既古且新不输须眉

王炳学

2012年，与王兰香老师相识在泰国，当时我们一同随中国书法家协会代表团参加在泰国举办的第十一届国际书法大展。在短短一周的交流中，王兰香老师的谦虚、坦诚和质朴给我留下了很深的印象，她的参展隶书作品亦古亦新，古拙、沉实中透着满满的笔墨自信。赏读王兰香老师书法作品，感觉有三个比较突出的特点：

入古。王兰香老师在传统碑帖上下过很大功夫。于楷书，长期临习褚遂良《倪宽赞》、欧阳询《九成宫碑》及文徵明小楷;于隶书，沉浸《乙瑛碑》《曹全碑》《西狭颂》多年;于草书，曾用力于孙过庭《书谱》;于篆书，她最钟情《中山王鼎》。真草隶篆，四体兼攻，学书路子正，所选碑帖都是经典中的经典。唐太宗在《帝范》中说过：“取法于上，仅得为中;取法于中，故为其下。”严羽《沧浪诗话》亦有：“学其上，仅得其中;学其中，斯为下矣。”选择古人经典法帖，以顽强的毅力打进去，王兰香老师在取法上首先赢得了先机，也为自己嗣后的书法道路奠定了坚实的基础。其书法作品传统功力深厚，我们会从其作品中很容易寻找到古人的笔墨印迹。如其以“中山三器”篆书风格创作的作品，对“中山王”铭文修长、飘逸、稳健、秀雅的特点和线条的质感与变化把握得非常到位，对楚篆、汉篆的涉猎亦会给人眼前一亮的感觉;其隶书取法《张迁碑》、简帛书的古拙和灵动，以及楷书中融合唐人和魏碑的创作，都很值得称道;草书中《书谱》及“二王”一路笔法、走线的综合运用丰富了草书创作内涵。植根传统是王兰香书法比较突出的特点。

出新。王兰香是一个非常聪明、善于思考的书法家，她的聪明在于深入传统而不拘泥于传统，充分吸收传统经典而又在笔墨积淀中不断寻找个人笔墨的落脚点。记得天津书协副主席况瑞峰先生曾经说过，不学行草无以增加楷书、篆隶的灵动，不学篆隶无以增加行草书的篆籀之气。四体兼攻也是我们充分融合古人笔墨，并努力出新的有效途径。王兰香非常注重这一点，她在笔墨实践中高度融合，在经典取舍中逐渐融入个人对书法的思索。仔细阅读王兰香作品，她的楷书出于唐楷又不拘泥于唐楷;她的隶书多古拙、厚重和质朴，但又有灵动的一面，寓巧于拙。无论真书、草书、篆书、隶书，王兰香写得都比较活，变换之中，既有古意，又不乏个人想法和新意。

顺时。“笔墨当随时代”，王兰香创作中的“新”还表现在时代气息的艺术感觉和对书法创作装帧形式的把握。我们生活在这个时代，笔墨中会不自觉地映射出时代的影子和烙印，这些都是在不自觉中生活感知的艺术表现，是生活的潜意识笔墨生发。源于经典而注入笔墨的当代意识，因此，王兰香的创作常写常新，紧紧跟随当代书法艺术发展脚步，而不断完善和成熟着个人的笔墨风格。在装帧形式上，她以女性的细腻，不断调整与变化，很多作品，如隶书《明胡应麟诗》的条块拼接和色彩搭配，《兰锦墨痕》八个圆扇的组合与黑白对比，汉篆《爱莲说》的乱街铺石和墨色变化，楚篆的仿竹简和楷书的豆腐块宣纸的选择。在当下追求展厅效应和视觉冲击的审美调和中，她富于变化的形式无疑为自己的作品增加了看点。

王蘭香善于学习，她不断提高自身学养，增加书法的文化内涵。传统经典之外，对文字源流的学习、对姊妹艺术的领悟，为自己迈上更高的台阶不断夯实根基。

书法之外，她在绘画上也下过一定功夫，书画同源，相得益彰。其国画作品注重笔墨表现，细腻、柔和，颇得中国绘画的写意精神。其笔下的梅兰竹菊清秀脱俗，无论构图、笔墨，还是主体物象与补景的处理，都表现出了个人强烈的艺术驾驭风格。

王兰香简介：

王兰香，女，汉族，大学文化，甘肃通渭县人，定西市人大法工委原主任，中国书法家协会会员、甘肃省妇女书法家协会副主席、省书协妇女工作委员会副主任，定西市书协副主席、定西市画院画师、定西市妇女人才促进会理事。作品入展中书协举办的全国第四届妇女书法篆刻展、纪念老子诞辰2578周年全国书法展、全国第二届隶书展、第三届中国（湘潭）齐白石国际文化艺术节全国书法作品展。获“圆梦杯”全国书法展优秀奖，入选第二届北兰亭书法电视大赛、第二届“吴道子书画奖”全国书法展等，多次在省级书协及其他艺术单位举办的各种展赛中获奖。2013年作品入展海峡两岸妇女书法交流展，并随中国书协妇女书法家代表团赴台湾进行了书法交流活动。2014年作品入展第十一届国际书法展，随中国书协代表团赴泰国进行了国际书法交流活动。2018年作品入展“翰墨缘·乞巧情”国际女画家作品展，随团开展了有关活动。并入编多部书法作品集，受到甘肃省书协书法奖励基金会的嘉奖。