将湘西苗族传统银饰工艺融入到现代包装设计中的研究与探索

摘 要：苗族银饰有着悠久的历史和深厚的文化内涵，是苗族人民千百年来集体智慧的结晶，是苗族人民在跟大自然长期的搏斗中创造出来的特有的民族文化形式。随着我国经济的飞速发展以及外来文化的侵袭，苗族银饰的原始风貌己受到很大的威胁，传统的苗族银饰已经淡化。本文在充分了解苗族银饰的久远历史的前提下，重点分析苗族银饰的种类，以湘西苗族为研究对象，论述湘西苗族银饰的文化意蕴，并探索新的路径，从而将苗族银饰与现代包装设计相结合，让苗族银饰重新散发出强大的艺术生命力和良好的发展潜力。

关键词：苗族 银饰 传统工艺 包装设计

一、苗族银饰的久远历史

说起我们印象中的苗族，似乎总有一缕银光伴随着这个神秘的民族，让我们对苗族多了一份好奇与敬畏。独特的生活方式、诡秘的巫术祭祀和奇特的民族服饰支撑起我们对于这个少数民族的朦胧认识。

根据史论记载，最早我们在旧石器时代我们便发现了苗族的身影，而对于传统的湘西苗族银饰工艺的产生及出现，根据所查阅的有关文献，其最初出现在明朝中后期，清朝较为风行，时至今日，流传至今。在银饰的诞生之初受到苗族巫术的影响，金银等金属物质也十分受到苗族人日常生活中的重视，这也就是苗族银饰在苗族历史里得以诞生、流传、普及并生生不息的基础。

早在明朝文人郭子章的著作《黔记》就有如下的记载“富者以金银耳珥，多者至五六如连环”。由于古代金属冶炼技藝的落后，黄金产量稀少、价格昂贵，而白银相对容易提取，价格相对较低，所以白银也就顺理成章的成为了苗族银饰的主要原料。但白银毕竟也是贵重物品，许多比较清贫的苗族人只能省吃俭用，为了一身美丽的银饰，把毕生微薄的积蓄全都投入其中。对于苗族银饰还有一种说法，由于古代战乱连连，苗族族人得为了逃避战乱，常常得举家迁徙，为了家中的金银财富方便携带，于是便打造成一身首饰，随着时间的迁移，也就慢慢演变成了今天的苗族银饰。

二、苗族传统银饰工艺的现状

苗族银饰最后的匠人之一杨光宾，杨光宾十三岁开始跟父亲学习苗族银饰锻造，到现在已经将近四十年了，从他手里出来的银饰数不胜数。一件精美的苗族银饰的经过三十几道手工工序，全靠杨光宾一人手工完成，这需要的是一份熟练的技艺，更是一颗秉持的匠心。

对于传统银饰工艺的传授，杨老师可以说是毫无保留，他很清楚，在传统银饰工艺的传承上，光靠自己的子女或者是家人是不可能实现的。他入行四十年了，手下带出来的徒弟也有三十几人，但真正能独挑大梁的也仅有六人。如今干银饰的收益不好，大部分年轻人都更愿意外出离乡打工，工业生产水平的快速发展也是对传统手工艺的冲击，或许苗族银饰这门传统手工艺会慢慢消失，但他任会继续坚持。

终于在2006年，湖南凤凰地区与贵州地区成功共同申报了国家级非物质文化遗产，苗族银饰正式例如国家非物质文化遗产代表作名录，苗族银饰成为非物质文化遗产也意味着苗族银饰的继承和发展会得到更好的保护，希望往后依旧能看到银光闪闪。

三、苗族银饰的种类

银饰作为苗族最喜爱的装饰，对于银饰锻造工艺及种类同样让人目不暇接，技法高超，种类繁多。大致可分为头饰颈饰、肩饰、胸饰、腰饰、脚饰、手作等多种，而且每一部位的组件又有多种形式和技法。而对于不同形式、造型的银饰，则反映出苗族人民的信仰追求和生活习俗。

