论《全宋词》中的“萤”意象

⊙杨晓琦［宁波大学，浙江 宁波 315000］

萤是一种昼伏夜出、散发微光的小型昆虫。早在春秋时期，萤就已出现在诗作中，《诗经·幽风·东山》写道：“果臝之实，亦施于宇。伊威在室，蟏蛸在户。町畽鹿场，熠耀宵行。不可畏也，伊可怀也。”魏晋之后咏物诗逐渐兴盛，萤因此更加频繁地出现在文人笔下。如南朝梁萧绎的《咏萤火》：“着人疑不热，集草讶无烟。到来灯下暗，翻往雨中然。”随着咏物诗的发展，文人注重赋予萤文化、人格等方面的涵义，如唐代虞世南在《咏萤》中借萤自喻：“的历流光小，飘飖弱翅轻。恐畏无人识，独自暗中明。”到了宋代，萤的涵义更加丰富，使用更加成熟。宋词中的“萤”意象具有巨大的文学审美价值。

“萤”在《全宋词》中一共出现了97 次。根据不同情感色彩，“萤”意象可被大致归为三类，每一类都有经典的用法。

一、感怀忧思的符号

这类“萤”意象所蕴含的忧思哀情具体可分为两类：一是男女之间的相思离愁，二是对历史故乡的悲凉感慨。

（一）男女之间的相思离愁

男女之间的相思离愁是“萤”意象最主要的方面。柳永的《女冠子》、李甲《幔卷绸》、贺铸的《雁后归》等词都包含了这一意味的“萤”意象。这类意象的经典用法是，词中抒情主体多是女性视角；抒情时间常是秋夜、深秋黄昏或月圆的中秋佳节；抒情地点多是在庭院或者室内。与“萤”这一意象相搭配的是主人公在庭院室内所能看见的景物，上至银河明月疏星轻云，下至莎阶庭树疏篁幽蛩。

抒情地点在庭院的典型代表作有柳永的《女冠子》：

断云残雨。洒微凉、生轩户。动清籁、萧萧庭树。银河浓淡，华星明灭，轻云时度。莎阶寂静无睹。幽蛩切切秋吟苦。疏篁一径，流萤几点，飞来又去。对月临风，空恁无眠耿耿，暗想旧日牵情处。绮罗丛里，有人人、那回饮散，略曾谐鸳侣。因循忍便睽阻。相思不得长相聚。好天良夜，无端惹起，千愁万绪。

这首词中，“庭树”“轩户”“莎阶”这些意象无不暗示了主人公身处在空寂的庭院中。小雨淅淅，秋风瑟瑟，夜晚的庭院冷冷清清。抬头是遥远的星河，身边是寥落的流萤，苦吟的幽蛩让夜显得更幽静。词人通过生动的环境描写刻画出了主人公的寂寞和深情。

抒情地点在室内闺房的典型代表作有李甲的《幔卷绸》：

绝羽沈鳞，埋花葬玉，杳杳悲前事。对一盏寒灯，数点流萤，悄悄画屏，巫山十二。蕣脸星眸，蕙情兰性，一旦成流水。便纵有、甘泉妙手、洪都方士何济。香闺宝砌。临妆处，迤逦苔痕翠。更不忍看伊，绣残鸳侣，而今尚有，啼红粉渍。好梦不来，断云飞去，黯黯情无际。谩饮尽香醪，奈向愁肠，消遣无计。

这首词中，“寒灯”“画屏”“香闺”等意象说明女主人公身在闺房。长夜漫漫，黯淡的寒灯映亮闺房的一角，稀落的流萤安静地飞着，女主人公就待在这空荡荡的闺房里画屏以打发无聊时光。“黯黯情无际”“消遣无计”写出女主人公饱受相思之苦。

（二）对历史故乡的悲凉感慨

对历史故乡的悲凉感慨在“萤”意象中占了不少比重。感慨可以是对美好故乡的追忆，比如张先在《惜琼花》中惆怅“何计归得”；也可以是对破碎家国的悲愤，比如张元干在《石州慢》中高呼“欲挽天河，一洗中原膏血”。

