大型演唱会的返送调音制作技巧

【摘要】针对大型演唱会的返送调音制作，提出将返送调音台监听母线与矩阵母线相结合，并运用监听母线中tri‘m、no solo和AB监听母线的功能，获得简化工作流程、提高工作效率的效果。

【关键词】返送调音台;監听母线;入耳式返送;对讲

文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.10.007

随着文化娱乐产业的持续深化升级，人们对于现场演出的视听要求不断提高，直接导致现场演出扩声制作复杂程度不断增加。伴随扩声系统复杂程度的提升，也促使制作团队不断提高系统设计和技术服务的水平。

返送系统作为大型演出的重要组成部分，承担着为歌手、乐队等舞台表演者提供返送信号和构建对讲系统的重要责任，返送系统的设计、信号制作水平和服务专业程度则直接影响到表演者的状态，进而决定了演出效果，甚至在某些重要环节影响着演出的成败。返送调音台作为返送系统的核心，承担着返送信号制作和对讲信号分配的重要职责。而返送调音师作需要同时制作多组信号，特别是对于返送调音台监听系统设置的方式则会极大地影响返送调音师的工作效率。

笔者聚焦返送调音台监听系统的设置及综合应用问题，分析返送调音师在工作中的实际诉求，充分利用当代数字调音台强大、坚挺的系统功能，在实际操控中合理设计返送信号路由，并合理运用调音台的监听母线功能，以期为一线从业者提供有益的参考。

1以入耳式监听（1EM）为主要手段的返送系统

对于当代大型演唱会来说，入耳式监听已经成为一种绝对主流的演出听音方式。它的优点是对周围环境的隔绝度高、无啸叫风险、声音细节多，同时不会对观众席产生串音干扰。但是入耳式监听同时也存在混音过程复杂和不易于相互沟通的特点，在佩戴或操作不当的情况下甚至会对表演者的听力造成损伤。为了克服上述缺陷，在乐队返送信号的制作中广泛应用了Aviom和Roland M48等个人监听系统，将增益、音色和信号分配的控制和操作交由调音师，将音量平衡的控制交由演奏者，这种两者共同完成返送调音的工作方式极大地降低了沟通成本，提升了工作效率。

对于歌手而言，使用无线入耳式返送已是常规模式。显然，歌手的表演方式也不允许自己操作个人监听系统。因此，歌手耳机中的信号必须完全由返送调音师来制作，这也直接决定了调音师的绝大部分工作精力都会集中在歌手的入耳式返送信号上。因此，通过调音台主输出（Master）母线进行歌手耳机信号的馈送则会带来更佳灵活、便捷的操作，即将歌手的耳机信号作为一个完整的节目进行缩混处理，以最为直观和快速的方式对其需求作出响应。

除此之外，在返送系统的设计过程当中也愈发重视导演组一音响团队一乐队成员三方之间的对讲问题。返送调音师还需要帮助工作团队与歌手建立良好的沟通，如导演团队、音响团队和乐队的对讲传声器如何与歌手的耳机建立联系，如何保证对讲信号在必要时具有相应私密性，都是在返送系统的设计和操作过程中需要考虑的问题。一个演唱会的对讲传声器通道可能多达10～20个，目的就是为了让所有人都能够在不摘耳机的情况下无障碍地相互沟通。

在多数演出系统中，对讲信号需要通过一组独立的对讲扬声器来进行馈送，返送调音师的对讲扬声器中送入主扩调音师的对讲传声器，反之亦然。这种将对讲信号脱离于耳机之外的工作方式有可能造成十分严重的工作效率下降。因为入耳式监听耳机可以有效隔绝外部噪声，在双耳佩戴耳机并以适宜音量进行操作的过程中，几乎很难听清楚外部的声音。很多调音师为了在佩戴耳机的情况下听清楚对讲音箱的声音，就不得不将它的声音开到很大，尽管如此，在接到指令后通常还需要摘下耳机，并通过对讲传声器让对方重复指令。而此时，调音师对于歌手耳机信号的监听是中断的。

为了应对这种以入耳式监听为主的返送信号制作需求，返送调音师长期佩戴入耳式耳机进行工作。理想的返送系统需要同时满足以下3个条件：（1）调音师耳机内的信号在绝大多数时间内与歌手保持一致;（2）调音师可以在不摘耳机的情况下进行常规信号监听（PFL/AFL）;（3）无论进行何种操作，调音师可以在不摘耳机的情况下接受指令并进行对讲。

