泰国纯爱电影概述

（昆明理工大学 650504）

一、纯爱电影概述

“纯爱”一词，还没有学术上统一的界定，但是在亚洲各国都非常盛行，特别是影视剧方面。

纯爱电影首先在日本出现，现如今早已成为日本影坛的最受欢迎的类型片之一，纯爱一词在日本也早已是固有名词。特指单纯的，不带有一丝杂质的，不受经济、社会因素等任何条件限制的纯净的爱情。“纯爱”广义上指“纯洁的感情”，主要包括爱情、亲情、友情等。在狭义上则特指爱情。本文主要探讨的是狭义上的纯爱电影，此类电影的背景大多设置在学生时期，因为此时期的男孩女孩在谈恋爱时不会考虑太多因素，只要我喜欢你，你喜欢我就够了，此时的爱情故事，内容平淡，风格唯美，多以悲剧故事结尾，是观众感到意犹未尽。

实际上，据研究表明“纯爱的说法并不是只在二十一世纪才如此流行，‘纯爱’的源头随着日本文学史向上溯源，甚至可以追溯到川端康成、谷崎润一郎的时代”在当时的日本文学作品中，那种带着日本传统美学观念，唯美哀婉的爱情故事，已经初具当今纯爱作品的纯净和唯美。

从1921年的由美国制片人H.麦克雷帮助拍摄完成的《苏万小姐》至今，泰国电影已经走过了96年的岁月，随着泰国经济、文化的全面发展，很多在泰国从事电影行业的工作人员，在国外学习了先进的技术和理念后，毅然回国，扛起了振兴泰国电影业的大旗。在无数泰国电影人的努力下，泰国电影已经成为继中国电影、日本电影、韩国电影、印度电影之后，亚洲又一个新兴电影大国，电影产业也成为继旅游业之后的又一国家支柱型产业。

说到泰国电影，人们第一印象就是恐怖片或者泰拳动作片。但实际上，纯爱电影也是当下泰国电影极具特色的一个类型。涌现出了《小情人》、《暹罗之恋》、《初恋这件小事》等口碑佳作。

泰国纯爱电影，传承了日本纯爱电影的特质，尤其在色彩配置、配乐选择、节奏控制上都由许多相似。又在其基础上发展出了泰国本土化的纯爱电影，例如在演员选择上更倾向选择年龄更低的演员，在剧情方面也是加入了更多的性别因素而不是局限在传统的男女恋爱上，画面清新，淡雅，色彩艳丽。这些新颖的因素让泰国纯爱片受到更多年轻人的密切关注和欢迎，特别是受到90后观众的欣赏， 泰国纯爱电影正在成为日本纯爱电影在海外市场的最大竞争对手。

二、《小情人》孩提时代短暂而纯粹的友谊

《小情人》讲述了一对青梅竹马好朋友的故事。阿捷和奈娜从小一起长大，拥有很长一段时间的童年友谊，可是由于班上的孩子分成了男女阵营且势不两立，玩腻了过家家游戏的阿捷想加入男生阵营，为了能够和男生一起玩，阿捷只能和大家一起欺负奈娜，事发之后阿捷又碍于自己的面子和自尊心作祟而一直没有向奈娜道歉，两个小伙伴至此分道扬镳，直到奈娜一家要搬去别的地方，阿捷才幡然醒悟，为了表达自己的歉意，在奈娜她们家搬家走的时候，在奈娜一家的汽车后面一直追逐，希望能追到奈娜，想表达自己的歉意，也想尽力追回她，尽管他的小伙伴也在帮助他，但遗憾的是，用尽了全部力气，最终还是没有追上，多年以后，直到奈娜结婚时，阿捷与她才再次相见。

1.爱与成长

《小情人》是一部关于爱和成长的电影，影片中的主人公阿捷的成长过程是一种男性意识的觉醒过程，这种觉醒过程是艰难的、被动的，并且不可避免的会与女性产生矛盾，于是促使影片散发出一种特殊的悲剧。

影片用独特的风格，还原了一种梦幻式的童年生活，影片中男女主角性别意识的增强和成长是相辅相成一个过程，可以说是有着密不可分的关系，性别意识的增强伴随着成长，而成长的过程，也可以认为是一种性别意识在逐渐觉醒的过程。阿捷和奈娜的闹掰也正是因为男女阵营的出现，总跟女生一起玩的阿捷被男生排挤，而阿捷又渴望和男生一起玩，所以为了表明自己的立场，他才选择与奈娜决裂。这正是体现了阿捷男性心里的成长，而正是在吉扎等人的行动中促成了他的成长，比如：一开始吉扎称呼阿捷是小白脸，到后来称他为奈娜的小丈夫，我们可以看到，男性意识在这个时候的觉醒，在阿捷对吉扎他们的男性群体越来越向往，他经常在吉扎等人游戏的地点附近出现、主动接近他们，或是沉默的看着他们游戏，也正是这些向往，才促使他与女性团体决裂。在这时，阿捷已经对自己的性别有了认同，所以他才想和男性团体一起游戏，但即使与女性团体决裂，在他的心里，奈娜的所占的分量还是很重的。

