表示的是身体动作和节奏，以及身体动作和节奏的不一样偏重方向。身法偏重舞蹈表面的展示方法，节奏比较偏向舞蹈的内涵氛围。必须将身法和节奏完美结合起来，才可以在舞蹈展示中很好的体现古典舞蹈的风格，从而增加了演员和舞者的现场表演效果，从而可以达到很好的舞台表演成果。即声韵为具有神型、身形节奏一体。

主要分为：劲、形、律、神，四者都是舞蹈展示中不可或缺的环节，劲代表舞蹈展示中的动作的力度，即在舞蹈展示中动作的大小、力度的轻重、缓急等等。形是代表舞蹈演者的展示的动作、姿势、展示的技巧等。律是代表在古典舞展示中动作的律动，和需遵守的舞蹈规律，这样才可以实现古典舞中的特点从而展示出更好的效果。神指的是古典舞中的内在美，展现了舞蹈表演者的内心情感和精气神，也是古典舞展示的关键，是中国古典舞中必须加强重视的环节，也是中国古典舞蹈展示效果的助推器。

（二）“形”、“神”与舞蹈创作的关系

舞蹈里人是“形、神”的介质，描述形象的目标也是人。所以在舞蹈中，“人”就需要展现出由内而外、内外结合的视觉享受。在舞蹈领域范围，“形”是外在的造型和表现，比如动作姿态、动态符号、外在表现等。“神”是人的内在情感精神世界。假如舞蹈中包含较好的外在造型塑造和内涵的赋予，这样的舞蹈展示将让观众眼前一亮。每个人都具有不同的思想和感情，舞蹈的诞生是人类在言语不足用以表达自身的感情时，通过舞蹈将其热情地予以宣泄和表达出来。舞蹈表演需要赋予其感情来传递，如果舞蹈运动造型只片面的关注于“形”上，舞蹈作品的展示一定会欠缺吸引力。舞蹈感情传递必须要在内在感情的基础之上传递，就是我们所说的“神”的体现。形与神互相依靠、互相结合、缺一不可。反映了在舞蹈创作中，“形神兼备”不但取决于精确标准的身体动作展示，更依赖了充满感情流露的表演。

三、《爱莲说》中的“形、神”

（一）《爱莲说》中的“形”

《爱莲说》这个舞蹈作品是由著名导演赵小刚所编，由著名演员邵俊婷所跳，从“形”的角度上来看，舞蹈演员邵俊婷展现出了婀娜多姿的舞蹈形态，整个舞蹈可以说是游刃有余，从手指到脚尖以及头部位的每个动作都延展至末梢。舞蹈中有个单膝跪地双手小五花推起的动作，仿佛展现给我们的是一位貌美如花的荷花仙子，一只手半遮着自己的脸，充满了少女的羞涩，接着一个转身和立半脚尖的动作，给观众呈现出了莲花成长的过程，《爱莲说》整个舞蹈动作特别的舒展流畅，充分体现了舞蹈演员的形之美所在。此外《爱莲说》舞蹈动作当中的云手、圆场和舞者邵俊婷起舞时的线条流动展现了古典舞圆的特征，古典舞“圆”的这个特征也恰好符合莲花的符号。

（二）《爱莲说》中的“神”

舞蹈《爱莲说》中，舞蹈演员所展示舞姿的神韵美是处处可见的，贯穿着整个舞蹈的始终。中国古典舞的身法韵律大多以柔美、婉转为主。舞姿与身法一直是中国古典舞的精髓。外在的表现是由肢体动作和脸上的神情来抒发感情，让其越加具有吸引力；然而内在的却是表演者饱含真心的对于具有“出淤泥而不染”特性的“荷花”的感情意象，这也是由舞蹈者展现出内心的感受。所以，从心里的感受来展示，能使表演节奏收放自如，展现出具有更生动心灵舞蹈的画面，这样给观众带来的是一支“活”的舞蹈，是充满情感和寄托的舞蹈。如果一个舞蹈没有“神”韵，那么这个舞蹈不是一个成功的舞蹈，它只有躯壳却没有灵魂。