浅析陈幼坚在平面设计中中国传统民族图形的应用

董冰心 北京印刷学院

陈幼坚1950年生于香港。“他们从西方的眼光看东方的事情”是陈幼坚在外国广告公司工作中获得的灵感启发，也是他设计作品“中西合璧”的特点纲要。该时期陈幼坚的作品频繁运用中国传统民族图形元素，比如狮子、龙、毛笔等，将传统民族图形符号运用到现代设计中去。

陈幼坚坦言对日本有浓厚的兴趣，原因在于日本对传统民族文化的重视。不仅能够很好地保存传统文化，而且得到了升华。日本的设计师本身也非常注重传统与现代的结合。

在迎接香港回归的平面广告设计作品中，陈幼坚运用了中国传统民族图形元素中的“筷子”，用两根筷子体现出“一国两制”的思想。把中国传统民族图形与回归主题思想相结合，具有独特的文化寓意。

中国传统民族图形元素的平面设计并不如西方设计中那样追求色彩之艳丽、造型之夸张等，而是强调一种平衡与融合，因为中国传统思想文化强调“中庸”与“含蓄”，运用到艺术设计领域就是追求一种“和谐”与“淡然”。

一、传统图案的去繁取精

从中国传统民族图形的时代变迁中，可以看出当时的时代风尚，也可以看到图形纹饰改变与衍生的变化，与新的工艺产生，都影响到传统民族图形的发展。陈幼坚在其平面设计作品中充分运用了中国传统民族图形，该运用不只是简单照搬，而是经过改良后更凸显了中国传统民族图形的丰富变化，而又含蓄的自由形体。

陈幼坚常常把传统民族图形抽象化处理，使其表达出淡然平静的民族特点，并透出十足的现代感。例如茶叶包装中的图形设计：在该经典平面设计作品之中，字母上方之图形取自中国佛像手的造型，图形通过提炼改造形成拿着一片茶叶的手势图形。图形清新自然，俨然毫无浓厚、严肃的宗教意味。从该作品中可以看出平面设计中的传统民族图形元素应突破原有形式及应用范围的局限，从新的时代角度对其进行改造。

二、“太极图”构图方式之运用

陈幼坚该平面设计作品之主题是“书法”。观察该平面设计作品，主题采用了两个汉字里笔划中的“点”作为传统民族图形元素，分别放置于画面的左右两边，其中间是用细笔调的文字将二者联系于一体。“点”的方向是朝上、朝下，上下错位。“点”之中间各有内容：左上方之“点”是打开的墨盒内部；右下方之“点”是墨盒外部，一幅意境唯美的山水画图形域于上方。两个“点”分割了一个整体。

显而易见，这两个部分既是独立的个体，又是相互联系的集合。与此同时，在该独立体的上下方分别添加了行书体汉字“书”与“法”二字，在版面设计上与两“点”恰当结合，且形式上不相互冲突，顺应现代人们的审美习惯。

三、赋予传统民族图形元素以新的色彩

陈幼坚的平面设计作品中所用的传统民族图形对于色彩方面作了讲究的保留和适度的创新。例，作品为陈幼坚设计的月饼盒包装，由红、蓝、黄三种色差极大，甚至是撞色的色彩组合。为了配合朴实的特点，从色彩明度与纯度设计方面采用了不高的设置。配合传统民族图形带给观者稳重和朴素的质感，画面边沿为纯度较高的红色，突显中国传统民族之喜庆，民俗气息浓郁又兼具现代感，很符合中国传统民族色彩的搭配。

色彩之选用必须与图形相结合，方能衬托设计主题。该平面设计作品是针对中国传统民族节日中秋节而设计，月饼是中秋节的传统民族图形，然而如今许多的月饼在包装上愈来愈走向奢华艳丽的道路，极致的皇权色彩，却因此失去了文化的寓意和情感的表达。不仅不符合简约的时代要求，也脱离了节日的传统初衷。但从陈幼坚的包装设计作品中却明显感受到了传统民族的特色，仿佛剪纸般的传统民族图形配合朴实低调的色彩，表达出中国传统民族图形文化的优秀把控。

四、汉字形式上的再创造

现代平面设计中的字体设计又是一种独特的设计形式。包括标志设计、广告设计和媒介设计等都以汉字作为过素材进行创作。设计中对汉字的笔画、大小、结构、排列、色彩等加以设计，可以有效传达文字的深层意蕴。字体设计需遵循的原则是：识别性、艺术性和自由性。该平面设计是陈幼坚关于字体设计的作品。设计主体是“东”字之篆书在沙子上书写而构成，沙面的凹陷呈现出字体的图形，有浓烈的复古味道。整个画面光线的处理，使色调有明暗之区分，更加突出主体的“东”字。

当然，传统民族图形元素的融入不仅是画面各元素之间的协调，也应通过设计师的创作意图，创造出“表意”的可视形象。在用传统民族图形元素进行设计之同时，应吸取它科学的编排优点。平面设计中的文化内涵其实并不存在于具体的传统民族图形元素中，而是存在于画面设计的关系之中，于相互依存的部分和因素中，于消费者的民族文化心理结构中。

因此，中国传统民族图形元素的平面设计绝非程式化、概念化的孤立组织，而是创造性地将各要素结合。