传统手工艺在新时代背景下的传承与发展创新研究

（湖北工业大学-工业设计学院 430068）

一、当前传统手工艺发展问题

这里基于对陕西凤翔、铜川等地部分传统手工艺发展情况调查，总结出传统手工艺在传承和发展中出现的具有代表性的问题。

1.传统手工艺产品实用性削弱

在工业化开始之前，人们日常生活用品及市场上的所有产品都是手工艺产品，社会对手工艺产品的依赖性十分强烈，因而古代中国人也对手工技艺十分重视，过去讲究的“手艺传男不传女”和流传至今的俗语“荒年饿不死手艺人”便是人们对手工技艺重视的佐证。

及至近现代，随着工业化和城市化不断展开，人们日常生活用品逐渐被精美、廉价的工业产品所取代，传统手工艺产品的社会地位逐渐从必需品转变为非必需品[2]，其用途也逐渐从实际使用转向装饰、纪念和收藏。这种转变的实质是传统手工艺产品在当代的实用性落后于需求，当有了大量更优质的替代品，人们对手工艺产品的需求从刚性需求转变为了弹性需求，久而久之，人们整体意识中对手工艺产品的认可度也随之下降，渐而遗忘，传统手工艺产品的市场范围也被逐渐压缩，渐而消亡。

2.传统手工艺产品市场竞争力不显

传统手工艺产品大多以家庭、小作坊为生产单位，以手工或手工为主结合机器的生产方式，这种生产模式和方式，若无区域性的统一协调管理，那么其产品质量便会参差不齐，产业的分散导致各环节沟通不畅，阻碍了有效的创新，其产品也难以让消费者买账。以凤翔泥塑为例，凤翔六营村有“中国泥塑第一村”的美誉，凤翔泥塑当前的传承便主要集中在六营村，据实地调查得之，泥塑的生产流程共有六部分，采集原材料、原材料加工、模具捏泥、风干上色、图案勾画、包装销售，六营村泥塑生产关系是由非遗代表性传承人设计出泥塑样式并制出模具分发到各家各户，采集原材料和原材料加工步骤由一户家庭负责完成，其余各户以家庭为单位自行进行模具捏泥、风干上色、图案勾画和包装销售的步骤，在实地调查中我们发现，不同的手工艺者在制作泥塑的过程中加入了自己的理解，虽然增加了产品的创造性和温情，但另一方面，各个手工艺人因手艺水平差别导致产品质量参差不齐，游客前来也更多选择有名气的手工艺人的作品。

二、针对传统手工艺传承、发展的创新思路

过去的相当长一段时间里，我们对传统手工艺一直缺乏关注，相关领域的研究也有很大的空白。从上世纪直到本世纪初，我国对传统手工艺的相关研究极为稀少，直到2006年我国公布第一批非物质文化遗产保护名录后，传统手工艺才正式走进研究者视野，对传统手工艺的研究呈现井喷式增长，但其绝对数量仍然较少。在现有的研究中，常常是针对某一具体的手工艺结合实际案例做分析研究，这对种类繁多又各具特点的传统手工艺而言，远不能满足其发展所需的理论指导。

无论是工业化之前手工艺产品作为人们日常生活的必需品，还是如今传统手工艺产品作为传统文化的载体，传统手工艺想要传承和发展，都离不开人们对其产品的认可，产品是传统手工艺的生命所在，而创新则是传统手工艺产品在当前新时代的生命所在。

三、凤翔六营村泥塑的现代性多元化创新分析及改进意见

1.传统手工艺产品本身的创新

陕西凤翔六营村被评为山西省文化产业示范基地，其出产的泥塑产品远销海外，这背后是六营村手工艺人坚持不懈的产品创新精神。在六营村实地考察时我们了解到，当地每年新的泥塑产品的开发，要大量手工捏制新的器形制作模具，尝试不同的色彩、画面样式，需要投入大量的人力和成本，设计者都是经验丰富的传统泥塑艺人，这使得泥塑产品成本增加，新产品设计思路也有较强的局限性。这个环节，我们认为应该充分利用先进的技术和理念，不仅可以大幅削减新产品的开发成本，也可以广泛收集设计思路。例如，利用3D建模软件来完成新产品的器形样式设计，可以极大缩短工期和成本，利用“非遗进课堂”和校企合作的契机，引导艺术专业学生参与到设计之中，拓宽新泥塑产品的设计思路来源和市场适应性，在这个过程中，也传播了传统手工艺所承载的传统文化。

2.传统手工艺文化传播创新

传统手工艺产品想要获得消费者认可，传统手工艺要传承和发展，传播传统手工艺背后的传统文化是至关重要的，然而，当前传统手工艺的文化传播绝大多都是被动传播，即通过外来采访、调研或是其他机构组织的活动、纪录片拍摄、新闻报道等方式传播，这种被动传播往往无法深刻的传达传统手工艺的文化内涵。

传统手工艺文化的传播大可基于网络和新媒体进行创新设计，主动传播传统手工艺文化。法国设计师美珊在2017年设计发布了一套“凤翔泥塑宝贝”微信动态表情包，该表情包以凤翔泥塑为原型，配上简单的动作和热门的网络词，在网上引起了一番热议。此外，利用网络和新媒体仍有极大的创新空间。例如，设计传统手工艺制作短视频、经行传统手工艺制作网络直播，录制传统手工艺网络课程等，在获取大众关注的同时，也可以有效的传播传统文化精神。

四、结语

我国源远流长的传统文化是我们最宝贵的精神财富，非遗是承载这份精神财富的物质载体中具有代表性的一部分，非遗的保护已经进入了刻不容缓的阶段，笔者所在调研团队通过对部分非遗文化的深入调查，得出了传统手工艺在新时代的生命力在于创新的结论，并提出具有现代性的多元化创新概念，传统的手艺应当深刻融入现时代、接受现时代，在继承传统文化的精髓的基础上，进行深刻的、彻底的革新，才能应对当前的传承、发展危机。