浅谈京剧武丑表演艺术

张海靖

摘 要：京剧被誉为中国四大国宝艺术之一。京剧分为生、旦、净、末、丑五大行当，每个行当的艺术表现都各不相同。作为武丑行当演员，本文重点谈京剧武丑表演艺术的特点。

关键词：京剧;武丑;表演;艺术

京剧被誉为中国四大国宝艺术之一，之所以受到如此盛赞，则是几代的艺术家们精雕细琢上百年的艺术成果。京剧运用它特有的程式化表演形式完美刻画出生动的艺术人物，带给人们无穷无尽的艺术享受。京剧分为生、旦、净、末、丑五大行当，每个行当的艺术表现都各不相同，它包括年龄、性别、人物性格，生长环境等等运用每个行当独有的程式表现给观众。

作为专攻武丑行当的演员，下面我说一说武丑行当的表演艺术特点。武丑行当在人物展示上多数扮演机智敏锐，武功高强的男性人物。武丑的身段表演注重缩、小、棉、软、巧的几大要点，这些特点能演绎出人物的头脑机警、武功轻飘、性格雷厉风行、仗义豪爽等，是武丑行当独有的人物特点。

武丑的念白分三种，即韵白、京白、方言白。如《石迁盗甲》剧目中的人物石迁念的就是韵白。如《三岔口》剧目中的人物刘利华，《三盗九龙杯》剧中人物的杨香武念的就是京白，而《打瓜园》剧目中人物的陶洪，《徐良出世》剧目中人物徐良念的都是方言白。方言白是表现剧中人物在地方出生的当地口音，具有浓厚的地方色彩与特点，能给广大观众留下深刻的人物形象。武丑念白艺术特点：吐字清楚，念白苍劲有力，快言快语。语气音调极具有个性化，能表现出人物幽默恢谐、豪情万丈、善良正义等人物特点。

由于武丑演的人物角色众多，有小到十几岁的孩童，大到六七十岁的老者，有底层出身的社会农民、小偷、乞丐，又有绿林英雄、朝庭武官等即使是同一人物可在不同剧中由于环境、年龄的变化在表现人物性格上会都有所不同，在念白的处理运用上要与剧中人物相符，其个性化的语气音调，会更有助于塑造人物性格、丰富人物形象。如石迁偷鸡剧中人物的石迁，此时的石迁只是一个流浪街头、无所事事的街头小混混，虽是正义、爱好劫富济贫、爱打抱不平，可在人物表现上只能念京白，这样会体现人物的油嘴滑舌，身段上不需太工整，表现出人物散漫随性的人物性格。刁难那些为富不仁的见利忘记的坏人，同时也表现石迁的正义、勇敢、善良、幽默，使剧中人物活灵活现，而石迁盗甲中的剧中人物时与前者有很大的表演不同，他的念白是韵白，此时的时迁已投靠水泊梁山，替天行道，仗义行侠对自己的言行十分约束，已体现梁山英雄的高大形象。念韵白会体现出人物正气、正能量、肩负使命，有责任心、有远大抱负，此时的石迁满怀壮志，所以韵白的运用会表现的更加贴切人物性格，在形体身段表现上，更加运用京剧的程式化表演一招一式规范化使剧中人物表现的更加符合剧情中的人物。

而打爪园剧中人物陶洪是位武功高强的出生在山西省的一位老者此剧中人物念白是当地的地方言，念白的音色都要苍劲浑厚、洪亮高亢，他的地方念白具有独特的艺术特色，他的身段表演是更有自己的艺术风格，剧中人物是一个踮脚走起路来十分不便，但武功极高旁人跟本看不出，演员在表现剧中人物上先要表演剧中人物的踮脚，要运用京剧中程式化，美化人物的走路形象，而在剧中与人物郑子明的后面开打，快速如风、勇猛、跳跃、干净利落，表现出人物武功十分高強，剧中人物形象前后表演的具大反差会让观众十分意外，也会让此剧人物更有特色和精彩看点。

在武丑行当中，如果剧中人物是戴二挑髯口的，俗称八字胡又称开口跳，开口跳对念白要求极高。由于开口跳饰演的剧中人物大都是快言快语。就像吃蹦豆一样又快又猛，因此念白苍劲有力、字字千钧，要有堂音，还要有穿透力。能带给观众亢奋的艺术效果。演员必须苦练嘴皮子功夫。这种爽脆响亮的念白风格在开口跳剧目中人物有突出的表现风格，例如三盗九龙杯剧目中人物杨香武在给黄三太庆贺黄马褂一场剧中人物设计激起群英愤怒。人物杨香武几段经典念白，必须快，有力清楚高亢响堂，像升机关枪一样的念出来，只有这样观众才能聚精会神的欣赏艺术。让观众彻底地过足瘾，才能达到完全的艺术效果。因此三盗九龙杯一戏能够检验出一个开口跳演员的念白水平是否高低是最好的标尺。

武丑这一行当，武打也是风格主要表现特点之一武打一般分为徒手和兵器两种，徒手开打即是行内人称的手把子，基本的套路有，手串子，拿法，手小虎套，走跤，摔跤，摸拳等，其中手串子运用得最为普遍，尤其是打爪园，整整有七套手串子，现在舞台也只有五套的演法。可以说把手串子招数发挥尽致，像豆腐扯。双拍腿三搭叉等。这七套手串子，有着鲜明的节奏变化，剧中人物大致表现为疯，戏弄，爱惜，三个层次的不同心理表现。剧中人物陶洪当爱徒来报自己的女儿被一名大汉欺负，立刻怒发冲冠，一心要为女儿出气报复，当见到大汉郑子明不听原由便大打在一起，剧中的人物陶洪，与郑子明二人的性格都是火爆，刚烈，再加上二人武艺高强。所以打得极其疯狂酣畅。这一段开打表现出人物的“疯”随后经过二人几番开打较量，陶洪发觉郑子明虽然彪悍勇猛，但并不是自己的对手，心中自喜于是开始戏耍郑子明，也想看看对方，到底有多大实力，这段戏剧中人物表现出性格很活跃，童心未泯，风趣，幽默，因此开打的节奏开始缓慢下来。观众看到此处剧情，紧张极处的心情也随之松驰下来了。其剧中节奏快慢的变化不紧十足的表现出人物的性格。而且增加了剧目的光彩，最后经多次交锋陶洪见郑子明耿直憨厚，十分喜爱。对郑子明这愣头愣脑不肯认输的劲，心里有了招他为婿的念头，因此，这时的开打只是点到为止了，极为轻松。剧情到这里观众的心里也会随之圆满的剧情达到了完美的艺术效果。这一段表现出陶洪对郑子明的爱惜。

总之，武丑行当的程式表现，念白与跟斗，看似平常，实则要有数十年的苦练，深琢，厉练实践而成的，优秀的武丑演员要求一名演员有较高的理解力，表现力，创造力，技巧水平，及好的嗓子，多年的实践经验，才能达到形神兼备，神韵升华，这一理想的艺术境界，需要有志于京剧事业的京剧人才，须付出多年的血汗拼搏努力而成。