铺垫蓄势映衬妙，辗转腾挪技艺高

吴振华

原头火烧静兀兀，野雉畏鹰出复没。

将军欲以巧伏人，盘马弯弓惜不发。

地形渐窄观者多，雉惊弓满劲箭加。

冲人决起百余尺，红翎白镞随倾斜。

将军仰笑军吏贺，五色离披马前堕。

这是韩愈于贞元十五年（799）在徐州武宁节度使张建封幕府任观察推官时所作的一首七言古诗，题材不过是描写一个围猎野雉的场面，篇幅仅短短十句，却是韩愈最为人称道的极富艺术表现力的重要作品之一。其中的原委值得细细探究。

此诗前两句写发现猎物——雉（野鸡），将军在秋天围猎时，先让人放火焚烧原野，惊动躲藏的猎物，野鸡在火光中飞鸣，又害怕猎鹰袭击，所以飞起来又落进草丛中。次二句描写将军心态及等待时机，“盘马弯弓”如见其人，精警过人。接下两句写在部下军吏围观中射中猎物，突出将军善于把握时机，表现他射技的高超。再二句写野雉中箭坠落时的状态，描写精彩生动，如见其物，如临其境。最后两句写野鸡在一片祝贺声中坠落地面。

显然，诗歌的内容并不复杂，将军秋猎，既谈不上什么重大的政治意义，似乎也不是训练部下的射击技巧，即不具备军事训练的目的，只不过是闲适无聊的自我消遣。张建封任徐州武宁节度使前后达十年之久，唐德宗对他十分器重，贞元十三年张建封朝觐时，德宗特意让他与宰相同坐，并坐在离自己最近的座位，以示荣宠，临别前还亲自赋诗作序赏赐，并暗示提拔他入朝为相的意图，张建封当时可以说是感激涕零，也赋诗答谢皇恩，表达尽忠朝廷的意愿。那是因为徐州是重要的战略要冲，控扼河北与江淮地区，徐州稳则天下安。德宗一方面对河北藩镇姑息养奸，一方面通过赏赐获得重臣名将的忠诚。但是，又两年过去了，还没有入朝的迹象，张建封无疑很是失落，所以经常与部下一起饮酒、击毬、打猎。韩愈曾在《汴泗交流赠张仆射》诗中委婉讽刺张建封好击马毬时说：“此诚习战非为戏，岂若安坐行良图。当今忠臣不可得，公马莫走须杀贼。”规劝张建封不要击毬嬉乐，荒废军备，要以削平河北藩镇为要务。但张建封没有采纳韩愈的进谏，因为他已经对入相不抱希望了。在一个不十分得志的将帅（次年张建封就病逝于徐州）手下抑郁难伸，韩愈的苦闷也可想而知。因此这首略带颂意的诗歌既然没有政治寓意，那它的被称赞则主要是由于艺术上的成就。

一、 以文为诗——叙事善于剪裁，突出最主要的过程与细节

这首诗叙述的事情经过是：将军带领部下随从到草原上围猎，先放火焚烧草木，放出猎鹰，使猎物受惊飞鸣逃命，然后盘马弯弓等待时机，当野鸡被逼到绝境之后，突然冲向高空，将军射出致命的一箭，野鸡中箭，彩色纷披的翎毛夹着银白色的箭头，在风中摇曳着坠落地面。将军仰面大笑，部下一片赞美声，夸赞射技高超。如果按照这样的顺序来写，就会显得非常平淡无奇，韩愈是一个精熟古文作法的诗人，他运用写古文的方法进行了巧妙的艺术加工：斩头去尾，抓住主要内容，进行巧妙剪裁，突出主要进程及细节。开篇即倒叙，略去将军带部下去原野寻找猎场、准备放火等过程，而以省净、简洁、突兀的笔法描写火烧原野的静谧肃穆画面：一场大火在秋天的原野静静燃烧，烈焰腾空，仿佛凝固的空气中传来噼噼剥剥的声响。大火惊起了草丛中潜藏的飞禽走兽，它们飞鸣狂奔以逃生。只见一只五彩斑斓的锦鸡咯咯咯地飞起，猎鹰发现了它，猛扑上去，野鸡害怕猎鹰袭击，只得慌忙又没入草丛中。一开始就写火、雉、鹰，略去写人，遂将最醒目的画面展示出来，并渲染出一种紧张、静穆而肃杀的氛围。“出复没”的细节还将“雉”与“鹰”之间的关系，甚至将“雉”的心理状态表现得生动准确。接下来在烈火猎鹰威逼野鸡的背景下，才推出盘马弯弓的将军，抓住他的动作，主要重点表现他“欲以巧服人”的炫耀射技的心理状态。主角的表演需要配角的烘托，于是接下来才出现整个事件的观众，他们在“地形渐窄”的有利射击地形静静地围观，等待将军展示射技的精彩瞬间，时机终于成熟了，将军射出了精彩的一箭。结果怎样？射中了还是落空了？正当读者在紧张地等待结果的时候，韩愈却忽然调转笔头去描写那只“出复没”逃命终于被逼到死角的野鸡，它豁命奋飞冲上百尺高空，但随即带着寒光闪闪的箭头随风倾斜了。哦，原来射中了！于是出现了高潮之后的余波，韩愈一笔绾住，人、雉双写，将军满意自得地大笑，军吏们齐声高呼祝贺，而那只可怜的野鸡则五色离披地正好坠落在将军的马前。正是因为韩愈在叙述、描写时选择了最为重要的场面和细节加以刻画，才使此诗显得张弛有度、精彩纷呈，遂将一件平淡无奇的事件描述得跌宕起伏，妙趣无穷。

