从二次元文化的特点出发来看我国影视剧的发展

胡霞

【摘 要】随着二次元文化的异军突起以及新媒体技术的飞速发展，二次元文化迅速进入主流媒体的视野，与各行各业都发生着紧密的碰撞，大量由符合二次元审美的漫画、小说、游戏等改编的影视剧随之应运而生。在这种环境下，如何使影视剧创作在借鉴吸收二次元文化特点的基础上，创造出更大的辉煌是本文分析的重点所在。本文主要在归纳二次元文化特点的基础上，分析其对影视剧发展的启示。

【关键词】二次元文化;二次元文化的特点;影视剧创作

中图分类号：J909    文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）04-0099-02

二次元文化作为一种新的文化概念、文化现象，目前已经深入到了各大领域。因为它的ACGN创作理念虽然是对现实世界的解构与重组，但却建立在尊重“真实”的基础之上。尤其是在当下创作理念日渐低下、侵权盗版日益横行的影视界，这种文化、理念可以说是为当下的影视行业注入了一股清泉。因此，在网络新媒体迅速发展的今天，影视创作如何在借鉴吸收二次元文化的特点上形成自己独特的风格，成了影视行业更上一层楼的一个契机。

一、二次元文化的特点

（一）内容上：创新性

二次元文化的内容具有创新性的特点。它撇去了模仿式的创新模式，实行“解构重组”式的创新，即在遵循客观规律的基础上对原事物进行剖析分化或将一些分散的事物重新组合，形成一个全新的事物。事实上，二次元文化更像是中国的一个时代的划分，在它刚被引进到中国之日起，借用美国总统尼克松与周恩来总理面见时说的话：“一个时代结束了，另一个时代开始了。”是的，过去的中国人大多只懂得埋头苦干，总响应着“人多力量大”的口号，只追求产量而不追求质量，而在二次元的世界里，是需要我们去创新、创造的。

（二）用户上：受众粘性

“二次元文化”对于一个日常的二次元居民来说，它已经逾越了日常的消遣欢愉，它更多的已上升为一种学识，并成为这些二次元居民日常生活的一个方面，他们沉醉并乐享于这种学识。这些人虽然神情看似欢乐，但他们的立场却很严谨。他们会频繁地穿梭于二次元与现实世界之间，与评价一篇文章相比，这些人更想要的是去切身感受它，只有在这个时候，他们才会感觉与文章里面的人物拉近了距离，有贴近感并且有类似的价值观。有时，这些人甚至会想极力去发掘这篇文章内的每一个细微之处，并试图探究其内在含义。对于影视行业来说，二次元文化里面的这种受众特性反映到一部影视剧里面就是受众粘性，将这种创作理念应用到影视剧行业的创作，从而才更有可能形成一部剧的粘性观众群以及它所带来的群众效应。

（三）影响上：潜移默化、深远持久

二次元文化作为一种文化现象，它也具有潜移默化、持久深远的影响。尤其是在影视剧行业，它似乎从诞生之日起就一直伴随着我们的成长，它是一个时代的印记，它影响着每一代人，对每个人的影响都是深远而持久的。或许二次元文化終将陨落，但是二次元文化里面的那种创新精神，那种激励我们继续前进的文化精神，是值得我们永葆于心的。尤其是在各大影视剧剧情抄袭案件屡见不鲜的今天，如何使影视剧的创作既符合现代人的审美又不失其原来的价值标准，成为了影视剧行业发展的一大难题。

二、二次元文化对影视剧发展的启示

当今影视行业产业化已经是世界经济发展的必然趋势，我国影视行业的发展虽然并不比别的国家晚，这其中也有过辉煌的时期，但是一直到本世纪以来并没有再取得过更加辉煌的成就，没有形成自己的特色。而且，这些年在影视剧的成长过程中也或多或少碰到了一些障碍。在日韩文化、欧美文化大肆发展的今天，我国影视行业在借鉴吸收二次元文化特点的基础上，对影视行业的发展具有如下启示：

（一）提高剧情的创造力

回顾国产剧发展的历程，不难发现中国的影视剧同质化倾向太严重，打开电视不是各种穿越题材就是各种玛丽苏的剧情，各种套路比比皆是。观众只要一看开头大概就已经知道了结尾，这就是国产剧发展的最大问题——缺乏创造力。不仅如此，各类抄袭案件还层出不穷。可能对剧情的设计已经穷途末路了，因此各家电视台便想着对以往剧情的细枝末节进行修改，然后打着“创新”的幌子，又开播了一部“新剧”，不是对这个电视剧的翻拍就是对那个电视剧的改编，反正就是走不出创新这个死胡同。然而，当下影视剧在吸取以往经验的基础上已经做出了多处改变，影视剧不再一味地模仿翻拍。在借鉴二次元文化发展的基础上，当下我国的影视剧制作更加贴近于生活再现，它们不仅仅局限于虚拟的想象，更多的是对现实生活的反映，例如2016年的热播剧《欢乐颂》就打破了同一时期的最高收视率，在二次元文化里的解释就是：这种创作来自于生活却又不全是生活，在反映现实的基础上进行了细枝末节的修改。

（二）提高剧中人物角色的吸引力

相比较影视剧剧情的匮乏，我国国产剧对影视剧人物的角色设计也丝毫没有创造力，无法很好地抓住当下人们的审美，更无法直击人们的内心深处，因而影视剧自然也就无法得到很好的收视。事实上，影视剧中人物角色的设定以及各种造型设计对影视剧的呈现都是极其重要的。例如二次元文化里面的人物设计，就以各种超乎寻常的外形但又来自人们内心某个角落的幻想而制成，它的出现每次都能抓住人们的眼球。因为这些角色设定，是人们在现实生活中无法实现但又渴望实现的一面，即“瞥见一个一切都尽如人意的理想世界”。日本艺术家村上隆曾说：“艺术家的目的是人心的救赎”，二次元的视觉魅力就在于它不但关注人们的观赏趣味还善于把握人们的心理特征和人性思考，通过一个个或让人开怀或发人深省的形象不断地营造着人们理想中的“圣地”。而国产剧在角色设定和造型设计方面都是缺乏打动人性的创造力的，特别是在古装题材的影视剧中，各种雷人、杀马特的造型都被广为诟病。设计师以为这些大胆的想象以及浮夸的造型能够吸引别人的眼球，孰不知这些所谓的“审美”早已偏离了主流文化的范围，不仅造成了观众的审美疲劳，有时候甚至适得其反。本来这部剧的剧情可能没那么糟，但就是因为里面各种雷人的造型使观众无法继续观看下去，相反还会引来各种吐槽。造型设计对一部剧的重要性显而易见。当下的影视剧发展要真正从一些细节入手，才有可能突破以往影视剧创作的瓶颈从而为观众呈现一个新的画面。

三、结语

二次元文化虽然是虚构的，可是从某些方面来说它可能会比实际更为“真实”。可以说，随着全网融合时代的来临，独具特色的二次元文化及其影响力必定会在影视剧方面发挥更大的作用。虽然，伴随着盈利模式的驱使，不免会出现一些鱼目混珠的情况，但是终其结果，还是利大于弊，毕竟它广受热捧的视觉异景的背后也是事出有因。所以在这个时候，影视创作者更要保持一颗冷静的心。在这种多元并存的文化氛围中，在接纳吸收二次元文化的同时，应当明确影视剧制作者的责任并注重提高影视剧的整体质量，只有时刻保持这种严谨的态度才能制作出既有创造力又精良的影视作品。

参考文献：

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