浅析中国新、旧导演影片中的女性形象塑造——以费穆、田壮壮《小城之春》中的周玉雯为例

（西北大学 文学院 710000）

一、人物语言的留与舍

在费穆导演的《小城之春》开头，出现了周玉雯的内心独白。她带着一种全知型视角，第一和第三人称的不断切换，向观众介绍人物。在中国早期的电影发展中，电影与戏曲有着密不可分的联系。很长一段时间内，电影被称为“影戏”。

在戏曲中，因为舞台空间单一性的限制，因此人物出现通常都会自报家门，讲述生存状态。如果不通过语言讲述观众是无法通过视觉理解戏份。使用说明性的对白和独白都是为了弥补无法呈现的东西，演员必须依靠语言的力量。但是电影是一门非线性的视听艺术，可以任意的表现时间和空间。如果画面已经交代清楚，不需要通过声音的元素再次传递相同的信息。戏曲和电影是两种不同的艺术样式，将戏曲舞台上的某些方法带入到电影中会显得不合时宜。但是戏曲美学对费穆的影响很深，在《小城之春》开头，周玉雯的独白缓慢冗长，未免有画蛇添足之嫌。而在田壮壮的《小城之春》中，充分利用电影语言的独特优势，创新性地将这一段独白去掉。两部电影时隔五十多年，不可否认电影技术的进步为电影语言提供了更广阔的发展空间。

自古以来，隐忍成为中国女性形象的代名词。在费穆导演的《小城之春》中，周玉雯通过独白将内心的苦闷忧郁与对丈夫戴礼言的不满通过私人化的口吻展现给观众，与中国传统女性的性格相矛盾。而在田壮壮的电影中，开头周玉雯只是提个菜篮子缓慢地走在城墙上，没有任何语言，通过行动表达内心，完全符合电影艺术的独特呈现方式。

二、性格设定的收与放

在费穆导演的《小城之春》中，周玉雯是孤独的、古典的。而在田壮壮的《小城之春》中，周玉雯没有沉下来，年轻气盛、浮躁、谄媚，小城的沉闷体现不出来。演员每个动作、台词、眼神都体现角色性格与内心。在费穆的影片中，周玉雯的一颦一笑都透漏着浓郁的中国美，平静而惊艳，很符合时代背景下的中国女性形象。但是在田壮壮的《小城之春》中，周玉雯的表演随性而做作，更像是解放后的女性形象。例如，当章志忱来到家里敲门时，周玉雯在房间内大喊：“老黄，老黄，有人敲门”！表演声音和动作都很大，充满了装腔作势的居高临下和世俗的谄媚。

费穆以悲观抑郁的笔触，让我们看到了一个充满责任感和克制力的女性。在戴秀生日那场戏中，周玉雯和章志忱借酒生情，两人喝得大醉与昔日的旧情人闹起酒来。费穆处理的手法是收敛而非放纵。在她进入章志忱的房间后，章志忱理智地赶他走，紧接着在情欲边缘挣扎，猛地一下将她抱起。在这个过程中，周玉雯几乎没有说话，也什么都没有做。而在田壮壮导演的《小城之春》中，处理手法更加放纵。周玉雯进入章志忱的房间后，先是坐在床上将自己的头倚靠在章志忱身上，他受理性的控制站起来逃离之后，周玉雯又紧接着跟了过去。这样的手法给观众呈现出来的是一个叛逆、缺少含蓄和责任的女性形象，有悖于电影的主题。

在《小城之春》中，周玉雯是一个隐忍、顺从与无奈的女性形象的时代代表。如果任其发挥，太过放纵，反而适得其反。费穆导演的电影中能感觉到人物的压抑，不敢面对最真实的自己以及他们内心的挣扎，引起共鸣，更让人震撼。

三、表演形式的增与减

道具是表演的最基本元素之一。在章志忱和戴秀出去当天，周玉雯进入章志忱的房间，在两人对话中，周玉雯一直舞动着手里的纱巾。费穆是一个极具中国化的导演，纱巾像是戏曲舞台上花旦的水袖，周玉雯和戴礼言已经分居多年，有夫妻之名却无夫妻之实。她是一个充满责任感和克制力的妻子，但她也有多年来压抑的欲望，她不断舞动纱巾，可以看出害羞内心的外露以及她的欲言又止。周玉雯的表演拿捏自如，很好地诠释了这一点。而在田壮壮的影片中，将纱巾的桥段去掉，不免显得有几分失色。

除上述之外，田壮壮导演在影片中特意加了一个情节。在章志忱还未与周玉雯见面前，玉雯对着镜子梳妆打扮，让观众感觉周玉雯原本就是一个很爱美的女人。而费穆的影片中，在二人没有相遇之前，周玉雯对生活充满了绝望，只有她要见章志忱的时候，才会特意梳妆打扮，体现出花为悦己者容的态势以及她的心旌荡漾。

当周玉雯击破玻璃，手上的鲜血流出。他们二人才真正看清自己，意识到自我和责任之间的取舍。两人的暧昧也就此结束，就像夜里的蜡烛一样太亮了。周玉雯和丈夫之间虽相敬如宾，但彼此又为对方着想，她对丈夫也不是毫无眷恋，为影片的结局做铺垫。

四、结语

在《小城之春》中，从表面上看，章志忱的到来使得周玉雯充满生机和希望。实际上，章志忱的到来更象征着早春的乍暖还寒，当他离开，小城的春天才真正来临。离别并不是忧伤和无奈，而是人物的真正觉醒。周玉雯和戴礼言夫妻之间才意识到对彼此的眷恋。1948年，国家动荡不安，人人在从艰苦中寻求生活。1949年，新中国的成立，一切百废待兴，国家和小城才迎来了春天。过去是灰色的，未来是彩色的。

两个不同的时代，两位风格迥异的导演，都在用自己的方式和方法塑造着不同的女性形象，诠释着《小城之春》的独特魅力。两部电影各有千秋，没有标准，都充满着独特的活力。后者在某些方面依旧保留了前者的精华，不仅是对电影和表演艺术的丰富，更是对前辈导演的致敬！