齐慧娟 齐门身份是压力也是动力

王海珍

近代以来，齐氏家族名人辈出，最为著名的当属齐白石了。齐白石一生艺术成就卓然，为后世留下了很多艺林佳话。他子女众多，共育有七男五女，后辈子女又继续开枝散叶。如今，齐家后人直系嫡亲就近三百人，并且大都从事绘画艺术工作，将齐派画法发扬光大。“齐家后人都遵循爷爷的家训：勤俭，勤奋。现在，齐家后人有很多都以绘画为职业，或许在艺术高峰上，还达不到爷爷的高度，但是齐家后人始终秉承着老老实实做人、认认真真作画的原则，老实本分地做着自己的事情，我想，这也是让爷爷最欣慰的。”齐白石的嫡孙女齐慧娟如是说。

齐白石家族的故事

齐白石是湖南省湘潭县人，出生在清朝同治二年。齐氏家族延久绵长。家族世代务农，虽无家谱记录，但家族变迁在祖辈的口口相传中得以记录——齐氏家族原本生活在江苏，明朝永乐年间从江苏砀山县迁到湘潭，从此世代乡居湘潭。齐白石就出生在湘潭杏子坞的星斗塘，齐家的家祠在距离星斗塘不到十里地的烟一岭。逢年过节，齐氏人家都会去上供祭拜，齐白石在家乡时也常常去。

按照齐家宗派的排法，到齐白石这一辈，排起来应该是个“纯”字，所以他最初派名纯芝，家人称呼他为阿芝。那时人都有号、他本叫渭清，祖父后又取号叫做兰亭。齐璜的“璜”字，是老师给取的名字。齐白石的“白石”二字，是老先生后来常用的号，这是根据白石山人而来的——离齐家不到一里地有个驿站，名叫白石铺，他的老师给他取了一个白石山人的别号，后来称呼起来却把山人两字略去，只叫齐白石，渐渐成为习惯，齐白石成为他最常用的名字。

齐白石与陈春君一共育有五个孩子，与胡宝珠一共育有七个子女，十二个孩子，七子五女。七个男孩的出生年月均记录在齐白石年表上，可谓人丁繁茂。长子齐良元是在齐白石25岁那一年生的，最小的儿子齐良末出生时，齐白石已经76岁了。

齐慧娟是齐白石幼子齐良末的女儿，关于爷爷的很多故事，都是从父亲齐良末那里听来的，“父亲是爷爷的最后一个孩子，取名时在良字后加一末字。奶奶胡宝珠在1944年难产去世后，爷爷就一直将父亲留在身边自己带”。

因齐白石子嗣众多，所以年龄大的辈分很小，年龄小的辈分大的情况也就见怪不怪了，所谓“襁褓里的爷爷，拄拐杖的孙子”在齐家可是常见的现象。比如齐慧娟，年纪很轻，却是很多齐家后代拄着拐杖的人嘴里的“姑奶奶”。可不是吗？仅举一例，齐白石的曾孙，齐良元的长孙齐耕夫生于1932年，比齐白石的幼子还要大，由此可见，这一家族多么枝繁叶茂。

“齐家后人开枝散叶，分布全国各地，想要聚在一起并不容易。”齐慧娟说，“目前，在齐氏二代中，仅存于世的也只有父亲齐良末了。齐家后人的支脉有在北京的，有在湖南的，有在新疆的，有在东北的，可谓祖国各地都有齐氏后人的身影。”

齐慧娟回忆说，听父亲讲，家里的印泥、颜料都是齐白石自己做的。“他出身贫苦，对细节要求非常之高。”真可谓一粥一饭，当思来之不易；半丝半缕，恒念物力维艰。

齐白石的勤奋也在无形之中感染着自己的孩子，在齐慧娟父亲齐良末的记忆中，还记得一个场景：一个夜晚，他和父亲睡在一张床上，睡到半夜醒来一睁眼，父亲不见了。齐良末披衣下床，看到老父亲还在灯下临红摹子，也就是儿童启蒙阶段的临摹本，齐良末奇怪名满天下的父亲还在临摹儿童用的红摹子，齐白石说“我老了，名声在外，耳朵里都是夸奖的声音，我画的到底好不好，弄不好我自己都会搞糊涂。我应该使我的东西形神俱似。有名望的画家画东西到最后都不像这个东西了，太放开，自己收不回来。我要自己管住自己，我要有格局约束我自己，我还要描一描红摹子，使我的笔法有放也有收。描红摹子需要时间和耐力，我描红摹子的立意是想在思想上管住自己，要有个规范。”

他画鸽子，要买来鸽子数一数羽毛到底有多少根；画工笔画小虫子时，他要捉来小虫子看一看，光是一条虫子腿就要观察一天画一天；画着芭蕉，要走到花园里仔细观察后再下笔——一直到老年，都保留着严谨认真的创作态度。

“齐家后人有着一个共同的特点，就是勤奋朴素，本分善良，这是从我爷爷那里继承而来的。大家都是老老实实做人，认认真真作画。不倚靠权贵，靠自己双手去生活，穷也能捱，富也能过，吃得了苦，也享得了福。”齐慧娟感叹着。

齐白石1957年过世，最初还有老人留下的一点薄产可以让一家老小无忧度日，后来，随着“文化大革命”席卷全国，齐家在这场运动中也未能幸免。

齐慧娟的父亲齐良末在那个年代也遭遇着冲击，父亲的画是黑画，他也从父亲最受宠的娇儿成为别人眼中的“黑五类”。齐良末自小随父亲学画，可是画画在那个年代 已经成为被批判的资产阶级行为了，无奈，为了一家老小的吃穿用度，齐良末只好蹬起了三轮车，走街串巷拉客人，换得一点微博的收入勉强度日。