（一）头饰

1.银帽饰，又称为接龙帽，常称为“雀儿窠”。

2.银花大平帽，，大多只有在节日、喜事中才会佩戴。

3.插头银花，通常叫做“疏山”，通常也是只有在节日、喜事时妇女佩戴。

4.插头银椿花，俗称“木比咬”，是苗族妇女插在首帕上的银饰

5.银风冠，是十七岁以下来出嫁的苗族姑娘戴在前额的装饰品

6.儿童帽饰，多菩萨图案，以求平安多福

（二）颈饰

1.轮圈，苗语称为“果公根”，可以单独作为一件独立饰品，也是颈部的主要银饰

2.扁圈，项圈中的一种，分为五匝组成，合成一套，常佩戴于胸前。

3.盘圈，又称作“叠板项圈”。

4.披肩，又称云肩，做工精细，为湘西苗族银饰中的精品。

5.童项圈，儿童佩戴，以表达驱邪之意。

（三）、镯环

1.手镯，常称作臂环，苗语中叫做“禾抱”。。

2.指环，苗语称作“旷达”。

3.耳环，民国时期湘西苗族银饰耳环种类繁多，有龙头环、梅花吊须环、猪尿环、水虫环、荷花环、蝴蝶环、吊船环。

（四）背饰

1.银背吊，以种类区分大致分为实用性和装饰性两种，实用性为主的银背吊称为背扣，在贵州苗侗地区较为流行。

2.银背牌，跟银衣相类似的一种背饰。

独特的装饰技艺及纹样

除此之外在苗族银饰四五百年的发展历程中，技艺逐渐发展成熟，种类也越发丰富，技艺、纹样大致有如下几种：

1.浇铸成形，錾刻细部

2.锤錾为主，錾刻、镌镂为辅

3.花丝工艺加镶嵌、点翠或珐琅

四、苗族银饰的装饰纹样

湘西银饰除了各种特殊的制作工艺，还有丰富的装饰纹样，来进一步丰富银饰本身。纹样种类繁多，大都具有美好的寓意，在苗族银饰发展的历程中，既保留了富有本民族特色的传统纹样，也有许多在与其他民族文化交流的过程中，学习并吸收的，慢慢融合为自身的独特纹样。查阅诸多相关资料文献整理，大致划分为如下几种：

（一）动物纹饰

动物纹饰是在湘西银饰是最为丰富的一种纹饰，造型独特，富有魅力。

1.蝴蝶纹样。蝴蝶妈妈一直以来被认为是苗族的始祖，也是苗族族人的保护神，代表着幸福与吉祥，这也使得蝴蝶纹样成为了最受苗族人喜爱的传统纹样之一。

2.龙形纹样。龙形纹样的产生主要是苗族文化与汉文化相交融的产物，由于受到不同的风俗文化的影响，苗族文化中的龙的形象与汉族文化中龙的形象也是有着本质上的不同。

3.狮子纹样。同样在汉文化中，狮被借以象征着财富和权力，而苗族则将狮子当做吉祥、辟邪的象征。

4.禽鸟纹样。主要是以凤形纹样为主，常与龙形纹样一起使用，寓意着龙凤呈祥，极具特色。

5.蝙蝠纹样。与汉族中的寓意一样，“蝠”同“福”谐音，寓意着福寿无疆、招财纳福等，因此蝙蝠在苗族族人眼中也就成为了福瑞之物。

（二）植物纹饰

提起湘西苗族银饰纹样中植物纹样也是必不可少的，主要的植物纹饰喻体都是花草、瓜果和极个别树木。几乎所有的湘西苗族银饰饰品上都有植物纹样，各取所需，也使得苗族银饰充满生命力和灵性，也体现出了苗猪对于自然的热爱和其淳朴的自然文化。

（三）动植物组合纹饰

由于苗族相信万物皆有灵性，所有的物种都可以相互共存，收到这种思想的影响，在湘西银饰纹样也得到了表现，组合类纹样较多，但多数都是以动物纹样作为主体，辅之以植物纹样。因此组合纹样也显得生动，富有生机。

（四）其他纹饰

除去以上列举的许多传统的特定纹样外，有规则、精美的几何纹样，还有人物纹样，表现苗族族人生活中的故事等，另外还有代表着吉祥的如意纹样、“福、禄、寿、喜”等特定的文字纹样。

如果说湘西苗族银饰反应苗族的历史，那么苗族银饰纹样则反映出了苗族银饰的发展和历程。

五、苗族银饰所包含的文化底蕴

湘西苗族银饰的视觉美主要体现在两个方面：重头轻脚、多种佩戴形式和重女轻男等特色。而对于不同的苗族银饰也有着各自的表现形式，使得苗族银饰姿态万千，展现着湘西苗族银饰对我们的审美冲击。湘西苗族银饰种类繁多，但也有轻重之分，大多以头饰为重，装饰的时间最长，样式也是五花八门，脚饰相对没受到那么多的关注，装饰的心思相对也就少。在湘西这个大山深处的世界，湘西苗族银饰以她精致的造型和厚重的文化底蕴冲击着重叠山脉的束缚，慢慢来到我们面前，为我们展现一场视觉盛宴，也是一场文化的洗礼。

每当遇到农历的重大节庆，苗族族人都会隆重的打扮自己，使用各种精美的银饰来突出自己。其实湘西银饰早已不是当初随身携带的家底，也不仅仅是一件贵重的装饰品，而是逐渐作为苗族社会生活中不可或缺的一个文化载体，她所体现的是苗族悠久的发展历程，也是苗族族人才智与文化的展现。