能体现阿捷成长的还有一个细节，就是阿捷的父母一开始就告诉阿捷不要骑着车子去马路对面玩耍，因为很危险，但是男孩子们都在马路对面的那片草地上玩耍，所以阿捷很渴望去对面，就在一次他将车子骑到了路口，目睹了一个小男孩骑车横穿马路被车撞倒后就再也不敢过马路，这是阿捷男性意识第一次觉醒的象征，但是被恐惧压制下去了，所以当阿捷再次回到女孩子群体中时，女孩的游戏就不能使他感到快乐了。直到阿捷受到吉、扎等男性团体的刺激时，他的男性意识才终于突破了出来。他推到了奈娜，并且彻底和女孩子们分道扬镳。

纯爱电影中的“爱”并不仅仅局限于恋人间的爱情，也包括家庭中的亲情和玩伴间的友情，而在《小情人》中，导演着重表现的就是阿捷和奈娜之间的友情，通观整部影片，阿捷和奈娜之间青梅竹马的情感被导演处理成单纯自然的友情，这条线和阿捷与男生团体之间的友情线相互交叉，共同推动影片发展，阿捷一方面习惯了和奈娜的玩耍，另一方面又渴望和男生团体一起踢球、钓鱼，他在两个团体之间的挣扎，才推动了影片的发展。爱与成长的主题，是人类社会永恒的主题，而在以青少年为题的电影中，少年们因为刚开始试着去理解爱，触碰爱，才更容易吸引观众的目光。

2.内敛的情感表达

青春电影中的主角不同于成年人的电影类型，他们都还是一群青春洋溢的孩童，往往期待自己成熟一些但仍然保留充满了天真童趣，所以在表达感情时自然的很有青春内敛的特点。这样的设定在很多影片中都存在，例如在《小情人》中阿捷为了表明自己的立场而欺负了奈娜后，又因为赌气和自己的面子而迟迟不向奈娜道歉，每次都犹犹豫豫的去找奈娜，却错过了最后的机会...虽然如此剧情情节设定十分孩子气，甚至稍显幼稚，但是在纯爱这类型电影中，因为很真实，却往往能让人们产生很强的认同感，放佛就是年少时的自己发生的事情。因为大家几乎都有这么一段经历，无论是在友情、爱情还是亲情中。因为青春懵懂，明明心中很在意，却无法开口，甚至还会因为赌气而选择默默放弃，这些具有青春气息的内敛的情感表达，在崇尚内敛的亚洲文化圈里极容易引起共鸣。例如另一部青春纯爱电影《初恋这件小事》中，暗恋阿亮学长的小水终于拿到了学长的电话号码，晚上在家小水试着给那个号码打电话，却没有想到学长会接，她首先先放下话筒，迅速跑到院子里，又蹦又跳的大喊“他接电话啦”然后再回到房间拿起电话。这一举动就非常的内敛和孩子气，学长接了她的电话他非常的惊喜，这也细节和具体的体现了小水在处理暗恋中的惊喜十分的惊慌失措，甚至有些可爱，这种十分细节的展现，更是泰国电影往往能够打动人心的独特之处。

在影片中，还有个很有深意的地方，阿捷每天早上都会迟到，赶不上校车，于是阿捷的爸爸就会骑着电动车抄小道在追上校车后让阿捷去坐校车，而阿捷的爸爸总会在一棵大树前赶上校车，导演用一棵树的成长来比喻时间的流逝，当小树变成苍天大树时，奈娜就要离开了。当大树枝叶最繁茂的时候，载着奈娜一家的卡车从那里路过，又是一样的景别，一样的画面，当出现这些的时候，观众都是不自觉的想阿捷会在这里追上奈娜就像每天都能在这里追上校车一样，但事实却没没有。还有奈娜一家在在等红灯时，阿捷跑步来追，看似会被追上，给了阿捷和观众们一个希望，但最后还是没有追上，导演在这里用最大的希望来反衬最大的失望。当奈娜与阿捷的感情破裂后，狠心将自己留了多年的长发剪短，同样体现了奈娜内敛的情感。