其他人的日子也都可想而知。“即便是在那样的环境中，齐家人也没有失去生活的信心，齐家人都葆有着劳动人的本分與务实，爷爷当年不也是在贫困中这样走过来的吗？‘文化大革命结束后，他们又都拿起画笔，继承爷爷的衣钵。”

在齐家兄弟几个之中，还有一件趣事：在齐良末先生的手中珍藏着父亲给他的题字：“余年还望汝光前——书于古燕京白石老人付耋根他年须知此句。”这是白石老人80岁时题写的。

齐良末小名叫耋根，父亲给他题写此句的意思是想让齐良末将齐派艺术能发扬光大，走到他的前面。如今，这幅字作为“家训”至今仍挂齐良末家的中堂上。“这是爷爷留给我们的家训，有爷爷在前面，齐家后人从不敢懈怠。”齐慧娟说，“爷爷一直提醒我们要‘惜福，珍惜眼前福，谦逊做人，认真本分，这也是我们的家训。爷爷是给我们留了一些画，但那些画是传家宝，不会拿出去卖的。”

自立自强 不自傲也不自卑

作为齐白石的嫡孙女，齐慧娟从小就备受瞩目。“因为我爷爷的原因，我有时觉得我就像在一个无影灯下的舞者，无所遁行，这给我压力，但是这也是我的动力，可以说，压力和动力是等同的。”齐慧娟说。

出生于上世纪60年代末的齐慧娟感叹，遇到了好时代，“因为在现在这个时代，有更多的选择，也有更多的机遇”。齐慧娟说，“我们是幸运的，不像我的爷爷和我的父亲伯父们，很多时候会身不由己，遭遇历史大变革，个人沉浮有时身不由己。而我们现在，所谓的那些挫折困难也都是很个人化的。”性情开朗的齐慧娟认真地想了想关于困难和挫折这一话题，爽朗地笑，“如果说起遇到的困难，前两天丢了手机算是一件事吧，毕竟，用惯了手机，一下子没了，非常不方便。再往前想，还真想不起来了。”天性豁达大气的她，自有一种看天空云卷云舒的开阔。

年轻的时候，她也曾有过迷茫，十几岁时正是追求个性独立的年代，顶着齐白石嫡孙女的光环，她觉得是一种限制，家族中很多前辈后辈都在画国画，或多或少都有着齐白石的烙印，“爷爷是一座大山，他的艺术成就非常高，如果我还画国画，那可能一辈子也翻越不了这座高山，也或者我一辈子都需要爬爷爷这座山。”正值叛逆的年龄，她很容易为自己做了一个选择，她去学西画，学雕塑，想在西方的艺术海洋中遨游，以此来躲避爷爷这座艺术高峰带给她的压力。

在西方艺术海洋中兜兜转转了十余年，爷爷齐白石仿佛有着温柔和绵长的地心引力，不断地吸引着回归。“大约在三十岁左右的时候吧，似乎是自然而然地，我又拿起了了宣纸和笔墨，年轻时的叛逆与刻意的逃避也渐渐远去。”齐慧娟说，“在东方的笔墨文化中，我感受到了之前从未有过的宁静。”她也不会把超越爷爷当做一个目标，也不再把爷爷看做是一个有待翻越的大山。爷爷的血脉在她体内流淌，她用笔墨纸砚陪伴着爷爷，这也是一种幸福吧。

从小到大，她从不会在外人面前主动说起她的家族，也从不会把齐白石孙女这一标签贴给自己。她更希望做她自己，不希望别人因为她是齐白石的孙女而对她有更多的关注。随着她在画坛越来越多的影响力，很多讲述齐白石家族的节目或者采访也会找到她，齐家后人的标签由不得她不带，她也由最初的抗拒到现在的欣然接受，一如她年轻时去西方艺术世界逃避到现在的回归传统文化，这是一个自然而然的过程，而且，通过一次又一次的叙述齐家家族故事，她越来越对爷爷和整个家族的坚韧绵长的生命力而感动，“中国文化就是家族文化，祖宗文化，这在全世界来说也是独一无二的，我为我的家族感到自豪，我有这样一个支脉繁盛的大家庭，生生不息，多么好”。

生活中的齐慧娟，除了画画，和文化圈的朋友雅聚之余，平时喜欢养花、做饭、锻炼身体。她养了很多花儿，给花儿翻土浇水，乐在其中。有的花儿奄奄一息了，她会想法子去救，有的花儿要剪枝，剪下来的她也不会扔，会再插到合适的土壤中，再育一盆。在照顾花儿的过程中，她感受到了生活的温柔。

她也喜欢在厨房里研究各种饭菜的做法，那份烟火气息让她愉悦和宁静，不仅仅是美食这么简单，还有一份热爱生活的精神气。

“有人说，人到中年会遭遇中年危机，我并没有感受到任何危机，人生犹如四季，每个季节都有每个季节的美丽。活在当下最重要。”齐慧娟说，“可能我是一个遇事不怕事、遇事消化事的人吧。遇到事，我会先自检，看看自己哪里没做好，从中吸取教訓，然后下次争取做得更到位。自检之后还要自强，要有自己站起来往前走的本事。”自有一股洒脱大气。

“回顾自己走过的路，如果说对自己还算满意的地方，那就是一直坚持做自己，有一颗平常心，最大的骄傲就是自立自强，没有自傲也从不自卑。不断探索未知领域，坦荡认真的过每一天。”齐慧娟说，“爷爷用他一辈子的勤奋告诉我们，不可使一日虚度。我也希望我的人生不虚度，创作出属于自己风格和特点的艺术作品。”