浅析拾音器吊挂对声音作品录制的影响

摘 要： 本文从传声器的应用出发，以吊挂使用为研究点，从传声的不同种类、常用立体声拾音制式和拾音方式为切入点，展开对拾音技术和技巧的分析。引用了吊挂应用的案例，总结了传声器在吊挂使用时的几个小技巧。

关键词： 传声器;吊挂;拾音技术;应用

吊挂使用拾音器录制音乐作品或对音乐作品进行扩声在应用中还是比较广泛的，他以独特的设置方式避开了视觉上对演员的遮挡，充分利用了特别是在舞台上的空间使用，节省了有限的资源;而对于吊挂使用拾音器无论从传声种类、立体声拾音制式和拾音方式上都会带来别样的问题。

一、吊挂使用传声器的类型

在吊挂使用中，传声器的指向性对录制中声音的拾取影响因素最大，而驱动形式中由于吊挂使用一般吊挂的距离决定着要采取灵敏度要强一些的，因此选择电容式吊挂使用的比较常见;在一些录音棚中，录制一些特殊的音乐作品时也会用到动圈的拾音器进行吊挂使用。

当然，在吊挂使用传声器的类型中还没有形成一种有效的分類方法，无论什么类型的传声器都有其本身的出场特性所决定着，在使用时因该具体问题具体分析，不能一点概全。总结其使用规律，指向性问题是对吊挂这种特殊使用形式影响最大的、也使考虑最多的一个问题。

二、拾音器吊挂对音乐作品录制的影响

1、拾音器的方向性对录制作品的影响

在吊挂使用传声器的过程中，传声器指向性的选在影响着录音作品的整体效果。一般分为两种情况：

第一，如8字型传声器的振膜指向两侧，（这种传声器的指向性可能是全指向形、8字形或心形）在拾音时一般将此类话筒水平放

置于音源前方，他所呈现的指向性图形均为水平方向上的，而垂直方向上由于其构造问题带来许多的可变因素（全指向形除外），如振膜方向、手柄支架构造等。

这种拾音器在吊挂使用时需注意，吊挂的方式已经改变了拾音器本身指向性特性所适用的空间范围（全指向形除外），造成了对于音源拾取后的纵深、灵敏度、频率响应都发生了一定的变化，从而影响了录制作品的效果，特别是对乐队、合唱等群体性音源的声音定位。

第二，传声器的振膜指向顶部，一般这样的传声器指向性为全指向形、心形等，不会出现8字形。它的指向性图形为垂直方向上形成的;因此，使用时，振膜将垂直于音源放置。水平放置使用则会出现与第一种类型截然不同的效果（全指向形除外）。

此种类型拾音器吊挂拾音时，振膜正好平行于地面，其声音的拾

取也正符合此类话筒的拾取范围，无论从频率特性、指向性还是灵敏度都不会出现畸变，唯一对音乐作品的拾取造成的影响就是它的拾取恰巧跟听音人与音源之间的常规听音位置发生冲突（一般听音人处在音源的前方），对录制形成的作品的空间感受发生了变化，此类问题也是吊挂拾音对声音做品造成的最大影响之一。

2、拾音位置对录制的影响

以舞台拾音为例，通常会出现的两种类型六种状态。

①  图1—1，传声器吊挂于舞台音源的前方，振膜垂于地面（与音源水平放置）。

②  图1—2，传声器吊挂于舞台音源的中间，振膜垂于地面（与音源水平放置）。

③  图1—3，传声器吊挂于舞台音源的后方，振膜垂于地面（与音源水平放置）。

以上三种情况，相同之处在于拾音器振膜垂于地面（与音源水平放置），符合常规的拾音方式的分析。不同之处在于，话筒吊挂的位置相对于音源来说不一样。

无论采用什么样的立体声拾音制式其振膜拾取的到的声音信息与听音人常态下听音的位置（或者说是音源到听音人的辐射方向）一致。改变1—1到1—3的位置，对于立体声拾音制式来讲，制式改变了拾音器与音源之间的距离，从而改变了拾音制式的有效拾音角度，即有效拾音角相对于音源来讲逐渐变大，录制出的作品出现声像过宽、中间空洞的现象。

对于录制作品的纵深来说，符合听音人与乐队之间的纵深感觉，从1—1到1—3的变化，使得纵深逐步减小。1—2、1—3已经处于乐队的中间和后方，纵深相对消失。

另外，吊挂高度的大小影响着拾音器拾音的有效范围从而影响录制作品的上下纵深和前后纵深的主体体现。从某些声音作品的类型来看，这种设置也有相对影响较小的情况，比如是齐唱、齐奏等节目形式。

④  图1—4，传声器吊挂于舞台音源的前方，振膜平行于地面（与音源垂直放置）。

⑤  图1—5，传声器吊挂于舞台音源的中间，振膜平行于地面（与音源垂直放置）。

⑥  图1—6，传声器吊挂于舞台音源的后方，振膜平行于地面（与音源垂直放置）。

此三种形式，相对前三种改变了振膜的方向，从1—4到1—6的位置变化，对于立体声拾音制式来讲，没有改变拾音制式与音源之间的距离关系，因而没有改变有效拾音角度，不影响其声像定位。从另外的角度思考，声像定位的左右关系与听人的习惯发生了较大的误差，纵深关系也变成了音源的头顶纵深。

总之，吊挂对录音作品的影响：首先，音源之间到达传声器的距离减小，时间差随之减小，拾取到的空间信息发生变化。其次，吊挂拾音器无论采用那种指向，音源瞬态冲击感强，明亮清晰，但会拾取到更多的机械噪声。

3、空间环境对录制的影响

吊挂使用，要求必须要有良好的声场，顶部不允许有太大的机械噪声。

吊挂使用一定程度上减小了空间中直达声/混响声的比例，无法突出自然的空间特性。

4、节目类型对吊挂录制的影响

由于节目类型很多，不同的节目类型之间对于吊挂拾音器使用带了的不同的利于弊，一般来讲，如果突出纵深，突出声像左右关系，突出声部等节目类型不是很适合此种方法设置拾音器。

三、总结

传声器是音响系统中最前端的设备，是整个录音系统和扩声系统的开始，是入口性的设备之一，其性能的好坏和其能否正确的使用是关系着整个声音音质的决定性问题。吊挂使用传声器与其他使用方法最大的不同在于其使用位置上的变化，位置的变化对于录制节目来说影响最大的就是空间感、纵深感、临场感，合理的利用吊挂更能够突出整体效果，当然还要注意使用的环境、节目的形式等特殊条件。

参考文献

[1] 王智.录音学[M].昆明：云南民族出版社，2008.

[2] 李伟.立体声拾音技术[M].北京：中国广播电视出版社，2004.

[3] 俞锫 李俊梅.拾音技术[M].北京：中国广播电视出版社，2002.

作者简介：李飞：云艺文华影视传媒学院 ;录音艺术系主任; 硕士研究生; 讲师职称。