《影》对古典美学的创新式运用

乔小桐 苗新萍

【摘 要】电影《影》用“中国”的方式讲述了一个替身的故事，创造性地采用了处理难度极大的“黑白灰”色调，营造出独特的审美意境，用具象化的方式传播和弘扬了中国古典美学，展现了中国美学的独特魅力 。

【关键词】人性;水墨;传统美学;意境

中图分类号：J905    文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）04-0113-01

电影《影》是导演张艺谋从艺40周年的第25部作品，角色关系和故事内核出自三国，讲述了一个被历史遮蔽的“替身”的故事。用水墨色调以全新的视角阐释了中国古典美学，在威尼斯首映时获得了巨大的反响。

一、极端色还原人性

《影》表现出一种极简主义风格，通篇采用黑白对比的淡彩国画影调，导演将形式感做到了极致，每一个场景，每一个镜头都很精致，整体是浓浓的古意山水泼墨风。水墨的黑与白好似人世间的种种，看似黑白分明，仔细想来黑与白却是界限模糊。相融相交，相生相克，相互依存却彼此对立。境州作为“影子”从一个只想回家陪母亲的孩子，最终蜕变成一个为权谋而活，比真身更加真实的大都督，这样从白至黑的变化与影调相呼应。都说若无真身，影子何在？可真真假假又有何区别，都不过是被权欲控制的傀儡罢了。就像卓别林曾参加过一场“卓柏林模仿秀”，结果只得了第二名，因为有人做得比他更像自己。其实人性是没有绝对善恶的，只是个体的诉求不同，黑与白也不过是自己的选择。黑白其实也可和影子与光相对应，光影本是同一物，站在暗处便可以看到光，而站在明处，看到的却是权欲投射的影。当境州从暗处真正走向明处的那一刻，他是谁根本不重要，重要的是欲望之下，他成为了谁。

大音希声，大象无形。影片运用了大量的留白，中式艺术创作中最讲求的也是留白，这种写意的风格有着独特的美学特征。最为典型的是影片结尾处的留白镜头与开头交相呼应，带给观众无限遐想，小艾作为片中人性的承担者，她会作何选择，高门之外，她究竟看到了什么？即便再清澈的留白，也不能掩盖那已经被挤压变形的人心，问题已经提出，相信每个人都将会有自己的答案。

二、人性的具象化表达

《影》是一部小格局电影，讲述了乱世中个体的存亡。小艾在影片中，贯穿始终，她是女性。在中国传统观念中女人似水，水象无形，温柔绵延。破了杨家刀法，她又是智慧的象征。作为子虞与境州之间唯一的知情者，对于子虞她是妻子是助手，對于境州而言母性极强的小艾则是他压迫之下唯一的情感出口，因此小艾在片中承载的更多是人性。水无形，血亦无形。影片在唯美的黑白水墨影调之下，唯一运用的色彩就是红色。导演在片中既保留了血的颜色又控制了红色的明度和亮度，保证了主色调的整体性和协调性。红色是血的颜色，是贪婪的颜色，是人性的颜色，体现出残酷和对生命的认知。自以为掌握大局的人，往往最后都是悲剧，一切到头来不过只是空。

三、中国传统美学的输出

《影》最大的亮点就是对中古传统元素的创新式运用，导演张艺谋的创新精神不仅使作品富有强大的生命力，更是通过形式化传承和弘扬了中国的传统文化，充分体现出古典元素和中国哲学的独特美学特征。

影片中光影的设计十分巧妙，尤其是内景部分，大量使用中国古典的屏风、纱等半透明质感的物品，在正投光和反投光的不同光效下，呈现出透明和不透明的质感，使其构成一个多层次的奇特空间关系，在镜头视角和光下呈现出不同的效果。如沛王派刺客刺杀子虞的桥段，人的影子在屏风和隔扇上厮杀，阴影之后又有真实的影子，阴影与影子层层叠加，极大地丰富了空间的层次感，呈现出一种中式的暴力美学。

影片中不断重复出现太极图阵，无论是子虞独自下棋时，还是和境州练武，甚至到最后的境州决战，几乎都是在太极图阵上进行。太极八卦图其实是中国人的一个世界观，其泾渭分明，明暗对比强烈，太极代表了以不变应万变的精神，蕴含了很多中国哲学原理。黑与白象征着阴与阳，而阴与阳本是相生相克，暗示了在破解杨家刀法时“以柔克刚”这一中国哲学命题。小艾以女性身形破解杨家刀法的方法为柔为阴，而杨家刀法则为刚为阳。导演这一将中国哲学的视觉化创作使中国电影走进了一个全新的影像时代。除了画面之外，影片的音乐部分全是由古筝和古琴完成，弦乐作为背景音乐出现时大多是固定频率的间隔音，几乎没有连贯出现的片段，这也是导演在音乐运用方面的留白。这样的手法丰富了人物内心的情感，推动了剧情的发展，给观众带来了非凡视听享受的同时也引发了无限的思考。中国古典弦乐与水墨影调交相呼应，更加丰富了中国美学的视觉化呈现。

正如导演张艺谋所说，《影》的通篇充斥着“动态晕染的韵味”。影片中通过水的晕染和动态，使画面中间流淌着各种层次的灰，营造了一种虚实有无的微妙意境，意境之美在于言语难以阐明，在于情与景的高度融汇，在于主观的“意”与客观的“境”的结合，这是中国传统美学的重要思想范畴。导演通过服装、化妆、道具、布景等方面全方位打造水墨画的意境之美，丰富了中国电影的形式，其独特的美学风格令人耳目一新。在好莱坞大片盛行的当下，《影》充分体现了中国电影对传统的传承，向世界弘扬了中国的传统文化，传播了中国独特的世界观和价值观，这是中国独有的“水墨精神”。

四、结语

《影》将人性的复杂浮现在光影之中，以水墨画的风格讲述了人的复杂内心和性格，以及在权利与欲望之下的不断选择。将中国古典的美学特征视觉化呈现在荧幕之上，用富有创造性的方式传播讯息，弘扬中国传统文化，形式感极强，体现了艺术的本质，无疑是中国电影的一次进步。