穆如轩书法点评

庞柏生书友的作品书写魏楷。时人写魏碑多用力使狠，求怪求拙，而作者却写得精谨清新，我们可以品读出作者似乎是用唐代（初唐）楷书的感觉去写魏碑，故别有一番韵味。这一点似乎借鉴了近代沈尹默写魏楷的方法。不过这也产生了一个比较棘手的问题，就是字形比较单调。魏碑结字的灵活多变是其最显著的特点之一，所以作者要转变结字观念。另外还有两点需注意：一是用笔可以再放松些，加点生猛味道，如此,点画的韵味就足了；二是原文的“魔鬼”应是“魔怪”，文失衡，需注意。

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武永杰书友的楷书作品，如果抛开风格归属来看，用笔一丝不苟，章法比较和谐，落款、钤印也很协调，可见下了不少功夫，只是结构上还存在一些重心失衡等问题。此外，作者主要学欧体，但用笔中夹杂了很多颜楷之法，结构也是方正的颜体特点，所以整体有些生疏难调：首先，颜体用外拓之法，欧体用内之法，两者用笔和结体类型正相反，难以融合；其次，唐楷最讲“纯度”，各家之法程式严格，不能像其他书体一样任意杂糅。这是学习唐楷者需格外注意的。

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汤华人书友此作，师法明代文征明的行书，同时又蕴含唐伯虎行书的感觉。通篇写得沉实稳重，上下联字轻重虚实对比协调，章法和谐，结构除“中”“上”字略有紧仄和松散之病外，整体平正端庄。细观之，此作略乏神采，关键在起收笔处含混不清。写精致典雅的帖学行书，要格外注意起收笔处的用锋技巧，对入纸时笔锋的角度方向等要交代清楚，字之神采自然便有了。希望作者在这方面多下工夫。

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张远桃书友的隶书作品章法完整，结体方正稳妥，可见作者对通篇的整体把控能力较强。然而，线条的刻意屈曲和转折处的断开不太合常规，看似将线条的花样当作风格追求，有炫奇求怪之嫌。作者首先要明确学书观念，即要学习中国书法史上的经典碑帖。唐代韦续著有《五十六种书》，说明书法史上出现过很多种字体，但最终只有五种字体流传下来，且每种字体中均有历来人们共同认可的书体类型。只有那些符合文字书写要求和书法创作规律并具备丰厚书法传统审美内涵的经典碑帖，才是我们学习的范本。那些名目繁多、怪诞不经的字体类型只能算是文字花样装饰，万不可学，否则舍本逐末，收效甚微。因此，建议作者以经典的汉代隶书碑刻为研习对象，定会有较大改观。

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