22年后你真的逃得过法律的制裁吗?

倪樊

一个连环杀人犯，不仅没受到法律制裁，还成为了一位热度极高的网红……该片是近年继《看不见的客人》后，又一部难得在国内上映的悬疑力作——《22年后的自白》。

影片既有着惊心的悬念，也有着步步为营的推理，剧情非常抓人。之前在日本上映后，取得了三周连冠的票房成绩。这部悬疑犯罪大作，在2019年1月11日登陆国内各大院线。

悬念迭起

《22年后的自白》最大特点，就是擅长玩悬念。从电影开始到最后一刻，故事不停地设局、解局，不断挑战观众的智商。

影片的开始，是一场连环杀人案件。1995年间，一个罪犯以极其残忍变态的方式，连续杀害了五个人。

罪犯的作案手法特点鲜明——他会闯入一户人家，把那家人全部绑起来，然后当着被害人亲属的面，把被害人用绳索绞殺。这场连环杀人案，成了当年的一件悬案。并且，这一悬就是22年。更无奈的是，就在日本废除案件诉讼期法规的前一天，这件连环杀人案的诉讼期到了。也就是说，如无意外，凶手将永远逍遥法外。

22年后，一位名叫曾根崎雅人的男子突然出现。他在媒体前公开亮相，声称自己就是当年的凶手。借此机会，他还出了一本《我是杀人犯》的自白书。一石激起千层浪，这件事获得了极大的社会关注度。此后，曾根崎开始大量出席各种公开场合，签售会、媒体见面会、电视直播……他写的书，也红遍整个日本，一版再版，卖到脱销。

负责这起连环杀人案的警察，名叫牧村航。当年，他与罪犯狭路相逢，差点就成功抓到了对方。也因此，罪犯把目标对准了牧村航，在牧村航眼前，制造了他同事的惨死。甚至，牧村航的亲妹妹，也在当年的事件中失踪了。因此，牧村航缉凶22年从未放弃。无奈，诉讼期已经过了。

但就在某次曾根崎上电视做节目时，意外发生了。一个人匿名向电视台寄出了一卷作案录像带，并且宣称自己才是真正的罪犯。而电视台的人，隐瞒下了这条讯息，把曾根崎邀请到了演播厅直播。并且，还找来了牧村航和那个匿名人，让几人在演播厅里，公开对峙。至此，“杀人犯到底是谁”成为本片最大迷思。

反转剧情

《22年后的自白》玩出花式悬疑，其实全靠两个字：反转。故事的草蛇灰线中埋藏着太多的细节，每次都能趁观众不注意时，抛出个反转杀你个措手不及。

影片中，曾根崎雅人顶着杀人犯的噱头，招摇撞骗地拍写真、录新闻，收获了一批粉丝。全世界都相信曾根崎就是当年的那个连环杀手。他的真凶身份算是坐实了吧？可是电影还没演到一半，曾根崎就被“打脸”了。居然，又出现了一个凶手！

这个新冒出来的凶手，暂且叫做戴面具的凶手吧。戴面具的凶手在网上上传了一段当年案发现场的视频，而且他对曾根崎相当不服，大骂对方就是个江湖骗子。新凶手的出现，让人有些发懵：谁能想到，这世界还有争着抢着当凶手的？

面对戴面具的凶手的挑衅，曾根崎反而相当淡定，他一口咬定自己就是凶手，而且还回击道：这样劣质的视频随便什么软件都能伪造，要证明自己，拿出确凿的证据啊！

本以为戴面具的凶手就是一个喜欢瞎凑热闹的网友，会就此偃旗息鼓。结果，紧接着又一个反转。戴面具的凶手没有认输，而是约曾根崎在电视直播里当面对峙，这一次，他祭出了一份关键性证据：当年的杀人录像！毫无疑问，这就是凶手当时拍下来的视频。

既然已经有证据，现在所有人也都认定戴面具的凶手就是真凶无疑了。到这里，你以为人证物证俱在，案件就此尘埃落定了？当然不！影片的真相远没有想象得那么简单。每当你以为自己接近真相了，可是用不了多久，影片立马把你打回起点。

果不其然，编剧再一次抛出了一个惊人反转：看完关键视频，暴怒的曾根崎立马和凶手2号厮打在一起，骚乱过后，两个人同时道出了一个出人意料的事实，他们具体讲了什么，我在这里也留个悬念。我只能说，这个反转推翻了影片之前所有的假设，而真凶的身份依然扑朔迷离。

于曾根崎来说，他布了整整22年的局也就此功亏一篑。不过，影片的反转并没有结束。实际上，最终凶手身份的揭露，也构成了非常重要的一重反转。而在揭晓的那一瞬间，相信观众也多少会因为谜底的出乎意料，感到些许寒意。

《22年后的自白》不仅剧情反转，角色的性格，也经历了几度反转。曾根崎这个关键角色，亦正亦邪，深不见底，影片大部分的重头戏，都压在他身上。所以说，故事的成功，很大程度上有赖于这个人物的成功。

而塑造曾根崎的藤原龙也，在影片中的表现也是可圈可点。说到藤原龙也，大部分人对他的印象，是在电影《大逃杀》和《死亡笔记》中的形象。实际上，他在15岁的时候，就获得日本著名舞台剧作家蜷川幸雄的赏识，以舞台剧演员的身份出道，到后来才开始慢慢接触电影和电视剧作品。

