谈《文赋》之“构思”

贾璐娜

【摘 要】《文赋》是由西晋著名文学家陆机所作，是我国古代研究文学创作特点的一篇最早的专论，在文学史上具有重要的意义和价值。《文赋》虽篇幅不大，但其涉及的问题相当广泛，尤其关于“构思”的文学理论，更是以理论总结和创作实践相结合的独特论述方式，使其在文学思想史上拥有不朽的生命力。本文也通过对《文赋》文章的再探，从用心、想象、灵感与创作之间的密切联系进一步了解陆机关于创作构思的论述，这无疑对我们的具体创作有着重要的指导意义和实践意义。

【关键词】用心;想象;灵感;创作

中图分类号：I04    文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）04-0239-02

一、为文之用心

陆机在《文赋》原文中写道：“余每观才士之所作，窃有以得其用心。夫放言遣辞，良多变矣，妍蚩好恶，可得而言。每自属文，尤见其情。恒患意不称物，文不逮意。盖非知之难，能之难也。故作《文赋》，以述先士之盛藻，因论作文之利害所由，它日殆可谓曲尽精妙。”①清楚地写出其创作《文赋》的宗旨就是为了解决创作中“意不称物，文不逮意”的矛盾，指出自己在进行创作时经常会感到苦恼的是：意念和语言有时并不能够准确地表达所见、所感与所想，因此想在借鉴前人优秀作品、探究写作奥妙的基础之上，用自己文学实践的亲身体会，去阐述作文的利害所由，进一步描述和分析创作的心理特征和过程，让我们对文学创作的内部规律更加了解，对一部作品的核心把握得更准确。

《文赋》开篇就提：“余每观才士之所作，窃有以得其用心。”②可见对其“用心”的重视;不过陆机所言为文之用心包含两方面的意思：一是写文章所欲达到之目的;二是从构思、技巧上来说文章写作中的甘苦。郭绍虞主编《中国历代文论选》谓指“用心之所在，与心之如何用。”③告诉我们用心去做才能知道心的源头及所在;刘勰《文心雕龙·序志》篇说：“夫文心者，言为文之用心也。昔涓子《琴心》，王孙《巧心》，心哉美矣，故用之矣。”④以上种种都在告诉我们用心的重要性，這种观点是非常有说服力的，先了解作文之用心，再探讨文章之构思，从而进一步了解构思中的想象、灵感与创作之间的密切联系，才能使文章具有层次感，下面将详细述之。

二、想象

《文赋》充分肯定了在艺术构思阶段想象的重要性，认为在创作过程中应该完全进入艺术想象。《文赋》中写道：“其始也，皆收视反听，耽思傍讯。精骛八极，心游万仞。其致也，情瞳曨而弥鲜，物昭晰而互进。”⑤就要求我们敢想、善想，想象天地万物中一切能想的事物，不要将自己束缚在某一个小角落中，所谓的“观古今于须臾，抚四海于一瞬”⑥的磅礴之势也正是由于我们大胆的想象才给人以大气之感。不可否认，写作虽充满乐趣但也有利弊，有时提笔心里会茫然不知所措，煞费苦心却总感觉言不尽意;但有时又感觉到文思泉涌，天地万物能任由自己想象、描绘、抒写，内心情感也能尽情宣泄。而这一切的缘起正是因为想象，正是由于想象才有了老子所说：“大音希声，大象无形”，⑦一种在虚无中寻求形象，在无声中寻求有声的境界;正是由于想象才有了《文赋》中“笼天地于形内，挫万物于笔端”⑧的层次;正是由于想象，才让我们的情感和作品都具有了鲜活生命。

三、灵感

陆机《文赋》中说到：“若夫应感之会，通塞之纪，来不可遏，去不可止，藏若景灭，行犹响起。”⑨他认为灵感具有“来不可遏，去不可止”的特点，我觉得说得很中肯，本来灵感就是一瞬间，灵感到来时文思在胸口荡漾，立马能出口成章;但当感情凝滞，神志堵塞的时候却绞尽脑汁也难以写出令人满意的东西，好像受到某种阻碍，无法冲破，奇妙的是有时信手拈来的随意创作能够辞意贴切，尽心尽力构思反而错误很多，这就与“灵感”有了莫大的联系，但是灵感何时到来，何时离去，何时畅通无阻，却是我们无法掌控的，不仅我们如此，圣人和大家亦会如此。所以陆机创作《文赋》时也独自感叹：“故时抚空怀而自惋，吾未识夫开塞之所由。”⑩

