探究历史文化纪录片的光线景观呈现与时空建构

姜南 吉林市广播电视台

在众多影片类型中，纪录片的价值在于珍贵的影像记忆。纪录片的种类繁多，有自然纪录片、战争纪录片、人文纪录片等。其中，历史文化纪录片是以光影艺术来构建历史，达到“以史鉴金”的重要目的[1]。是对历史遗迹和文化景观的现代表达。“光线”作为纪录片的重要创作元素，不仅能够呈现作者心灵当中的“景观”，而且能够刻画时空，打破时空的隔阂，提升纪录片中景语的作用[2]。

一、光线与景观呈现

历史文化纪录片中“光线”的运用是创作者情感的延续。在纪录片的景观呈现中，为了保持影片的“真实性”的同时，加强对受众情绪的调动，创造更加适合的意境氛围[3]。通过“光线”的调动，来强化某一景观或某一片段。

以《河西走廊》中的《苍生》篇为例。为了强调片中紧张的气氛和丢失国土的悲愤的情绪，纪录片中对“光线”的设计采用了大面积的冷光源，辅佐以明暗变化的“闪电”，有效的突出了李鸿章和左宗棠的矛盾和争执不休。同时，模拟月光的“光线”，赋予了纪录片惊心动魄的画面刺激。在这里，“光线”发挥了其对人体大脑的刺激作用，通过“光线”认知，实现了画面刺激-知觉刺激-反应刺激的过程，让受众在观看本篇的时候，能够最快速的将自己带入到纪录片的场景中。

此外，“光线”还肩负着纪录片中情景交融和意境构建的功能。还是以《河西走廊》中的《苍生》篇为例。为了再现鄂本笃的心理情绪，让受众在观看纪录片的时候，能够感同身受。在这一段的景观呈现中，“光线”以“油灯”的柔弱“光线”为主，通过这种来自“油灯”的“光线”，营造直观外化的心理情绪，以此表现人物更加深层次的潜意识活动，让景观呈现具有更加意向性的历史语境。

二、光线与时空构建

在历史文化纪录片中，光源的存在与变化可以有效地呈现出历史的时间演变及其隔离感，营造出别具特色的空间场景及氛围。历史文化纪录片对时空的构建是有所区别的[4]。“光线”对时间的表现主要集中于时间的流动上，即转眼间沧海桑田上，表现的是历史的时间演变。“光线”对空间的表现主要集中于环境的真实上，即在二维平面中创造“真实”的历史景观。通过这两种运用，历史文化纪录片得以营造真实的历史环境、增强影片的真实感，赋予影片更强烈的生命感和运动感，让受众在观看影片的时候，能够更有代入感。

“光线”在进一步丰富人们生活的同时，给予观众身临其境的真实体验感，增强了历史文化纪录片的历史厚重感。以历史文化纪录片《从秦始皇到汉武帝》为例。在本片中，为了增强时光流逝的感觉，画面中采用了延时摄影的方式，“光线”的变化十分的迅速，在这种迅速的“光线”变化修饰下，受众仿佛瞬间穿越到数千年前的秦皇汉武时期。

而在空间的修饰上，通过光影的前后配置和明暗安排，加深了空间的深度。还是以历史文化纪录片《从秦始皇到汉武帝》为例。在本片中，人物的“光线”变化是随着人物的空间位置和衣物而变化的。前景的人物着灰衣，“光线”最暗；远景的人物着白衣，“光线”最亮。这种前后影调的对比，以“近暗远亮”的“光线”安排，加强了视觉对空间的感受能力。受众在观看画面的时候，可以建构真实的空间感觉，在纪实中爆发出影像的冲击，获得视觉上的审美体验。

三、结论

综上所述，“光线”的运用是书写历史文化纪录片的重要元素，是一部合格的历史文化纪录片的骨架所在。“光线”的运用可以在景观呈现中，表现创作者的创造意图，在确保纪录片“真实”的前提下，提高纪录片的艺术性。同时，利用“光线”的不同运用，创造者可以在有限的纪录片时间中，提高叙事时间的“效率”，提高观众的认同度。总之，对历史文化纪录片而言，精心设计的“光线”可以有效提升纪录片的真实感的同时，达到最大化的视觉影响。