日本媒体曾经公布过一个演技排行榜，藤原龙也高居第三，实力毋庸置疑。藤原龙也之前“抱怨”过：“每次找上门的都是人渣角色”，而他以往在影视作品中塑造的，大多是带有悲惨处境的邪派角色。

《22年后的自白》里，他饰演的曾根崎一开始也是邪恶反派的设定。他的恶，潜藏在表情的细节里。新书发布会上，他全程都在礼貌性地微笑，但正是这种看似友好和善的微笑，才会让人感到不寒而栗。

曾根崎一边向媒体和网友说着他杀人的过程，一边保持着镇定自若的笑容。如此强烈的反差，也只有变态杀手才干得出来。后来曾根崎在威胁出版社编辑时，内心属于反派的邪恶与阴狠，更是暴露无遗。他掐着女编辑的脖子，在对方耳边语气轻柔地放着狠话，仿佛下一秒中他就会真的让对方窒息。即便在这个时候，仍然能从他的表情中看出一丝笑意。这个笑，比之前发布会的笑，更加恐怖。

然而，随着故事的发展，曾根崎的角色设定也发生了180度的扭转。藤原龙也对人物的塑造，也从“恶”，转向了“恨”。电影后半段，可以看到这位演员，更多的歇斯底里的情绪爆发。

虽然角色跨度很大，但藤原龙也凭借成熟的演技，成功撑住了这一前一后的转变，让人物的变化显得真实可信，也使得角色内心层次丰富了起来。

其实烧脑反转，一直都是我们偏爱的电影风格。之前国内上映的影片《看不见的客人》没有明星，没有大制作，单凭剧情反转在内地砍下了过亿的票房，成为有史以来票房最高的西班牙引进片。

悬疑+反转之所以获得青睐，无非是这类作品需要人们在观看的过程中，尽可能地调动脑力和智商。简单地说，就是参与感更高、互动性更强了。而同样是强调反转，《22年后的自白》相比《看不见的客人》，更具备了现实深度。

这绝非一部让人看过即忘的单纯娱乐大片，而是思考性更强、余韵更久的反讽力作。电影中这场横亘22年的连环绞杀案出现数次反转，真相被不断地推翻、重建。

更加严肃的社会性议题

影片在努力营造悬疑感的同时，有着更加严肃的社会性议题。这便是法律无法惩治罪恶时人们的无力。影片引入了“法律诉讼期”的概念。日本重型犯罪的诉讼期限，曾经只有15年。也就是说，嫌疑人在犯罪的15年后没有被抓捕或起诉，就不需要承担任何的法律责任。《22年后的自白》的主角曾根崎雅人，就是钻了这个法律空子。

法律所代表的程序正义是现代文明的基石。但很多时候，程序正义与实质正义是冲突的。比如辛普森杀妻案的那场世纪审判，靠着豪华的辩护律师团队，辛普森最后被宣判无罪。如果说辛普森的胜利，还有着辩护律师的功劳，那么很多时候，正义的失效仅仅是因为法律的不健全。刑事讼诉期过后露面的罪犯、躲在未成年人保护法后行凶的少年，这两者都是程序正义的获胜者，却羞辱了真正的实质正义。那些被害人，则死死地被压在了法律这一“文明基石”之下，再也无法伸張正义。

影片中的警察牧村航，作为一个宣誓效忠法律的执法者，更加无力。即便残害了自己同事和妹妹的真凶站在面前，他也无可奈何。法律失察后，人们一般会转头望向舆论。然而播散扩大舆论的媒体，通常只是追逐热点的食腐兽。影片中，那些被害人的家属，曾亲眼目睹至亲之人被绞死在眼前。这样的伤痕，原本就难以抚平。而这样的事情，却在22年后仿佛成了娱乐新闻。

曾根崎每天在电视上抛头露面，假惺惺地道歉。媒体把他当作点击率与收视率，出版社把他当作捞钱渠道。法律与媒体通通失察后，正义的最后防线便是民众的道德。遗憾的是，躲在网络背后的道德舆论，通常只是庸众无意识的狂欢。

影片中的曾根崎收获了大量的粉丝。在网络上，充斥着大量关于他的粉丝团、特制表情包、各种合影……一个连环杀人犯，就此成为网红。连环杀人犯出书成为网红的事情，并非空编乱造，而是有真实事件原型一一“酒鬼蔷薇圣斗事件”。

这是发生在1997年日本神户的一桩儿童连环杀人事件。14岁的少年A（日本司法程序严禁明确揭露少年犯的身份）在三个月内，先后袭击了五名儿童，作案手段极其残忍，导致两人死亡三人重伤。

少年A从感化院回归社会后，把自己的作案过程详细地写成了一本名叫《绝歌》的书。这本书首印的10万本迅速卖光，出版社无视受害者家属的反对，连续加印了许多版。此后，少年A甚至在网上，开设了自己的官方主页。无论现实还是影片中，法律、媒体、舆论都站在了正义的对立面，荒诞又讽刺。

正如影片里其中一个被害人的女儿所言：“我父亲被杀了两次，22年前一次，现在一次”。第一次，是被罪犯所杀;第二次，则不仅如此。无法审判罪恶的法律;吃人血馒头的出版社与媒体;网络背后无意识狂欢的庸众，他们都是帮凶。把现实世界里的污秽，都骂了一通。《22年后的自白》在揭露并且声讨这种现象的同时，也留下了更多的思考空间。凭借着这层深刻的现实性，这部电影值得，也应该被更多的人看到。