不管是什么内容，词人对这类“萤”意象的使用可大致分为两种情况。

一种是最传统的触景生情。词人先花大量笔墨描绘所见所闻，再抒发情感。比如张元干的《石州慢》：

雨急云飞，惊散暮鸦，微弄凉月。谁家疏柳低迷，几点流萤明灭。夜帆风使，满湖烟水苍茫，菰蒲零乱秋声咽。梦断酒醒时，倚危樯清绝。心折。长庚光怒，群盗纵横，逆胡猖獗。欲挽天河，一洗中原膏血。两宫何处，塞垣只隔长江，唾壶空击悲歌缺。万里想龙沙，泣孤臣吴越。

词的上片，词人写泛舟见到的景象。“雨急云飞”的自然景象暗示当时国家形势的危急；“暮鸦”“凉月”点名时令与时间；低垂稀疏的柳条与忽明忽灭的流萤像是不祥的征兆；苍茫的水烟与凌乱的秋声于人心头更添几分凄凉。词的下片，词人由破败的秋景联想到了破碎的山河。猖狂肆虐的金人群盗让人心焦，衰弱无力的抗战派更让人悲伤。词人的满腔悲壮都灌注在“欲挽天河，一洗中原膏血”的心愿里。

另一种是词人通过古时和今夕/现实和梦境的对比，暗示巨大的心理落差，表达自己的感慨。旧日和今夕的对比比较常见，比如张先的《惜琼花》和周邦彦的《丁香结》等。以《惜琼花》为例：

汀苹白，苕水碧。每逢花驻乐，随处欢席。别时携手看春色。萤火而今，飞破秋夕。旱河流，如带窄。任身轻似叶，何计归得。断云孤鹜青山极。楼上徘徊，无尽相忆。

上片，白苹碧水，春意旖旎；宴游欢聚，风发意气。下片，寥落萤火，秋夕破落；独自徘徊，苦苦追忆。故乡艳丽的春光陡然变为秋夕惨淡的流萤，昔日的纵情欢宴倏地成为当下的异乡飘零，这种强烈的今昔对比更表现出词人思乡之情的深沉绵邈。

二、欢愉情绪的象征

这类“萤”意象多用来营造甜蜜温馨的氛围，暗示主人公的愉悦心情。含有此意象的诗词内容主要是欢宴嬉戏、恋人缱绻、独处自乐三方面。

（一）讲述欢宴嬉戏

讲述欢宴嬉戏的词作有张先的《倾杯》、周邦彦的《南柯子》等。以《倾杯》为例：

飞云过尽，明河浅、天无畔。草色栖萤，霜华清暑，轻颸弄袂，澄澜拍岸。宴玉麈谈宾，倚琼枝、秀挹雕觞满。午夜中秋，十分圆月，香槽拨凤，朱弦轧雁。

正是欲醒还醉，临空怅远。壶更叠换。对东西、数里回塘，恨零落芙蓉、春不管。笼灯待散。谁知道、座有离人，目断双歌伴。烟江艇子归来晚。

词的上片，朗月高照，河水清浅，萤火虫悠闲地栖息在草丛里。词的下片，宾客喧哗，觥筹交错，众人纵情欢宴享受着最后的春意。全词将悠闲清丽的自然环境与欢快热闹的宴席氛围相交错。萤火虫不再是凄清的象征，而是成为自然美景的一部分。

在这类诗词中，“萤”意象常与宴会景物（如“雕觞”）、嬉戏用物（如“扇儿”）以及其他自然景物（如“圆月”）结合在一起，烘托一个明朗热闹的氛围。

（二）讲述恋人缱绻

讲述恋人缱绻的词作以周邦彦的《长相思》为例：

夜色澄明。天街如水，风力微冷帘旌。幽期再偶，坐久相看才喜，欲叹还惊。醉眼重醒。映雕阑修竹，共数流萤。细语轻盈。尽银台、挂蜡潜听。自初识伊来，便惜妖娆艳质，美眄柔情。桃溪换世，鸾驭凌空，有愿须成。游丝荡絮，任轻狂、相逐牵萦。但连环不解，流水长东，难负深盟。