四、创作

创作是构思的最后阶段，或者说是构思的最高境界。《文赋》中说：“立片言而居要，乃一篇之警策。”?非常清楚地告诉我们：文章的主题只有一个，写文章进行创作要能够有“画龙点睛”之笔，才是好文章，点出创作中“文眼”的重要性，这也是《文赋》之“警策”对于创作构思的重点所在。

在中国古代诗文评中，最早使用“警策”一词的就是陆机。陆机说：“立片言以居要”，明代的谢榛也谈到“凡起句当如爆竹”?就是说写文章就应该有纲领，就应该有中心句作为统率和引领全文的出发点，起到“警策”的作用。明代的杨慎曾有一段话专论“警策”，其云：“陆机《文赋》云：‘立片言以居要，乃一篇之警策。盖以文喻马也。言马因警策而弥骏，以喻文资片言益明也。夫驾之法，以策驾乘。今以一言聚以众辞，若策驱驰，故云警策。在文谓之警策，在诗谓之佳句也。若水之有波澜，若兵之有先锋也。《六经》亦有警策，《诗》之‘思无邪，《礼》之‘毋不敬是也。”?都认为“警策”在文章中具有推动的作用，刘良注曰：“警，驱动貌，策，可以击马者。谓片善之言光益一篇，亦犹以策击马，得其警动也。”?都在证明如果让自己的文章出众，让自己的文辞有条不紊，鲜明地突出中心内容，必须依赖“警策”之语的统摄作用。

大多数作家都在称颂陆机的辞藻华美，文章秀丽，而刘师培却认为陆文最精彩的地方在有“警策语为之提空”。说道：“今人评骘士衡之得失，每推崇其炼句布采，不知陆文最精彩处，实在长篇大文中能有提空之语。盖平时之文易于板滞，陆文最平实而能生动者，即有警策语为之提空也。”?有了警语的提炼帮助使得文章更加有光彩，焕发出生命力。刘师培所言再次说明文章中“警策语”的重要性。当然，“警策语”的位置和使用都是很灵活的，它可以是一句话，分布在文章中的各个段落，也可以集中起来具体概括，构成深刻透彻的议论文段;可以用于叙事后，画龙点睛，深化主题;也可以在议论文中，揭示观点得出结论，使文章显得富有哲理，提高深度，让文章因为它的出现而锦上添花。

以上从四个小的方面来谈陆机《文赋》之“构思”，希望能对自己以后的学习有所帮助。当然，陆机《文赋》绝不仅仅谈构思，它对于文体的分类、文章的主体、文章的风格、文章的语言等很多问题都多有涉及且论述精辟，还有很多值得我们学习借鉴的地。学无止境，希望以后能不断学习积累，多提出自己独特的看法。

注释：

①②⑤⑥⑧⑨⑩?张怀瑾.文赋译注[M].北京：北京出版社，1984.

③郭绍虞.中国历代文论选[M].上海：上海古籍出版社，1982.

④黄霖.文心雕龙彚评[M].上海：上海古籍出版社，2005.

⑦王弼.老子道德经注[M].杭州：浙江书局重刊（华亭张氏原本）（简称“王弼本”）.

?明代谢榛《四溟诗话》.

?杨慎.丹铅总录[M].文渊阁四库全书本.

?（唐）李善，等.六臣注文选 [M].文渊阁四库全书本.

?刘师培.汉魏六朝专家文研究[A].刘师培中古文学论集[C].北京：中国社会科学出版社，1997：114.

参考文献

[1]邹晓霞.论刘师培对陆机之文的推崇[J].湖南社会科学，2011（4）.

[2]杨慎.升庵诗话[M].丁福保辑.北京：中华书局，1986.

[3]李金秋，白建忠.文质文法与警策/杨慎文章学又探[J].内蒙古师范大学学报（哲学社会科学版），2012，3（2）.

[4]郭丽平，陆机.《文赋》的感物观及其诗歌创作[J].泉州师范学院学报，2003（5）.

[5]张坤晓.从《文赋》看陆机的文学创作主张[J].陕西教育学院学报，2010（4）.