从“明式”到“明意”——“苏作”的创新实践

◎顾晓清

中国的明式家具被誉为“东方艺术的明珠”，是家具史上的巅峰之作。“苏作”红木家具是中国三大传统家具流派之一，经历了漫长的历史积淀，是一代代工匠对制作技艺传承的结果。今天的“苏作”工艺是站在无数历史巨人肩膀上的。接力棒到了我们之手，我们这代人该如何让“苏作”家具这朵奇葩，绽放出时代的光芒，创造出属于我们这个时代的苏作家具呢？对于苏作家具人来说，既是责任，也是使命。

一、明式家具之特点

明式家具是我国家具艺术的重要组成部分，它主要特色为：造型简练，结构合理，线条流畅，工艺精巧。经过历史的检验，明式家具可以堪称完美。

明式家具线条美。它通过框架结构，以线条为主要造型，打造出各种个性鲜明的家具。明式家具还习惯运用曲线与直线的对比，体现出柔中带刚的效果。

明式家具结构美。它以圆浑柔润的架构，给人以自然的美意，达到“增一分则长，减一分则短”的境界。明式家具制作者还考虑视觉效果，比如明式家具箱柜类中有一款“圆角柜”，上窄下宽，乍看，感觉设计上有些怪异，但稍微走近几步看，就会发现，当视线平行时，具有“稳重大方，坚固耐用”之美。

明式家具榫卯美。它不用胶水粘连，就靠榫卯结构，使家具外观美观，内在坚固，尽显朴实之美，也体现工匠智慧。榫卯是明式家具之灵魂，明代就有几十种之多，每个名称的榫头卯眼，在制作中会根据外观的不同造型，派生出多种榫卯，颇具匠心，变化万千，耐人寻味。

明式家具是中国硬木家具之典范，其众多的高明之处，值得今人传承。但用今天的科学思维与时代眼光看，明式家具也还有许多值得改进之处。比如，今天人们对人体骨骼、结构的理解与认知已远超越明代。家具，说到底是实用品，要追求实用性、舒适度。今天的现代生活对家具的功能性也提出诸多新的呼唤，比如电脑的使用、空间的变化，家具如何满足。今天人们对家具舒适度的追求，也是明代家具无法完全满足的。因此，假如我们一味地还原古款，那么这些家具就会陷入“泥古”的窠臼。家具也是应该在传承经典灵魂的基础上，有所创新、有所改进、与时俱进，符合时代审美需求。

二、时代呼唤家具传承创新

苏州明代的工艺是辉煌的。但今天的苏州工匠不能躺在明代苏州功劳簿上吃老本，更不能固步自封。

世界著名建筑大师贝聿铭先生，在中国四大名园之一的拙政园旁建造苏州博物馆，他没有拘泥于苏州传统建筑，而是建造了“中而新，苏而新”的新苏博。这几个字其实很好地诠释了传统与创新的关系，也理应成为家具传承、创新的指导。

苏作家具只有创新才能走入新的人群。纵观当下家具市场，很多传统家具盲目照搬照套古人的家具经典款式，一味模仿，缺乏创新，设计上的惯性思维，很难得到年轻人的和认可喜爱。长此以往，传统“苏作”家具，很可能成为博物馆展品，成为僵化的非遗品。优秀的文化作品应当充满活力，为更多的年轻人喜爱。创新是唯一出路。

苏作家具只有创新才能融入新生活。我们已步入新的时代。新时代、新生活，对日用家具提出了许多的新要求。比如现在所处的是一个电脑时代、手机时代，各种新的电器产品进入家庭，对家具的功能提出了新的需求。我们进入的是一个科技时代，新科技、新工艺层出不穷，电脑为人类插上了智慧的翅膀，苏作家具的设计与生产完全可以借助这些翅膀飞得更高，走得更好。

