对话李娴：中国电影国际化需要勇敢先驱

《综艺报》：SK娱乐正在开发的关于亚洲题材的电影项目都是如何甄选出来的？一部注重亚洲文化的电影作品如何做到全球化？

李娴：主要看这个故事的可看性、可拍性，像“百家乐女王” 这个故事曲折、紧张刺激的程度非常适合拍成一部电影。

至于如何全球化，首先是角色要立体、生动，要让观众找到和角色的共鸣感及关联性;其次故事情节要精彩、独特而且有全球性影响力。

《综艺报》：中美合拍是常见的合作方式，但合拍片的市场表现一直以来都不太好，你认为问题出在哪里？

李娴：中美合拍片不是没有成功的案例，但更多时候中美合拍片是由市场催生的，而非故事本身的需要，这就导致影片的故事经常生搬硬套，生造出一个既有中国元素又有美国元素的故事，故事本身没有足够的可看性。甚至有些在好莱坞多年无人问津的剧本，突然间发现了中美合拍的机会，把其中部分角色和故事改成中国的，摇身一变就拍成了中美合拍片——这种项目能好吗？

中国有很多非常优秀的制片人和导演，他们对国内市场非常了解，但对国外市场还是不够了解，存在一些文化差异和认识误区。开发中美合拍片还是需要找到合格的伙伴，才能开发出成功理想的电影。

《综艺报》：你认为未来中美电影合作还有哪些发展可能？

李娴：中美电影有广阔的合作空间，包括技术、人才、资本等各个层面，有特别多的合作可能。未来最重要的还是应该放在技术合作和人才合作上。毕竟好莱坞已经有100多年的历史，电影技术不断革新，一直走在世界最前端，全世界最优秀的人才都到好莱坞寻求发展、不斷创新改革。而好莱坞人才处于相对饱和的状态，中国近年来发展迅速，对人才的需求激增，因此中美之间会有很多人才合作的可能性。

《综艺报》：近年中国出现了《战狼2》《红海行动》《流浪地球》等高票房的影片，但海外市场票房并没有太大突破，你认为中国影片如何更好地赢得国际市场？

李娴：在美国市场上的外语电影就是这样的现实处境，不管是什么语种的影片都一样。“华语片”的观众群体比较受限，可以分成两类观众：一类是海外侨居的华人群体，出于自身的娱乐需求或者出于支持国内电影的态度会看华语片;另一类是传统的美国艺术片观众，他们非常愿意欣赏一些出色的外语电影。大多数海外主流观众还是不会去观看外语电影的。比如《流浪地球》北美票房快600万美金，已经是非常好的成绩了。

《综艺报》：你认为中国电影人应该如何提高文化影响力？

李娴：我一直在举墨西哥导演的例子，因为过去6年间，墨西哥导演揽获了5年的奥斯卡最佳导演奖。我特别希望能有更多的中国导演，不管是拍商业片还是拍艺术片，都能走出国门，拍摄一些不一样的东西给全世界观众看。当然，中国电影走向全球市场，语言限制是个非常现实的问题。此外，在国内拍电影大家驾轻就熟，国外可能整个制作体系完全不一样了，况且现在国内市场足够大，似乎也不需要把电影拍到国外。但从长远来看，要提高中国的文化影响力，还是需要一些勇敢的先驱来做这些事情。

《综艺报》：中国电影专业人才短缺问题突出，对于电影人才培养你有什么看法？

李娴：我不是教育方面的专家，我只能说“三百六十行，行行出状元”，在电影工业的各个环节，都应该有出色的人才培养机制，不能所有人都只想做导演，不管是副导演、摄影、灯光，还是音效、剪辑，每个制作的工种环节都需要综合性多样性地培养人才。比如在好莱坞，每个环节的工作人员都有自己的职业发展通道，每个人都会受到尊重。这是个机制的问题，会慢慢成熟起来。