在此类词中，“共数流萤”是词中常见的景象。“萤”还会和其他景物一起构建一个唯美安静的意境。如在《长相思》中，除男女主人公共数的“萤”以外，词中的意象还包括“澄明夜色”“微风”“雕阑修竹”，等等。词中一切景物都是安静的，它们似乎生怕惊扰到恋人之间的轻音细语。

（三）讲述独处自乐

讲述独处自乐的词作有叶梦得的《卜算子》、张镃的《鹊桥仙》、张炎的《念奴娇》，等等。具体来说，独处自乐可以分作两类。

一类是小女儿似的轻快开怀，如叶梦得的《卜算子》和无名氏的《楼心月》：

新月挂林梢，暗水鸣枯沼。时见疏星落画檐，几点流萤小。归意已无多，故作连环绕。欲寄新声问采菱，水阔烟波渺。（《卜算子》）

手把新荷叶一枝。唤来池上只愁归。流萤裹在红纱袖，忽到持杯个个飞。（《楼心月》）

这两首词中，“归意已无多”“唤来池上只愁归”很容易让人联想起李清照的“兴尽晚回舟，误入藕花深处”。在阅读词作的时候，我们仿佛能看到一个灵动活泼的少女泛着小舟流连在水上。

一类是文人侠客类的豁达开朗，以张炎的《念奴娇》为例：

瘦筇访隐，正繁阴闲锁，一壶幽绿。乔木苍寒图画古，窈窕行人韦曲。鹤响天高，水流花净，笑语通华屋。虚堂松外，夜深凉气吹烛。乐事杨柳楼心，瑶台月下，有生香堪掬。谁理商声帘外悄，萧瑟悬珰鸣玉。一笑难逢，四愁休赋，任我云边宿。倚阑歌罢，露萤飞上秋竹。

“一笑难逢，四愁休赋，任我云边宿”勾勒出一个恣意豪迈的云游浪子形象。我们似乎能看到这样一个画面——天地辽阔，浪人凭阑高唱，流萤似乎被其惊扰，纷纷扬扬飞上竹叶间。这类词中，萤也好、竹也好，都只是苍茫天地间渺小的点缀，真正让人难忘的是其中仰天高歌的浪子侠客。

三、文人志气的载体

这类“萤”意象常以“囊萤映雪”这一典故的形式出现，如辛弃疾《水调歌头》中的“平生萤雪，男儿无奈五车何”和《菩萨蛮》中的“工夫萤雪边”等。它往往暗示了士人清贫、读书刻苦、胸有大志这几重含义，如周邦彦的《齐天乐》“尚有綀囊，露萤清夜照书卷”；张炎的《木兰花慢》“目光牛背上，更时把、汉书看……笑指萤灯借暖，愁怜镜雪惊寒”等。以葛胜仲的《虞美人》具体分析：

三年曾不窥园树。辛苦萤窗暮。怪来文誉满清时。柿叶书残犹自、日临池。春秋新学卑繁露。黄卷聊堪语。家人不用寄龟诗。行看升平楼外、化龙归。

“不窥园树”表达寒门子弟一心向学、心无旁骛，“萤窗”暗示学习环境的艰苦，词末“化龙归”铿锵有力地表达出士人鱼跃龙门的志气。

古典诗词多讲究情景交融。景物凭其特点被词人关注后，往往被赋予全新的情感含义，因而具有广阔的审美空间。萤以其自然特性被载入词中后，又陆续被当作感怀忧思的符号、欢愉情绪的象征与文人志气的载体。它凝聚着宋代文人的灵感情思，折射着一个时代的审美观念，承负着一个民族的文化心理。