“领跑2019”，撰稿很忙

文‖叶嘉琪

为了让这个标题看起来没那么浮夸，我有必要先解释一下这个“忙”字。

在人少活多且重的晚会组，一身数职是常态。个人的“忙”对于“佛系少女”的本导演来说，早已习以为常。身为导演组成员，承担节目内容的设计、艺人的沟通等工作乃是职责所在。同时本少女又裹挟着在《因为有你——浙江卫视“中国蓝”十周年主题晚会》中担任撰稿的各种不成功的经验，又开始了跌跌撞撞撰写台本。在直播节点步步逼近的日子里，在办公桌前孤独寂寞的半夜里，仿佛看到宿命瞪着不怀好意的大眼在诡异地冲我招手。真可谓是身心双重挑战，疲惫昭然若揭。

撰稿工作的“忙”，是因为这是个综合性极高且非常细节的工种，不仅要深谙晚会主题、熟悉所有的节目设计，更要兼顾宣传导向、社会热点、广告权益、采访对象性格特征等等。三个半小时的晚会，串联黏一个多小时，而且串联是导演意识的重要表达窗口，也是酝酿各种话题热点的温室，对一台晚会的重要性是不言而喻的。导演组不光要针对节目的艺术表现在设计上反复讨论，更要在加强串联内容的有效、趣味和粘合度上下更大的功夫。在我看来，这必然将是让我们的电视晚会更好看的一种手段。

老实说，我不过是第二次写台本，以上看起来一本正经的解说，也只是两次撰稿下来观察体悟到的一点皮毛经验。犹记得，第一次撰稿是在《因为有你——浙江卫视“中国蓝”十周年主题晚会》，看到“主题”二字就能联想到晚会性质，一稿稿地改，所以后来的成稿几乎没什么我写的词儿了，大多都是从各种红头文件里引用的导向宣传、频道战略等功能性话术。这对于首次独立执笔撰稿的我来说，不啻是开启了一个突如其来的能力提升的时空之门，让我对主流媒体的话语立场、主题立意的准确表达都get到了新的技能。由此可见，搞清楚晚会的性质是找对撰稿思路的第一步。

针对跨年这样的综艺晚会，到底应该用什么态度去撰稿? 需要注意哪些细节？答案是，合适的时间说合适的话，见人就说人话，见“鬼”就说 “鬼”话。态度可以不同，套路不离其宗。晚会的节目类型是五花八门的，串联的语态也应该是多样的，它有时激昂、有时低沉、有时抒情。比如在大合唱《我爱你中国》前的串联中，分为跑男访谈部分和介绍特殊贡献群体部分。跑男因为有较好的群众基础，话语内容就可以强化个人的标签。每一个人的话都能与自己在节目中的“人设”相呼应，表达上又尽量贴近“随意”的亲切语态。这样在抒发爱国情怀的时候，显得水到渠成自然而然，尽量不生硬。而介绍特殊贡献群体的文字则需要根据各种资料反复推敲，减少水词，尽量精准客观，力求能在瞬间抓住观众的注意力，让这群“陌生”的人变得熟悉起来，产生共鸣。而在像《射雕三部曲》之后的互动趴就可以更加随性大胆，除了根据场上每个人的性格特点做针对性的互动逻辑设计，形成有趣的语言交锋，更设计了现场“比武”等肢体互动。很可惜因为控制时长，直播时压缩了这段互动，很多之前设计的有趣的点没能完全体现出来。这段内容是整场晚会收视最高点，如果我们能在整体设计上更加科学合理，让这段“高潮”持续的时间更长些，我们的成绩单或许会更漂亮。很多时候，撰稿的角色应该是介于导演和观众之间的第三者。一方面，他要把导演精心设计的点给观众挑明，另一方面，他又要站在观众的角度对嘉宾提出观众关心的问题。撰稿的难就在于，需要在导演和观众、正能量和娱乐、充分传达和精简省时上不断地左右互搏，权衡重点，做出最合适的选择。

晚会的时效性源自于台本。首先它的时效性是随着社会热点的，在2018跨2019的时间节点，我们就必须要引入改革开放40周年、将迎来中华人民共和国成立70周年的时代大背景。金庸先生的逝世也让我们有理由和黄日华去讨论金庸笔下的侠义江湖和当年的追剧趣事，回味武侠情怀。港珠澳大桥的通车也为我们提供了《我爱你中国》趴的谈话素材。其次，台本的时效性还应该体现在晚会直播过程中的即时性上，一旦有需要，则台本要随时开放更新的窗口。比如观察到“哈妮克孜紧张”这个话题上热搜了，则需要马上就此提问哈妮，主动缓解尴尬，在被“黑”之前先“自黑”，在话题上占据主动。所以，撰稿不是在晚会开始前写完稿子领导审完丢出就万事大吉的，直播过程中应该随时关注舞台效果及网络端的反馈动态，就大家关注的问题随时响应，这就能做到台本时效性的极致。当然要实现如此的极致，也需要领导给撰稿下放更多的临时自主权以及直播中针对台本内容的调整保持实时沟通渠道的畅通。

直播的特点就是“即时”，正因为重视了时效性，才能使整台晚会在内容的延展上与台网各端的受众最大程度保持同步，具备更大的黏合力。所以不难理解台本为什么能一天改十稿，直播结束前都不是终版台本的说法了。

文字匆匆，撰稿很忙！

导演手记点到为止，没说到的就当太年轻，继续学习进步吧。