苏作家具只有创新才能重回“世界家具艺术之巅”。对于苏作明式家具，我们有一份文化自信。历史上，“苏作”明式家具被称作“文人家具”，归类为艺术。如今，“苏作”明式家具生产技艺已录入“非物质文化遗产”名录。但这毕竟已是“过去式”了，明式的工艺辉煌毕竟需要续写。今天，世界已成了一个“地球村”，传统文化，现代文化，各种民族文化同时登台、同时呈现，艺术的多样化打开了人们的眼界，提高了大家的品位。谁如果还是坐井观天、墨守成规，谁就将被社会淘退。作为“苏作”家具设计者、生产者，同样要站到宽阔的、高筑的平台上，学习更多的先进文化，借助别人的智慧，吸取多方的营养，不断提升审美观，使自己变得更加聪明起来，让“苏作”明式家具成为“苏作”明意家具，焕发出更加迷人的光彩。

三、从“明式”到“明意”的创新实践

苏作明式家具是家具艺术的制高点，确实，明代的苏作家具到了一个很高的平台。然而，对美的认知，没有最好，只有更好，制高点后的路要走下去，一代人要有一代人的担当和作为，传承与创新必须同在。苏作家具，必须在传承优秀传统文化精髓的基础上，走创新之路，艺术之树才可能长青。

家具器型上的创新。苏作明式家具有许多优秀的工艺，比如“千拼”。千拼工艺，是拼接优质瘿木的边角料，上千块“豆腐干”都做了锲口，用锲钉、榫卯结构相连接，形成大块板材，打磨得如婴儿肌肤，用做家具的面。千拼工艺，既展示瘿木之美，又体现了榫卯之美，更体现了工匠“尊重天物，惜木如金”的精神，实在是一绝。苏州西园寺就珍藏一件明代千拼条案，每年都吸引大批研究者前往观摩、摄影摄像。今天，我们接过千拼工艺，但作了改进，没有采用一色的瘿木，而是选用了不同树种、不同色彩的瘿木，镶嵌攒接，色泽靓丽而沉稳。我们也没有学做明代的条案，完全的器型创新，做成了一张宝座，构建素雅、淳朴，不起任何凹凸线脚，凭借材料的宽窄与厚薄比例的不同，体现明式家具的线条美。座面正面与扶手、后背均采用了“千拼”工艺板。这一张“冰竹纹围屏千拼宝座”以传统工艺、现代色调、创新器型成为苏作“明意”家具的代表之作。2013年，获江苏省“艺博杯”金奖，2016年，送北京双年展出好评如潮。

家具种类上的创新。明代家具坐具以椅子为代表，在客厅与偏厅一般均置放两椅一几，明代也有以罗汉床接亲待客的做派，但罗汉床与现代沙发毕竟相距甚远。现代家庭客厅都以沙发为主，需要看到现代人普遍喜爱的舶来品——沙发的原因。真皮沙发的舒适感、布艺沙发的温馨感，都是远远胜过明式硬木家具的。民国以后，苏作家具中出现了硬木沙发新品类。今天，我们传承明式的灵魂和民国之创新的品类，在材料，综合工艺的融入等方面大胆创新。其一，是在红木家具中融入了其它工艺门类，比如在沙发的靠背，扶手部位融入了苏州刺绣、景德镇瓷版画等元素。不同艺术门类在同一件作品上综合体现，使得一张红木沙发发出更加绚丽的文化光芒。其二，是在红木家具和布艺软垫的结合上动脑筋，硬与软、冷色和暖色，红木与布艺的交叉迭现，使一张明意红木沙发深受用户欢迎。

家具工艺上的创新。必须承认，当电脑进入红木家具的设计与制作环节后，其精准度和精细度，能使明代工匠瞠目结舌。以雕花为例，我们用电脑打胚与初步制作，运用在某些回纹线条、花板的打底等方面其精准度，远超手工工艺，也是手工雕刻无法比拟的，当然，我们仍强调手工加工与制作，花板的雕花主要还是以手工雕刻为主，体现了每一件作品的个性化。明式家具的传统的雕刻技艺有浅雕、透雕、立体雕等等，电脑的加盟，技法创新出现了“丝翎檀雕”，它的工艺细到千分之一，随着光影的变化，仿佛能看到鸟儿羽毛的光泽变化与自由流变。将写意雕刻进入红木家具的雕花，在深色靠背板上，雕刻写意山水、写意花鸟，乍看又如手绘画稿，自然生动，色彩和谐，所有这些，都让苏作家具进入了一个新的境界。

从明式家具到明意家具，创新无止境。创新永远在路上。