六、如何将湘西苗族银饰工艺与现代包装设计相结合

湘西苗族传统银饰工艺拥有悠久的历史文化，以及丰富的技艺底蕴，如何在现代产品包装设计中体现出湘西传统银饰工艺的悠久的文化历史？又如何将湘西传统银饰工艺的丰富技艺融入到现代产品包装设计中去？让我们更深入的了解湘西传统银饰工艺所带来的审美感受以及文化底蕴。

现代包装设计具有针對性、审美性、独特性和合理性的特点，将这四个特点与湘西传统银饰工艺结合在一起，就解决了将湘西传统银饰工艺与现代包装设计相融合的种种问题。

首先，对于现代包装设计的针对性。包装服务与产品，有些产品是专门针对一部分消费群体的，这种针对性也要在产品的包装设计上表现出来。将银饰工艺融入到包装设计大部分都是应用到贵重或者轻奢，并具有一定民族特色的产品之中，对于包装设计则要求更加精细、典雅，可以使用花丝和锤錾工艺，来表现极富有苗族特色的银饰纹样（如蝴蝶纹样、狮子纹样等），以苗族银饰的技艺及文化内涵来体现包装设计的针对性。

其次，对于现代包装设计的审美性。随着时代的发展，经济文化水平的快速进步，人们的审美层面也不断提升，设计出满足消费群体审美感受的包装设计也是现代包装设计的必要课题。将苗族银饰结合包装设计来达到人们的审美观，就需要我们把苗族银饰工艺独特的装饰纹样及精湛的装饰技艺表现在包装设计上，用苗族银饰独特而具有内涵的装饰元素来满足消费者的审美需求。

再次，对于现代包装设计的独特性。广阔的消费市场，琳琅满目的产品，也就有的五花八门的产品包装，如何使得自己的产品在众多商品中脱颖而出，我们就需要体现出我们自身的独特性。将苗族银饰与包装设计相结合，民族工艺融入包装设计，独特性就是我们得天独厚的的优势。独特的装饰技艺、独特的装饰纹样和独特的民族文化成就了我们包装设计的独特优势。

最后，对与现代包装设计的合理性。包装的表现我们可以适当的夸张，但一定得注意表现手法和装饰材料的合理使用。将苗族银饰元素注入到包装设计，朴实、精致是我们包装设计所要体现的，所以我们包装的材料大多采用自然材料，如木头，布料及纸质材料，绿色环保，同时又符合我们的本质。金银毕竟都是贵重物品，作为使用元素装饰包装设计时，针对不同层面的包装也可以采用纯度不同的金银，或者采用其他性质相同的材料进行替代，在成本和包装的表现上合理

七、小结

世界艺术本质上是我们各个民族的传统文化艺术组成的整体，只有民族特色的现代包装设计，才能是世界的。所以，我们在以后的创作实践中从苗族银饰中如何挖掘和找到能与现代设计融合的契合点，如何利用传统苗族银饰文化中的艺术理念与精华，如何将传统的民族文化艺术风格与现代的审美需求更加完美的结合，也就是真正的再设计过程。本文在充分了解苗族银饰的久远历史的前提下，首先介绍苗族银饰工艺的现状，然后重点分析苗族银饰的种类，最后以湘西苗族为研究对象，重点论述湘西苗族银饰的文化意蕴，并探索新的路径，从而将苗族银饰与现代包装设计相结合，让苗族银饰重新散发出强大的艺术生命力和良好的发展潜力。但由于自己本身不是当地的苗族人，所以对当地的文化艺术、风俗习惯、风土人情都了解的不是很全面、很深刻。所以，论文对于苗族银饰在现代设计中的应用研究还不够深入，还有待进一步设计与研究。

参考文献

[1] 张玉华.苗族服饰纹样构型的审美价值及其现代服装设计[J].美术大观，2012，（12）：135-135

[2] 刘萍.苗族银饰在现代服饰设计中的价值[D].湖南：湖南师范大学，2012

[3] 王筱琴，程思.苗族银饰元素与现代首饰设计刍论[J].大众文艺，2014，（3）：45-45

[4] 贺莉浩.苗族首饰的单一性[J].美术观察，2013，（12）116-116

作者简介：李政志（1998-），男，汉族，籍贯：湖南益阳，单位：湖南城市学院艺术学院，研究方向：包装设计

项目来源：该论文系湖南省大学生研究性学习和创新性实验计划项目《湘西苗族传统银饰工艺融入现代包装设计中的创新性研究》的阶段性成果。

课题编号：湘教通〔2017〕205号-583