抚顺煤精雕刻传统手工艺的传承与创新

摘要：随着社会的发展人们越来越重视传统文化，抚顺煤精雕刻就是一种传统文化，是国家级非物质文化遗产，是中华民族文化的宝藏。本文分析了抚顺煤精雕刻的现状，研究如何保护与传承、创新与发展。

关键词：抚顺煤精雕刻；传统手工艺；保护传承；创新发展

抚顺煤精雕刻是一种民间雕刻工艺，是抚顺地方文化的一项传统技艺，是国家级非物质文化遗产，是中华民族的文化宝藏。

一.抚顺煤精的形成及煤精雕刻

煤精，也叫煤玉，产于辽宁抚顺露天矿的煤层之中，是抚顺特有的天然资源，是雕刻工艺品和首饰的上等材料。煤精生成于距今三千万年前的新生代的第三纪，是由古代柞、桦、松、柏等硬木变成，夹杂于一般煤层中间，质地坚韧、结构细腻、黑褐色、蜡状光泽、硬度在2.5～4左右、适宜雕刻。煤精可以雕刻成各种艺术品，其特点是色泽乌黑、光亮如莹、材质细腻、造型美观、风格独特。

2008年抚顺煤精雕刻入选《第二批国家级非物质文化遗产名录》。

二.抚顺煤精雕刻的现状

（一）煤精原料越来越少

抚顺曾经是享誉中国乃至世界的“煤都”，拥有丰富的工业资源。但近些年来，由于煤炭等资源枯竭和产业转型等问题抚顺逐渐衰落。2009抚顺市被确定为第二批资源枯竭型城市。随着抚顺西露天矿煤炭资源的枯竭，煤精资源也随之枯竭，加之煤精雕刻的发展的需求，煤精原料成了煤精雕刻发展的重大问题。

（二）雕刻工匠越来越少

由于煤精资源的匮乏，社会经济环境的影响，以及煤精雕刻本身又脏又累，一件用上等煤精原料雕刻成的艺术品，从构思到成品要耗去雕刻师数月甚至几年时间与精力，这样一件艺术品，它的价格和其它产品相比价格低廉，就使很多的手工艺人不得不转行，另谋出路，所以煤精雕刻师越来也少，传统的手工雕刻技艺也濒临失传。

（三）雕刻的题材传统单一

抚顺煤精雕刻作品一般分为人物、动物和素活三大类，从装饰品到实用品，品种繁多，飞禽走兽、花鸟鱼虫、人物、文房四宝、烟具、配饰等，但都是传统的题材，如动物就是马、牛、象等，很少人能突破传统，创新题材。

（四）合成工艺品太多

由于资源的匮乏，艺人就用煤精粉与树脂胶合成新原料，在用模具翻制煤精工艺品。制作一个模具，可以翻制出许多大小、样式统一的煤精工艺品，它有造型美观，产量大的优点。这些可批量生产的制品，价格要比纯手工雕刻的低很多，销路也不错，这样就使顾客真假难辨，影响天然产品的价格和销路，使雕刻技艺的传承受到很大影响。

三.抚顺煤精雕刻工艺的特征与传承创新

（一）工藝特征

煤精雕刻沿用传统手工工艺，雕刻过程全凭艺人的灵感和经验，就地取材、相料取形、因材施技、浑然天成。传统工具有“园铲”、“扁铲”、“刨子”、“手捻钻”、“搓板”等，传统技法有“砍”、“铲”、“走”、“抢”、“磨”、“抛”、“滚”、“擀”、“剁”、“刨”、“钻”、“搓”等。工序和技法独特，不可替代、绝无仅有。

（二）传承与保护

抚顺煤精雕刻是一种民间雕刻工艺，由于当前煤精原料的匮乏，经济效益很低，雕刻师越来越少，雕刻技艺也就濒临失传，据不完全统计掌握煤精雕刻技艺不过百余人，所以煤精雕刻师要坚守，把煤精雕刻技艺传承下去。

抚顺煤精雕刻有百年的历史，1906年抚顺煤精雕刻第一人赵昆生与其弟弟赵景霖与山东木雕艺人张佰孝合伙开办了煤精雕刻作坊，取名“双合兴”，寓意是赵、张两家双方合作，生意兴隆之意。此后涌现了很多雕刻师，使煤精雕刻技艺在抚顺地区得以传承，至今传承到第七代。

日伪时期的著名煤精雕刻艺人，《第二批国家级非物质文化遗产名录》抚顺煤精雕刻的第三代传人杨福祥（1921——2008）从事煤精雕刻七十多年（1935——2007）。十四岁时杨福祥就师从第一代煤精雕刻大师赵坤昆生的弟弟赵景霖，当时学这个手艺只是为了谋生糊口。1948年杨福祥在西露天矿参加工作，并和煤精雕刻大师王继昌成立了煤精雕刻室，专门负责接待到西露天矿视察和旅游观光的国内外来宾，让客人饱览抚顺煤精雕刻艺术。1977年西露天矿成立了雕刻厂，他和郭义等大师带了几十个徒弟，毫无保留地把煤精雕刻技艺传给他们。2007年老人患脑血栓，失去了语言功能，但老人仍然割舍不下对煤精雕刻的情怀，放不下手中的刻刀，仍然在用颤抖的双手艰难的雕刻着，老人在临终前还不忘嘱咐四儿子（杨贵君）不要把煤精雕刻手艺给丢了，千万不能让煤精雕刻的技艺失传了。杨贵君不忘父亲的嘱托坚守着，尽自己绵薄之力把国家非物质文化遗产---煤精雕刻传统技艺传承下去，并发扬光大。

煤精雕刻亟待传承和保护。2018年抚顺煤精雕刻被列为第一批国家传统工艺振兴目录，2018年抚顺成立了煤精琥珀协会，并举办双合兴杯中国煤精雕刻大赛。但就当前煤精雕刻行业的现状，保护的力度还不够，政府还应在政策上给予扶持和加强。

（三）创新与发展

抚顺煤精雕刻既要传承和保护，又要创新与发展。要在题材等方面勇于突破传统，大胆创新。

在雕刻人物时，基本上是一些古代人物，很少创作现代人物反映现实生活，少数雕刻师也在突破传统努力创新。杨贵君就以2008年奥运会28个大项目中的运动员为题材，创作了足球、排球、乒乓球、高尔夫球、游泳、田径等运动员在赛场上奋力拼搏的形象。作品《拼搏》表现的就是足球运动员在赛场上铲球的动作，既有动态之感，又有形态之美，把运动员努力拼搏不服输的精神表现的淋漓尽致，展示了我国体育大国的形象；以儿童喜爱的动画片为题材，创作了《米老鼠》的顽皮可爱形象；以四大名著之一《西游记》为题材，创作了《万里风猴》，作品表现的是孙悟空手持芭蕉扇勇闯过火焰山的形象，作者把孙悟空那种霸气、灵气，动感雕刻的活灵活现，并赋予它美好的寓意。

煤精雕刻师还应刻苦学习、潜心研究，不断领悟煤精雕刻的精髓，掌握精湛的雕刻技艺，充分吸收煤精原料本身的天地灵气，逐渐形成独特的创作理念和艺术风格，使煤精雕刻不断创新更快发展，让煤精雕刻技艺源远流长。

煤精雕刻作品是独特的乌金艺术品，在上个世纪70年代煤精雕刻作品被当做国礼，现在颇受国内外各界人士赞赏并收藏。

参考文献：

[1]《地域性传统手工艺的传承与创新研究》——于晓波

[2]《百年煤雕》——李慧英

[3]《中国宝石》杂志