二、 由“盘马弯弓”到“引满而发”的艺术铺垫

“将军欲以巧伏人，盘马弯弓惜不发”，是韩愈诗歌的名句，已经超越了射猎技巧的范围，具有普遍意义。程学恂曰：“二语写射之妙，全在未射时。是能于空处得神。”“空处得神”有点神秘意味，实际上指射猎的最高技巧并非“一箭正中双飞鹄”的刹那间事。中国古代有丰富深厚的射猎文化积淀，像“纪昌学射”“百步穿杨”“辕门射戟”“李广射虎”等等，都是带有传奇色彩的高难度的射箭技巧。韩愈在这里强调的是射箭前的准备要充分，要蓄势，要有铺垫，在时机成熟之后，当机立断，射出精彩的对猎物来说是致命的一箭。这种“接近高潮又不到顶点”的状态，是最富于包孕性的，具有一种向高潮演进又未到顶峰的艺术张力，是最能引起审美期待和审美联想的状态，因而也最富于美学意味。这种抓住最富于包孕时刻加以表现的方法，适合于所有的艺术形式，因为各种艺术形式都要求含蓄蕴藉。如古希腊著名雕塑“掷铁饼者”就是把握住了运动员将全身力量聚积于右手紧握的铁饼之上，即将扔出又未扔出的一刹那间状态，这是最富于美感的状态，因为观赏者此时心情最紧张，既可以联想扔出去后的效果，又期待那辉煌顶点的到来。如果雕塑家雕刻的是扔出后力量消失时的全身松弛状态，则缺乏艺术张力，失去紧张的氛围。绘画、音乐、舞蹈也是如此。韩愈是懂得艺术三昧的人，因此能写出这样充满艺术辩证法的佳句。顾嗣立甚至说：“二句无限神情，无限顿挫。公盖示人以运笔作文之法也。”韩愈写此诗时仅三十二岁，未必含有这样的用意，只是这种写射技的诗句，也暗与作文技巧相通。当我们写作一篇文章時，既要追求表达真切细致、生动感人，又要追求含蓄蕴藉，要在高潮之前进行恰如其分的艺术铺垫，力避说快说尽，要盘旋曲折、顿挫跌宕，要注意表现那包孕的瞬间情状，因为这个时刻最能传达出人物的无限精神，并给读者留下无限期待、无限想象的空间，容易产生艺术共鸣。戏剧、小说、电影的情节发展最需要的就是这种“盘马弯弓”和“引满而发”的技巧。

三、 对比映衬的巧妙运用

射技的描写有正面描写也有侧面烘托。像养由基百步穿杨、纪昌射虱、吕布射戟等，都是正面描写射手射技的精湛，通过高难度、精准度来显示高超技艺。也有通过侧面烘托来表现射技的，如卢纶《塞下曲》：“林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。”就是通过“没在石棱中”来烘托李广的射技不仅精准（是暗夜里的射箭）而且力量大得惊人。韩愈这首诗正是运用侧面烘托对比的手法来写射技。既有将军自身前后动作、心态的对比：“盘马弯弓惜不发”与“雉惊弓满劲箭加”;“欲以巧服人”与“将军仰笑军吏贺”相对比。也有野鸡命运遭遇的前后对比：“出复没”的飞鸣逃命、“冲人决起百余尺”与中箭后“红翎白镞随倾斜”“五色离披马前堕”相对比。通过画面、人物、猎物的对比表现动人的射猎场面和将军猎手的高超绝技。

四、 运用繁密意象刻画细节，渲染气氛

韩愈诗歌具有意象繁密的特点，其七古最为典型，往往在一句之中融合几个意象、几种状态或者叙述描写兼备。如“野雉畏鹰出复没”，有雉与鹰两个意象，融合野雉“畏”的心态和“出复没”的逃命动态;“雉惊弓满劲箭加”含有“雉”“弓”“箭”“人”四个意象，其中前三个为明，后者为暗，弓的“满”和箭的“劲”显然是人（将军）使然，将野雉的惊飞、将军拉满弓射出劲箭和野雉中箭三件事融合在一起，极富艺术表现力;“红翎白镞随倾斜”有“红翎”“白镞”（明）和“风”（暗）三个意象，除了颜色鲜艳之外，还突出野雉中箭后随风倾斜的状态，而“五色离披马前堕”则突出五色羽毛纷披坠落将军马前的悲壮画面，在准确细致状物的同时还渲染了一种具有现场感的氛围。还有像“原头火烧静兀兀”“地形渐窄观者多”“将军仰笑军吏贺”等，都是将秋原与野火、地形与观者、将军与军吏的状态与神情压缩在一句之中，这样由具有对照意味的意象组合在一起，就既有叙述性又带描写性，避免了叙述与描写的分离，使诗句包含的信息量增大，因而更具有艺术表现力。

（作者单位：安徽师范大学文学院）