2返送系统设计及送调音台的设置

为了同时满足上述3个条件，首先需要为返送调音师使用具有独立工作频率的无线入耳式监听耳机，监听信号从调音台本地或接口箱输出，不经过调音台的耳机插口。这种设计一方面将无线系统所产生的声音染色加入到了调音师监听信号之中，一方面也使得调音师能够比较灵活地来回走动。另一方面，调音师的耳机中需要能够同时出现监听母线和对讲信号，这样才能够保证在不摘耳机的情况下进行常规信号监听并接受对讲指令。

监听母线在调音台系统中是一个十分特殊的存在，它遍布调音台的各个信号环节，能够从任意母线的推子前或推子后信号提取点来获取信号并进行监听和电平表监看。对于连接了监听母线的耳机或扬声器而言，这种对某一信号的提取操作就意味着对其他信号的截断。因此如果想让监听信号与对讲信号并存，就必须将两者在同一个母线层级上进行合并，矩阵（Matrix）在这种情况下就起到了至关重要的作用。

矩阵是调音台中非常重要的功能，它能够将调音台中不同层级的信号（如输入信号与主输出信号、编组信号与辅助输出信号等）进行混合，因而被称为“矩阵调音台”（Matrix Mixer）。通常说的矩阵实际上指的是矩阵的输出端，其输入端需要操作者进行自定义。针对上述要求，可以选择一组矩阵输出与调音师返送无线入耳式耳机的发射器相连接，然后将监听母线和一个辅助母线（AUX）作为输入信号在矩阵中进行混合，同时，在辅助母线中以推子前的方式发送所有的对讲信号。通过这样的设置，监听母线在工作过程中就不会对该辅助母线的信号进行截断，无论调音师正在做何种信号的监听，都不会影响对讲指令送入耳机当中，如图1所示。

通过上述设置，该监听系统已经能够同时满足前文所述的（2）和（3）两个条件，即“可以在不摘耳机的情况下进行常规信号监听（PFL/AFL）”，以及“无论进行何种操作，调音师可以在不摘耳机的情况下接受指令并进行对讲”。在此基础上，可以通过监听母线的“no solo”功能满足前文所述的条件（1）——“调音师耳机内的信号在绝大多数时间内与歌手保持一致”这一要求。

“no solo”功能，从字面上看就是调音师在不点按AVL或PFL按钮时监听母线所输出的信号。在一些数字调音台中，这一信号的内容可以由调音师进行自定义。如果歌手的无线入耳式耳机的返送信号是通过Master母线馈送的，则需要将“no solo”的信号源设置为“Master”，如果是通过辅助母线馈送的，则可将ano solo”的信号源设置为“Aux”。通过这种设置，就能够保证调音师在不进行AFL或PLF監听操作时，耳机中的信号内容就是送往歌手耳机的母线，如图2。

3监听母线中Trim功能的使用

如果将监听耳机插接在调音台的耳机输出，其输出信号的音量大小除了受到信号本身特性的影响外，还会同时受到耳机音量旋钮（模拟调节）和Trim旋钮（数字调节）的影响。然而当监听母线通过矩阵母线送入调音师所佩戴的无线入耳式耳机返送后，监听信号的音量大小则不再受到耳机音量旋钮的影响。除了无线射频部分的音量设置与歌手的设置相同外，监听音量主要受到Trim功能的影响。

Trim旋钮可以根据监听母线的工作模式进行分别设置，简言之，对于PFL模式和AFL模式而言，两者的Trim设置可以不同。返送调音师可以利用这一工具来进行PFL和AFL的音量调整，进而起到保护听力和提高工作效率的作用。

PFL（Pre-FQder Listening）指监听母线从输入通道或输出通道的推子前（mute前、效果器处理后）来提取信号，它的主要作用是进行信号线路检查和音色调整。AFL（After-Fader Listening）指监听母线从输入或输出通道的推子后（整个信号处理链路的末端）来提取信号，它的主要作用是进行输出母线中各个信号音量平衡的调整和确认。由于PFL方式获取的信号没有经过推子的衰减，其信号水平往往比AFL方式获取的信号大出很多，这一差距有时甚至会到达10dB左右。如果不对两种工作模式的监听音量进行调教，调音师无论是通过耳机还是扬声器进行监听，都会面临十分严重的听力损伤问题。

