主持人语1
2019-02-16
赵卡的诗歌在我看来,呈现出了明显的反现代性的颓废风格,这种风格由词语和修辞的混成所搭建。他诗歌里的反对,很显然是对历史现代性的反对。这组诗总体上又呈现出某种“现实对位法”的特点,这种与现实的对位,更多的是借助于独特的修辞。以至于我们可以这么说:赵卡诗歌的修辞学所展示的诗艺,一定是让读者过目不忘的。比如他这样写道:“起风之前/一部分冬天被我们扔掉/又被好心的厨子弯腰拾起。”(《李文俊初二之夜宴》)有時,他对词语似乎有着特别的考究,比如“春日单薄”,这样的词语嵌入当下的生存现场,妩媚而又带有冲击力。
颜梅玖诗歌的抒情气质,与知性的书写相关联,显示出一种感受的深刻。知性,作为现代诗的一个重要特征,我们从艾略特对玄学派诗人的论述中见出这种迷人:诗歌应该使人像嗅到玫瑰一样嗅到思想。在这一点上,颜梅玖做得相当出色。她的诗歌往往从日常生活中的一个场景或一个细节生成,比如,她在对一个闯入房间的不速之客,也许是一只小小的飞虫,独白式的描述中,她以足够的耐心,以及准确、细致的笔法,赋予了诗歌以自省的气质。而她感受的深刻,让日常生活的瞬间变得饱满而绝对,比如这首诗:《之前读了扎西的诗》。
刘振周的诗歌有一种“复杂性”,这种复杂性,一半来自诗歌的语言本身的魅力,一半来自他希冀在诗歌里追寻一种日常生活的诗意和哲学。他的诗歌本身有一种繁复,其实,细究之,这种繁复背后的节奏感是其语言的灵魂。也就是说,这是带节奏的繁复。他对词语,尤其是名词的掌控通过节奏实现,而他的这种良好的掌控力,确实让人赞叹。那些词语的快速切换,仿佛是走马灯,这点要做得好并不容易,在这其中,刘振周似乎要寻找一种东西,他通过那些“客观对应物”要找的,我以为他找到了:他从那“浓烈的苦涩味”里“获得了来自生活的哲学”。(《乌桕》)