蒙养山房评书法

李汉松书友的楷书条幅取法颜真卿，气息醇厚，结构端庄，可见作者对颜体楷书有较好的临摹训练。落款的书写较为自然，笔致灵动，为全作增色不少。此作的不足之处在于：结构较为宽博，但字形张力不足，比如：“皇”“事”“是”等字。另外，点画线条过扁，同样缺少笔墨张力，需要进一步体会中锋用笔。个别笔画的起收笔不够规范，如“瑟”字横画的起笔较为随意，缺少笔墨的庄重和力量。

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于万里书友的行草书中堂，整体气息完整，书写流畅，字形较为丰富，体现出作者较好的书写和驾驭作品的能力。全篇以草书写就，草法运用熟练。笔画多用圆笔，线条圆润少顿挫之笔，字形大小穿插，空间对比明确。此作在以下两方面尚有较大提升空间：首先，字形大小穿插不够自然，有摆布之嫌，如：“年”“盛”等字过分放大，在全作中较为突兀；另外，草书书写贵行气连绵、气息连贯，字与字虽不相连属，但仍可运用字势、笔势的连贯以及行与行之间的穿插呼应来加强行气，使作品更加生动自然。如能在以上两方面有所突破，草书创作当更具艺术魅力。

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张鹰书友的篆书作品为临摹《善夫克鼎》铭文，气息纯雅，笔致温润，字形结构端正，整体气息温雅俊秀，富于书卷气而不失金石意蕴。从中能看出作者较好的书写功底，以及很好的审美感知和表现能力。由于是对金文的临习，自然需要书写者对原作进行自我解读和阐释，在一定程度上，比单纯临摹某一家而进行的模拟创作更加考验书家的基本功底和审美素养。此作用笔节奏舒缓，点画绵厚温润；字与字的间距较为舒朗，营造了清朗明澈的艺术意蕴；落款大小及位置恰当，不失为一件佳作。

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肖继来书友的作品，为临摹唐代《怀仁集王羲之圣教序》。作者能较好地表现原作的用笔和字形等特点，笔画起收笔及转折处能够运用笔锋的使转变化来表现，字形整体较为准确。但从其作品可知，作者的基本技法尚不够熟练，部分点画书写犹豫且略显刻板，如：“（阴）”字和“天”字的反捺，以及“（贤）”字第一笔书写不够准确。《集王羲之圣教序》乃集字作品，且是刻帖，在临习过程中不如墨迹更具有书写感。因此，建议作者在临习之余，兼习王羲之的尺牍墨迹等古代经典法帖，以做参考。

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