例如在音乐节试音的过程中，调音师通常会先要求演员进行演奏，对信号进行增益和音色调整，此时的监听模式是PFL;一旦这一信号调节完毕，将其发送至与演员相对应的辅助母线，此时通常会对该母线进行AFL监听。通常AFL的监听音量不足，需要将监听音量旋钮开大来满足需求。但是，当调音师完成了一位演员的调试，开始为第二位演员进行调试时，又将重新进入PFL的监听状态，此时由于监听音量旋钮已经变大，一旦输入信号的增益到达适宜的状态，监听音量就会变得过大，让人感到不适。此时调音师不得不将音量旋钮重新变小来适应PFL和AFL所带来的音量差别，这种情况在乐队一起演奏的过程中，会对调音师对输入信号和输出信号进行不断往复的检查造成非常严重的困扰。不断往复地调整监听旋钮的大小非常容易造成对于音量判断的丧失，而对于音量的判断又是返送调音中非常重要的因素。在此建议通过Trim功能将PFL的监听音量进行适当降低，使其保持在与AFL监听大致相同的水平，以此省去重复调节音量旋钮的过程，在保护听力的同时起到了提高工作效率的作用。

4对于AB监听母线应用的探索

部分调音台设有A、B两组监听母线，这两组监听母线的构成与功能完全相同。伴随着AB监听母线的设计，调音台在输入通道和输出通道的solo按键也必须配备监听母线的选择功能，能够在A、B或A+B三种模式中进行切换。通过字面含义可以知道：当监听状态为A模式时，按下通道的solo键会让A监听母线提取该信号;如状态为B模式，该信号由B监听母线提取;如为A+B模式，则该信号由A母线和B母线共同提取。

目前，部分表演者习惯于同时使用入耳式返送耳机和地板式返送扬声器来进行监听，通过耳机来获取音色细节、平衡与空间感，通过地板式返送扬声器来获得信号的动态和冲击力（尤其对于打击乐声部而言更是如此）。还有一种情况，是同一场演出的不同演奏者对于返送信号的听音习惯各不相同，有些人习惯于只听耳机，有些人习惯于只听扬声器，有些人则习惯于同时听两者。当出现上述情况时，AB监听母线功能的便利之处就凸显出来。在这种情况下，返送调音师就会同时利用耳机和返送扬声器来进行监听：可以将A母线送往耳机，B母线送往返送扬声器，调音师可以根据演员的实际需求，既能够分别单独监听耳机或返送扬声器的信号，也能够同时对两者进行监听。

需要注意的是，前文所述的关于监听母线的所有功能，都可以在AB监听母线的状态下得到实现。例如通过矩阵来进行监听母线和辅助母线的混合、“no solo”状态的设置，通过Trim来调整PFL和AFL之间的音量差别，都能够体现在AB监听母线之中，但是复杂程度加倍，需要考虑的问题也更为繁琐。此外，在监听过程中对耳机和扬声器的混合使用，要非常谨慎地进行设置，尽可能降低摘下耳机的概率，笔者建议将A母线送往耳机，并将所有输入信号的监听选择设置为A+B母线，通过耳机和返送扬声器同时对输入信号进行音色调整;同时将B母线送往返送扬声器，并在输出端根据演员的实际需求来进行AB母线的选择，如图3所示。事实上，很少有输出母线选择A+B的工作模式，如果需要同时听到耳机和返送扬声器的声音，则需要将监听模块设置为“累加”而非“占线”模式，在这种状态下，监听母线可以同时提取多个通道的信号。

5总结

返送调音是一项讲求快速和高效的工作，调音师同时服务于多位表演者，必须能够快速地对每一位表演者的需求作出准确的反应。这种快速准确的反应一方面建立在返送调音师自身工作经验和沟通能力上，另一方面也在很大程度上受到返送调音台监听母线设置所带来的影响。一个适宜的监听母线设置能够帮助调音师将更多精力放在声音本身而非浪费在调节监听音量、摘耳机和听对讲指令上。笔者利用数字调音台监听母线中提供的功能，同时结合调音台矩阵进行综合设置，帮助返送调音师更加安全、高效和轻松地展开工作，为表演者提供更好的技术服务。

作者简介

李勇军，中央电视台音响师、录音师。1988年进入央视工作，2001年进入电影学院录音系学习获学士学位，三十年间参加过许多央视、各地方卫视的重大演出和直播及演唱会的工作，如中央电视台春节联欢晚会、江苏卫视2014至2017年的跨年演唱会、中国三高北京演唱会等。

（编辑：杜青）